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最让人难忘的是拍摄石鸟与企鹅的过程。在中山站后面大海的岸边，有一长五六米、高一米多的条状山岩，颇似鸟儿。它的前部如同鸟头，上面不仅有逼真的喙，还有很像眼睛的小洞，活灵活现，绝妙无比。我对着石鸟拍摄了几张照片，感到缺乏生气，心想：“要是有个人坐在鸟嘴下面就好了。”这次只有我一人来到此处，找不到协助者来点缀。这时，我发现不远处有３只企鹅蹲在石坑里。“把他们赶来作陪衬，岂不美哉！”我萌发奇想。我走过去驱赶企鹅，它们根本不接受我的请求，转过身来冲我嘎嘎地叫着，表示抗议。还扇动小翅膀，想要抽打我。看来，硬赶不行，企鹅的脾性是我行我素。于是我耐着性子，又赶又哄，花了半个多小时，才将它们请到石鸟头下。这里离海只有二三米，我不担心企鹅不听话，往陆上什么地方跑，若真的这样，可以去阻拦。怕的是它们突然潜入旁边的海中，我只能望海兴叹。
“别动，好好等着我拍照。”我对企鹅说。３只企鹅呆呆地用眼睛看着我，那眼神似乎在告诉我：“你只要离开，我们就跑。”
要取得石鸟与企鹅的完整构图，我必须越过一道两米多深、一米多宽的石沟，再跃到身后约１５米远的山坡上拍摄。为争取时间，防止让我根本就不信任的企鹅有变，我就像百米冲刺那样，转身往山坡上跑。慌乱中，我既怕被石头绊倒摔跤，又怕企鹅离去，不时回首看一眼。我想好了，只要发现企鹅有所动作，就按动相机的快门。够朋友。当我到达山坡的预定位置，它们还没有动，怕失去机会，我赶紧咔嚓几张，又变换角度拍摄。
不知该夸它们听话，还是说企鹅太傻，摄后我回站吃过午饭，两个多小时过去了，返回石鸟处一看，让我笑得肚子疼，３只企鹅仍然原地不动伫立着。
企鹅集体为我们助兴更是给我留下深深的印记。镶嵌着黑色大理石板并刻有“中山站”字样的用于测绘大地原点碑，处于中山站区右前方的山顶上。站在这里，能够俯视站区的全貌，因此成为拍摄考察站最佳摄影点。中山站初步建成后的一天，突然有近百只企鹅拉成３０多米长的队伍从海边向大地原点碑走去。我们看到是个好兆头，为拍摄提供了难得的机缘，便跟了过去。它们不慌不忙地在山坡上行进，使得一些性子急的队员有点不耐烦，想把它们快点赶到碑前，以便将其纳入镜头。当有人驱赶企鹅时，引起断后的一只肥大企鹅的反感，它索性转过身来，荡浆一样摇动翅膀，嘎嘎地叫着，那意思好像在抗议：“用不着你赶！”这时，前面的企鹅也停下不走了，不知是看热闹还是配合断后企鹅的行动。“别赶了，拉斯曼丘陵上的企鹅都是属牛的，犟劲十足。让它们自已慢慢行动吧！”有人喊道。十多分钟后，这群给队员们带来无限喜悦的企鹅聚集在大地原点碑下，好奇地眺望中山站。相机里，企鹅、石碑、站房、远山构成了一幅美好而又和谐的画面。可以设想，若没有企鹅立于这个画面之中，岂不逊色多了！站上的队友看到企鹅集中在大地原点碑，又有人在企鹅群中频频举起相机，同样觉得是一次不可多得的拍摄机会，拎着相机赶紧往山上跑。企鹅可不迁就这些队员的愿望，来了一个晚者不候，在头鹅的带领下，大摇大摆地奔下山，向冰海走去，令迟到者不胜惋惜。
第二部分 极昼白闪闪第11节 多姿多彩南极石
风的力量究竟有多大？这是无法说得清楚的。
就其暴虐而言：它使大海白浪滔天，狂潮涌动，造成了一个个有泪有悲的海难；它在塔克拉玛干大沙漠塑造了雅丹地貌，然后又令其发出鬼哭狼嚎声，让人毛骨悚然；它把从中国西部卷扬起来的滚滚沙尘，竟然搬到了我们的东邻日本，以至让盛开的樱花蒙尘；它将散在空中的人们灭虫时使用的“六六六”、“滴滴滴”雾剂，长途搬运到南极，弄得一些企鹅身上也发现这些有害的残留。
然而，狂风也能塑造美丽，这就是多姿多彩的南极石。是风的打磨风的剥蚀，才使原本灰蒙蒙的岩石，现出了灵气以及内在的神韵。
伫立在科学考察船上，远眺南极大陆拉斯曼丘陵，视野里除了闪着银光的茫茫无际的积雪，便是一些山岩裸露的褐色山包。上面没有花草，没有灌丛，没有高树，也没有土壤，到处是光秃秃的一片，让人想不到在这人迹罕至的旷古荒原上，还有什么值得留恋！
当中国科学探险考察队员登上拉斯曼丘陵，无不为这里一处处坦露在地表，毫无遮掩的南极石所陶醉，它们姿态万千，线条流畅，色彩艳丽，美仑美奂，尽现南极大陆特有的永亘不变的岩石美。而这世间奇景，恰恰得益于经久不息的狂风的嘶鸣与击打。
有一处临海石崖，被队友们誉为南极“壁画”。可以说，这并不夸张。在这长约２００米，高约４０米的石崖上，到处呈现着岩石的纹理美。“壁画”中上方，横贯着一朵四米多长，酷似浮雕状的“祥云”。那团团的云头，细小的云尾，仿若浮在空中，正被轻风推进，看上去给人以悠然的动感。“祥云”的下方，如同悬挂着一幅美丽的彩绸。“彩绸”上一条条或舒展或细密的石纹彩线，其流畅自如的程度只有神话传说中的天上织女才能绘就。岩崖有的地方凸凹不平，延伸的岩纹并没有因此而中断，而是作回转状，于是，飘逸感由此而生，谁看了都会驻足慨叹。“壁画”的另一端，是两个平行的靠得很近的岩窝，其岩纹又各呈环形，酷似人的双眼。在世界上，不管是大画家还小画家，说到底，他们作画都是在组合线条。画家们倘若看了上帝早已绘就的这些美丽曲线，会产生何样的感慨呢？我想一定会自叹弗如，啧啧称赞上帝的高明。
南极石的各种造型更具魅力。在南极大陆冰盖附近，有一奇特的红色岩崖，竟然横空探出一块鹰嘴岩。那逼真的鹰头，那粗壮有力的喙，让人毫不怀疑它是一只猛禽。联想它飞离鹰窠，翔于蓝天之际，振翅万里，更会现出它那百禽之王的英姿。
涛动石。有些南极山脊的岩石呈现出强烈的涛动状，无数或深或浅的孔洞，有如跃上空间的海涛，并被凝固，成为永恒。硬硬的石头不会有涛动，它表面上所形成的涛动形状，并非如同黑龙江省五大连池的一些岩石呈流淌状，那是缘自于火山爆发，岩浆所固化。那么，南极的涛动岩是怎样形成的呢？当然是风的雕琢。
石笋岩。中国南极中山站附近的一处山坡上，竟然散布着一块块犹如石笋一般的山岩。这些以卧姿并排出现的石笋，尽管笋头长短不一，但端部的横向石纹却是脉脉相承。由此不难断定，它们皆脱胎于早期一块完整的岩体。
龟背石。这是一块独立于地面一米多高的岩体，呈椭圆形略薄的岩壳形状如同立起的龟背。石壳顶部，又有乌龟的龟头伸出，看上去非常像一只在卡通画里常见的站立的乌龟。有趣的是，几只企鹅为了避风，将其视为家园，栖身于此，人们是可以由此衍生出乌龟对企鹅百般呵护的故事的。
还有一被称为“变形南极人”的岩壁。这个“南极人”的头部颇似人面像，从下往上看，下骸、嘴、鼻子、鼻梁、眼睛组成了一个比较完整的面部，只是两只眼睛不大对称。细心思量，大画家毕加索在世的时候，不就是这么经常地以如此过度夸张的手法，画些这类面部扭曲的人面图吗！
漫步在拉斯曼丘陵，还可以信手拣到中空的大小不一、形态各异的“石器”。有的样子颇像石砚、石碗、石盒、石碟、石针，还有的宛如石兔、石猪、石狗等小动物，仿佛这里正经历着鼎盛的石器时代。“石器”铜锈色的外观，显得古朴；薄且轻的石质，完全实用。倘若有谁缺少生活器皿，用这些“石器”盛饭盛水是完全可以的。
这些翊翊如生，画面艳丽的南极石形成，虽然与南极气候干燥、阳光强烈有关，但在这些综合因素中首推风蚀。
南极大陆常年强风劲吹，最大风速每秒可达百米。这些大风，不仅有从太平洋南下的强气旋，也有南大陆冰盖本身所产生的南极所特有的下切风。
石头惟妙惟肖的造形，以及岩窝窝的出现，不仅同这些岩石迎风的朝向有关，也与石质不一密切相连。片麻岩、石英石、火成岩、沉积岩等岩石的石质不一，又意味着它们的硬度不一，直接影响它们的抗风能力。例如一些口小而中空的蛋壳形石孔，往往在壳内能找到几粒坚硬的石子。大风吹来时，它在壳内猛烈地旋转，内壁被刮掉的细砂由于过轻，被大风吹飞。风停了，亮晶晶的石粒又躺在里面不动了。这硬硬的石粒就来自这石头本身。当最开始的风蚀造成它的脱落，迎风的壳状体又使它存留下来，从此，它便成了上帝使用的打磨石孔的利器。
有一个明显的对比是很能说明问题的。在拉斯曼丘陵一处四面来风都吹不到的海湾里，这里的陡崖棱角分明，节理清析，同我们在国内所看到的一些岩崖无异。还有，拉斯曼丘陵上的零散石块，朝向天空的一面往往被侵蚀得凹了进去，而着地的一面，棱角不变，亦可说明这一点。背风岩崖与迎风岩石所表现出来的明显差异，再好不过地说明了强风是拉斯曼丘陵最有力的雕刻大师。
世间的一些艺术品，如绘画如雕塑如织锦如剌绣等等，都经不起时间老人的消磨，终有一天会变得陈旧，破损，失去昔日的光彩。然而南极石不会这样。在狂风的作用下，却会日日常新。这是因为，岩体表面细微的石粒，一旦经不起风的剥蚀，就会随风而逝，新的岩体又会出现。这种更替虽然是无情的，但他保证了岩纹的永远鲜艳。
惹人喜爱的南极“壁画”，曾�