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降宋以后，李煜一年四季过的是“此中日夕，只以眼泪洗面”紓紝矠的屈辱而悲惨的生活。他像一只被禁锢在金丝笼中的鸟儿，宅第虽然华丽，行动却毫无自由。他终日蜗居小楼，楼外高墙深院，戒备森严，插翅难飞。没有当朝皇帝手谕，他不得私自会客。
第六章 满鬓清霜残雪思难任（6）
旧臣校书郎郑文宝，在李煜称帝时以文学见长被选为仲寓府内掌书记，君臣二人过从甚密。南唐亡国后，郑氏流落汴梁，起初隐姓埋名，不肯仕宋。他几次想面见李煜，均未能如愿，只好远远站在宅第墙外，长久遥望小楼，借以慰藉内心思念的苦涩。最后身披蓑衣，头戴斗笠，化装成卖鱼郎才得相见。
这对曾经高居帝王宝座、号令臣民的李煜来说，无疑是从天堂栽进了地狱。他怎能承受得住这如天崩地坼的巨大落差！生活的孤寂、暗淡、恐惧、失望，时刻令他肝肠寸断，痛不欲生。惟一可以供他宣泄忧郁愤懑的渠道，只有长歌当哭，濡墨填词了。此时此地的李煜，对人世间诗词以外的一切事物都冷漠到了极点。
春天来了，他伤春。吹面不寒的煦风，沾衣欲湿的细雨，可以悄然潜入他的庭院，甚至在一夜之间神奇地染绿垂柳枝条，然而却无法复苏李煜枯萎的心灵。相反，春天给大自然带来的生机和希望，倒诱发了李煜心中的隐痛，使他再度想起旧作《玉楼春》中所描绘的春宵美景：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。”而那一去不复返的热烈红火的春夜，恰好又与眼前这萧索凄凉的春日，形成了鲜明的对比。他对昔日安富尊荣的享乐生活越是留恋，对今朝“欲寻陈迹怅人非”的严酷现实就越是失望。为此，他独自一人身倚阑干长久不语，闭目遥想，回首往事，痛感江山易主，人事全非，惟有大千世界的竹声新月还似当年。入夜，尽管他还可以传令赐第中的旧时宫娥演奏舞乐，但画堂里的笙歌美酒和明烛暗香，却无法排遣他的苦痛。小院荷池的冰面开始消融，可是他的内心依然还在冻结。与日俱增的烦恼、愁苦、忧郁和怅恨，使得他的心力更加憔悴。年纪刚刚四十挂零的李煜，清霜残雪就过早地覆盖了他的双鬓。他前思后想，低首吟哦，不知不觉竟凑成了一首《虞美人》：
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散樽在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓清霜残雪思难任。
初春如此，暮春更甚。晨起，他信手推开窗扉，望着晚风朝雨摧残和濡湿的满地落红，眼前不禁幻化出一群浓妆艳抹的妙龄宫女，以及她们当年与他依依惜别时怆然流泪的场景。进而他又从林花凋谢、春去匆匆想到自己的身世沉沦、命运乖舛，感伤华年骤逝、人生短促。于是，满腔的悲愤和怨恨，便像冲出三峡夺路东去的滔滔江水，猛烈地撞击他的思想感情的闸门，使他不能自已，非得仰天长啸不成。因而，一首《乌夜啼》又脱口而出：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！
秋天到了，他悲秋。秋风乍起，凉意袭人，正是“长安一片月，万户捣衣声”的时节。入夜，远近的农家妇女，不约而同地坐在月下捣衣。夜风把木棒捶敲打砧石的声响，时断时续地送进李煜那座空荡寂寥的深院小庭之中。由于小周后奉旨入宫侍寝，独居只卧的李煜，心情本来就焦灼不安，时强时弱的捣衣声又扰得他更加辗转反侧。烦躁的心境使他再也无法入睡，于是他便索性倚枕冥想，任凭单调的砧声伴着孤独的月光闯入帘栊，直到天明。他则在无意中吟成了一首《捣练子令》：
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人 不寐，数声和月到帘栊。
在这万籁俱寂的秋夜里，心烦意乱的李煜，常常是通宵达旦，彻夜不寐。有时在更深漏尽之际，他实在觉得百无聊赖，就起身披衣走出卧室，漫不经心地驻足廊下四处张望。当他看到一钩凄清的残月高挂西天，把冰冷的清辉洒向光秃无叶的梧桐枝桠，又在地面上投下稀疏的暗影，心情愈加感到阴冷、灰暗。此景此情，与往日宫廷生活的繁华、火热，将他纷纭复杂的思绪搅得如同一团乱麻，既不敢剪断，又无法理清，只好听任这别是一般滋味的愁情在胸中恣意翻腾。他那首雅俗共赏的《相见欢》，就是在这样的背景下吟成的：
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
在汴梁，寄人篱下、饱尝炎凉的降王生活，使李煜对人生和未来丧失了追求和信心。他按照自己对前人作品的理解，不时地背诵起曹操《短歌行》中的诗句，慨叹“人生几何”，“譬如朝露，去日苦多”。同时又自问自答：“何以解忧？惟有杜康。”，他不分昼夜，常常是杯不离手，借酒浇愁，一醉方休。有一次，他还乘醉在窗纸上信笔书写了十四个大字：“万古到头归一死，醉乡葬地有高原。”紓紟矠
鉴于李煜终日狂饮，开始，赵匡胤还命有司每日供应好酒三石，后来怕他饮酒伤身悄然中止。这对于须臾都靠酒进行自我麻醉的李煜来说，等于断了血脉，实在难以活命。无奈，他只好在赵光义即位后上疏乞请，赵光义朱笔批复，继续对他供酒。
第六章 满鬓清霜残雪思难任（7）
这位当日“富有四海”的君主，北上降宋时随船载运的金银珠宝，由于近几年他和后妃的享乐已经耗费殆尽，出现了经济拮据，入不敷出的窘迫景况。他不得不向即位不久的新皇赵光义上疏哭穷。赵光义为了显示对降王的宽仁大度，特批每月为他增俸三百万钱。紓紣矠
最使李煜担心的是，怕自己心神不宁，虑事失误，特别是怕草拟奏疏失于推敲招致大祸，又奏请赵光义为他配备两名聪慧机敏、长于表章的书记。于是，他专门进呈一通《不敢再乞潘慎修掌记室手表》：
昨因先皇临御，问臣颇有旧人相伴否？臣即乞徐元。元方在幼年，于笺表素不谙习。后来因出外，问得刘曾乞得广南旧人洪侃。今来，已蒙遣到徐元，其潘慎修更不敢乞。所有表章，臣且勉励躬亲。臣亡国残骸，死亡无日。岂敢别生侥觊，干挠天聪。只虑奏章之间，有失恭慎。伏望睿慈，察臣素心。
赵光义披阅这通表文后，降旨照准，令潘慎修以右赞善大夫的头衔，往李煜处同光禄寺丞徐元共掌记室，主持笔札事宜，遂使李煜悬念多日的心事有了着落。
流年似水，斗转星移。
北宋太平兴国三年（公元９７８年），春天又不失时机地来到了汴梁城里。尽管中州大地的春色不如“杂花生树，群莺乱飞”的江南水乡浓烈，但也给大自然带来了一派“草色遥看近却无”的盎然生机。然而，温暖的春天却无法复苏李煜仍在蛰伏冬眠的内心世界。相反，春风、春雨、春草、春花，倒勾起了李煜对人生的哀伤，使他联想到自己生活中业已消失的春光，尤其是在金陵度过的那些“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花”的峥嵘岁月，和眼前“五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花”的愁苦时分形成的强烈反差。
日有所思，夜则必有所梦。梦中，李煜如醍醐灌顶，感到无比清爽舒适。他觉得自己从愁眉苦脸的臣虏，摇身一变，成了怡然自乐的飞天。他在不知不觉间扶摇直上蓝天，又穿云破雾，飘然回到了山明水秀、草绿花红的金陵。昔日的文臣武将和后妃宫娥闻讯，无不笑逐颜开。他们奔走相告，欣喜若狂。君臣久别重逢，争相叙旧，随后众星拱月，结伴出游。畅游了久违的御苑，又车水马龙，前往秦淮河水上荡舟。在垂柳摇曳、碧波荡漾的秦淮河上，彩船画舫，鱼贯而行，绮窗珠帘之内，飘出阵阵笑语欢歌。李煜尽兴地陶醉在赏心悦目的波光桨影里，把降宋后的一切痛苦和烦恼，全都抛到了九霄云外。在这美妙的梦境里，他释去了心头的重压，轻松自在地从春暖花开的季节游进秋高气爽的时光。他像久居荒漠的人，初次来到水乡那般贪婪地饱览江南秋色，一边观赏芦花深处停泊的孤舟，一边谛听月夜画楼缥缈的笛声。然而，梦境再美，毕竟还是可望而不可及的海市蜃楼；梦境再长，也总有被鸡鸣和雷电截断的时候。一旦醒来，他还是被禁锢在征服者“赏赐”的宅院里，继续咀嚼着降王生活的辛酸和苦涩。
为了追记这一次次似喜更悲的故国神游，李煜后来连续填了四首小词。其中，两首调寄《望江梅》：
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙煞看花人。
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
另外两首调寄《望江南》：
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
李煜每逢梦回故国，醒来总是唏嘘啜泣，涕泪沾襟，欲语还休，不胜悲痛。梦中出现的故人和往事，又偏偏引发起他对旧日情缘的思恋，如妖似魔，时时纠缠着他不得安宁。有时穷极无聊，他便独自登楼望远。本来秋日晴空澄澈无垠，一碧如洗，可是在他眼前浮现的却是往日的金陵秋景：远处，红墙金瓦，绿树掩映；近处，凤冠霞帔，华盖簇拥。他明知这虚幻胜境是水中月、镜中花，然而却无法从记忆中抹掉。每逢想到这里，他就觉得心如刀割，痛感往事成空，人生若梦，从而埋怨苍天残酷无情，给了他超越常人太多的愁和恨。为了控诉这种不平，他在一个子夜写了一首《子夜歌》：
人生愁恨何能免？销魂独我情何限�