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〃那天之后我就没见过Redyna见了，她辞去了酒吧的工作。楼下的老伯说她已经搬走了，他说她走的时一侯换了于发型，把头发全部扎了起来，看起来比什么时侯都精神。〃
〃原来Je弱ica明回来是要和我分手，她说她爱上了一个北京的男人，那个男人对她很好。她已经不用那种桶于味道桶香水了，换成了一种凛例的香气。她说她现在很喜欢听一家电台的晚间点歌节目，于是我很想最后为她点首歌。现在我习惯站在阳台上看整个南京城的夜景，我发现也很漂亮。街口的那家超市，我再也没有去过。因为Jeneya不再在那里上班。每天晚上我站在阳台上面望着满城灯火的时侯，我都会想，Jeneya，你现在在哪里！〃
昂炼靠在酒吧的点唱机旁边，他还在听那首《TheSky'sMemory》
〃我突然记起Redyn8。曾经唱过这首歌，在我们认识的第一天晚上。她的声音很好听。现在我突然很想见她，可是我如道我们再也无法相见。Redyna回来是和我分手的，她说她爱上了个天津的男人，英俊而帅气。楼下的老伯说Reh明走的时侯留了封信给我。我却一直没有去拿。那是什么东西对我来说都己经不重要了。直到那天我看见楼下的垃圾筒里扔了。个信封，里面掉出了一把我很熟悉的钥匙。〃
昂炼打电话到电台里正播出的那个点歌节目。
〃喂，你好，这里是点唱节目。〃
〃喂，你好，我想点首歌给我曾经的女朋友《TheSky，，Memory》。她的名字叫RedVna，她还有个很好听的中文名字，谁蝶。我姓庄，叫昂炼。〃
昂炼然后从收音机里听到了熟悉的吉他声音。他静静地闭上眼睛，一颗眼泪掉了下来。他躺在地板上，没有移动也没有声音，时间滴答滴答地从他身边走过去，然后迅速跑进外面的黑暗。一直到他听到电台里另外一个男人的声音：〃喂，你好，我想点首《TheSky'，Memory》。
〃先生，刚才有人点过了。〃
¨是吗，那就麻烦你再放一次。我想点给我刚刚分手的女朋友，她的名字叫JeS动Ca，这是她最喜欢听的一首歌，她还有一个很好听的中文名字，叫谭蝶。我姓周，叫崇明。〃
昂炼手中的杯子突然掉下来，在地板上摔得粉碎。他还是没有动，只是恍憾地想起：现在RedVna也许在另外一个酒吧唱歌。
收音机里的乐曲依然优美而动听，蓝色的忧伤的旋律飘荡在房间里面，最终响彻了整个上海的天空。
思想的声音
我，一个普通的孩子，身体健康笑容灿烂，热爱生活可惜爱过了头。我总是思考一些不容易有答案而且容易让我对生活失去信心的问题，其难度不会低于哈姆雷特在生存与死亡之间的痛苦挣扎。
其实我觉得我是将自己美化了，我的这种状态与其说是思考不如说是神经错乱，而且后者明显要贴切很多。
坐在车上我总是很容易就灵魂出窍，因为窗外穿梭不息或激动或冷漠的人群总是给我太多太多关于这个城市的暗示。比如路边高傲的白领女子与满面尘灰烟火色的老担。尽管艺术需要对比和参差的落差美，可是这样的对比让我束手无策。就正如我接受艺术中的夸张和移接，可是我还是会对达利笔下的象群感到恐惧。我总是不明白那么伶、何的细脚如何承受上吨的体重，况且背上还有人类耀武扬威的行动官殿。越不明白就越恐惧。人类总是害怕自己未知的东西。其实这是一个好现象，如果有一天人类什么都不怕了，耶人类也快玩完了。我不是危言耸听。余光中有本散文集叫《高速的联想儿我想我是低速的联想。没人会对公车的速度抱有希望，我也没有，但是我也不失望。我觉得这样的速度比较适合我神经的运转速度或者说是错乱速度。公车高大的玻璃总是让我觉得自己像是在看一个精致的橱窗，外面的人和物像是精心编排的设计，一个一个渐次上演。看看他们我总是很难过，这个城市是如此的诡异却又如此的单调，重复的生活让那些匆忙的人陷人一种不易觉察的麻木，没人会思考城市与尘世的区别，偶尔会有学生在语文考卷上区分〃城市〃与〃尘世〃的读昔。所以我也只好继续重复先哲说过的：生存即苦难，活着即炼狱，我们无处可逃。窗外路边是各种各样的商店以及里面用一般等价炒采购买劳动产品的人，街道边是春深似海的香樟以及从枝叶间摇晃下来的阳光，一瞬间我想到辛酸想到忧伤，我觉得自己矫情恶心得像一个文人。
我也会在看电影的时候发出各种各样的思考，以至于我不得不将电影重看一遍、两遍直到N遍，电影的内容往往模糊而电影带来的感觉却清晰分明犹如切肤。我喜欢看恐怖片可是我不害怕好莱坞高科技所幻化出的怪物，不管是虚幻的异形还是真实的恐龙，我想只要恐龙敢到我家的后院喝水我就用加大型猎枪将之射杀。可是我怕贞子。因为她太像人。如果贞子从电视机里爬出来我会果断而迅速地从另外一台电视机爬进去。蒲松龄说人死后会变成鬼，鬼死了会变成鬼的鬼。鬼的鬼非常地怕鬼，就正如鬼非常地怕人。按照如此推算人就是世间最可怕的东西。我可以想象一只狮子咬死另外一只狮子，可是我却无法想象一只狮子用辣椒水老虎凳来对付另外一只狮子。可见智慧并不完全是善良的东西。雅典娜赐给人类的是一把双刃剑而非盾牌，砍伤敌人也割破自己，最后的最后大家同归于尽。很多人将<；A。I）归于科幻片，少数人将其归为探索人性·的艺术片，而我则将它看成恐怖片。电影里疯狂的人以屠杀外型与人类一样的机器人作为生存的乐趣，手段包括肢解，火烧，浇硫酸，而一个机器人却在为得到人类的亲情而倾其一切努力。如此荒唐的倒置叫我作何反应？生命中不可承受之重不仅存在而且一抓一大把。恐惧己是必然，只是恐惧的程度高低而已。（A。I》的结尾大卫终于还是得到了人类一日的亲情，而他的代价是机器人近平永恒的生命。〃当你学会睡觉的时候你就学会了死亡。〃大卫最终还是拥着他的妈妈睡着了，表情温暖而甜美。可这样温情的画面却让我难过得胃痛。快乐的猪和痛苦的苏格拉底我历来都是向往前者，并且思考越多越痛苦的道理我也早就明白，可是脆弱丑恶的人性总是让我无可避免地成为痛苦的猪。一痛三四年。
可是在中国，写论文的思想家看不起卖弄技巧的小说家，小说家看不起电影剧本创作人。众人叫嚣，别拿电影说事儿。无论是主流票房大片还是边缘另类作品一律遭到四分之一眼角余光的待遇。似乎渐渐小说都不再玉洁冰清，上海的那几个宝贝为某某卫生间够气派否某某男人够猛烈否穷尽言辞，并且把所谓玉照满世界扔，一同在网上破日大骂如同泼妇，也许就像王泽说的：也许她们约好了tSothat大家一起出名。
思想的声音（2）
没有天，没有地，没有酒，没出口。什么都没有，也许这才是世界的本质。
〃本来无一物，何处惹尘埃〃，佛祖的训诫常常有用。我是个多·信仰的人，我知道肯定所有的信徒都会骂我的不专与轻狂，可是只要是能让我释然的信仰我都乐意去接受，哪怕做一个讽刺漫画里戴着十字架拜观昔的基督教徒。梦中的梦中，梦中人的梦申，也许一切都只是繁华的布景，可能某一天，人们在布景前所有的蠢动都会突然消失，一夜间繁华落尽，这也不是没有可能。几亿年前猖撅的恐龙也是无声无息地消失掉的，徒剩下庞大静默的骨铭让人啼嘘。也许正是因为这样才会有那么多的人选择朝生暮死放浪形骸，也许大家只是想在死亡之前与尽可能多的人发生尽可能多的关系，然后一起手拉手义无反顾也许大家只是想在死亡之前与尽可能多的人发生尽可能多的关系，然后一起手拉手义无反顾地奔向死亡。是悲哀还是悲壮大？释边牟尼脸上的表情永远慈悲，可千山万水五行三界却还是逃不过一个〃空。〃
我觉得好笑，我笑了笑结果脸上是痛苦的表情。我觉得自己无可避免地重新恶心得像一个中国的小文人。就像他们乐意称喜剧为〃讽刺剧〃或者〃含泪的闹剧〃，他们认为笑耍笑出眼泪笑出痛苦才算笑得深刻，可是这违反人的生理本能。郭小槽说：〃中国的如识分子天性崇拜苦难鄙夷轻浮。他们认为喜剧的目的必须与喜剧形式的出发点相背离那才是对的。〃
我不喜欢走路可是我却走了很多路。人类发明以车代步对我而言真是意义重太。我想人类建造的庞大的物质文明的确不断削弱人的精神意志，哪儿舒服就往哪儿靠，理所当然地往死里懒惰。我走路的时侯总是浮想联翱，街上的车水马龙与光怪陆离，无穷无尽的广告牌，今天的有点甜，明天的27层净化，一切都给我物质上的直击与精神上的暗示。我不止一次地碰见一个低眉善目的修女就跟着她走，忘记自己原来的方向，一直走到这个城市惟一的一所教堂里面。我既不祷告也不玲听，我就站在34排长木椅中间神经错乱。思想上下沉浑生生不息。我看着修女圣洁的脸就只想到圣洁，很少去想当年被抛弃在教堂后门边的小女婴如今巳长大成人。很少想可是我还是想过、我觉得自己异常恶毒。古人说了人的三重境界：见山是山见水是水的是庸人，见山不是山见水不是水的是伪装智者的恶心的庸人，而见山是山见水是水（注意与第一重境界含义有了根本的区别）的才是真正的智者。我总是在思考庸人与智者的区别，两者是那么地相象却又那么地疏远。我看见修女圣洁的脸就看到了圣洁，可是我还看到一了圣洁背后聚集在一起又弥散开来的历史的烟云。我不知道自己算是智者还是庸人，或者我就是个彻头彻尾的恶心的伪装者。
以前我总是用一些独特的言行来标明我在这个世界上的独一无二，可是我发现没有必要。以前我总是�