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写这部作品的过程中，是贯彻了很强的读者意识的。她在很大的程度上，把让读者喜欢
当作了此番创作的出发点和归宿点，进而调动多方面的表现手段，努力让文本具有一种
叙述的吸引力和征服力。譬如，她将男女主人公建国和紫玉之间的关系，规定为一个是
因为迫切需要钱而情愿做“赌局”的“筹码”，以色相主动出击的“女特工”；一个是
财运亨通、事业有成，但却由于心力交瘁，情感失落而患阳痿病，并被妻子或明或暗地
推入“赌局”，以求治病的“男老板”，这便使通常情况下应当是“人物性格发展史”
的故事情节，披蒙上了浓郁的传奇和戏剧色彩。又如，她选择女主人公紫玉为“见事眼
睛”，让作品的中心事件“赌局”的真相和进程，透过“我”的感觉和体验逐渐展
开，依次呈显，其结果是使通篇作品的叙事空间显得有伏笔、有照应、有穿插、有悬念、
有张弛、有节奏，具备了一种峰回路转、摇曳多姿的审美风度。还有，她注重人物性格
因素的纵向开拓，从而在有限的篇幅中融入了历史的投影；她把故事发生的自然环境放
在了美丽的西双版纳和中缅边境，于是，一种令人神往的民族风情乃至异域情调随之沛
然而生；她巧妙地将大众化的道德批判意识渗透于作品的情节与细节之中，这自然避免
了其一味讲故事的空泛，同时增添了其精神的呼唤力……显然，所有这些都在积极有效
地强化着作家面向读者的主观追求，一部《赌石》亦确实表现出了较高的观赏性和可读
性。从文学作品必须被读者接受才能现实其自身价值的角度看，此种追求和努力无疑是
颇有意义的，因而也是值得肯定的。
然而，这里有一个问题应当指出，这就是，对于一部优秀的文学作品来说，观赏性
和可读性固然重要，但是它既不是唯一的、最高的审美标识，也不是孤立的、绝对的艺
术要素，正确的说法是，它应当同作品整体的思想性、认知性和艺术性相互谐调，甚至
互为条件、相辅相成。这也就是说，一部文学作品倘若不顾其他因素，而一味片面地追
求观赏性和可读性，并因为这种追求而影响了其他因素，那么，这时的观赏性与可读性
实际上已构成了对作品整体艺术质量的伤害，并最终难免程度不同的媚俗。以上所论，
如果没有什么不妥，并且可以作为一种尺度用来衡量一下《赌石》的话，那么，我们即
可发现，这部作品特有的观赏性、可读性在同其他艺术因素的平衡、融汇与互补上，恰
恰不那么成功。甚至可以这样说，作家对文本观赏性与可读性的过分讲究和偏爱，明显
造成了作品在其他方面的一些艺术缺憾，从而限制和妨碍了整个作品向更高审美层次的
腾跃。以下试作具体的辨析：
首先，如前所述，一部《赌石》为了强化自身的观赏性和可读性，很注重情节叙述
的生动曲折和场景描写的奇异鲜活。而事实上，它所再现的“赌局”事件，特别是其中
的“旅途交谈”、“切石论赌”、“意外车祸”、“拂晓客伤”等场面，也委实堪称有
灵有性、有声有色，以至引人入胜，摇人心旌。然而，遗憾的是，这些十分精彩的场景
描写并没有同小说作品的主要任务塑造血肉丰满、意蕴丰富的人物形象很好地结合
起来，而是停留在了为场景而场景，为好看而好看的水平上，这就导致了整个文本叙述
审美取向的倾斜生动的情节和精彩的场面成了主要的表现对象，而原本更为重要的
人物，则成了故事情节发展演进的附着物，即故事情节淹没了人物形象。这样写成的小
说，好看固然好看，但好看的故事情节一旦结束，其中的人物也就随之消失了，留不下
多少值得咀嚼、可供认识的东西。今天我们读《赌石》，总感到其中的人物形象，尤其
是作为主要人物的紫玉和建国，既缺乏复杂的心理情感世界，又不见鲜明的性格气质特
征，更发掘不出多少独特的社会文化含量，其终极原因，庶几就在这里。显而易见，这
是《赌石》的一大失误。
其次，在《赌石》中，作家从增强作品观赏性与可读性的目的出发，还尽量营造着
人物与故事的传奇色彩。而在这一点上，最见作家匠心，也最具作品纲领意义的是整个
故事的基本构思：让紫玉和建国之间的真挚的爱情，产生于一个很有些荒唐和无聊的
“赌局”之中。按说，这样的构思确实有几分无“奇”不“传”的味道，它凭借多数人
都难以免俗的“猎奇”心理，也完全可以收到强化作品观赏性与可读性的艺术效果。然
而，必须指出的是，作家在营造此种传奇色彩时，却分明忘记了对人物性格与行为合理
性的尊重。换句话说，她因为过于看重人物和故事的传奇色彩，所以，便在一味趋奇的
构思与写作中，不自觉地破坏了人物塑造的真实性与可信性。不是吗？按照作品提供的
全部信息，端庄、羞涩、容貌绝伦的紫玉，是即将毕业的大学生。她虽然为了养活自己
并偿还债务而走出校门当陪酒女郎，但在写异性的交往应酬上，一向是严肃而谨慎的。
关于这一点，我们完全可以从她陪曹先生喝酒的描写中体味出来。之所以能够如此，固
然与母亲的临终“遗训”有关系，但更重要的，恐怕还在于她人格上的自尊自爱。这样
一个女孩子，怎么可能仅仅为了赚钱，就轻而易举地拿自己的贞操作“赌资”而入“赌
局”呢？同样，亦官亦商的男主人公建国，也应当具有极强的道德感，甚至应该有目不
斜视、坐怀不乱的约束力和自制力。否则，他面对已经死亡的婚姻而长期压抑自己，直
至压抑出生理疾病，便有些无法解释；同时，曹先生说他的“从不近女色”，以及他的
妻子不得不用“赌”的办法来为其“物色品行端庄的女孩”，也就失去了现实依据。而
活得如此冷漠的一个男人，又怎么会轻易地进入“赌局”，并且毫无障碍地喷发出生命
热情呢？显然，这一对人物的行为举止，在很大的程度上，是作家从强化作品传奇色彩
的目的出发而设计出来的，是一种仅仅源于主观的抒写，其结果则使作品露出了明显的
编造的痕迹，而这也许是作家始料所不及的。
此外，一部《赌石》在一些具体的艺术构思、情节设计和人物描写上，亦存在有懈
可击、有待完善之处。譬如，就艺术构思而言，作品将紫玉本人所经历的爱情之“赌”
置于其祖辈的玉石之赌的背景之下，显然是为了让两种“赌局”形成某种对比，以求从
中深化某种社会与人生的主题。这种想法本来是很好的，但现在的问题是，作家似乎没
有找到这两种行为中的真正对应点和共振点，所以，整个描写不但没有达到预期的目的，
反而显得有一些雕琢斧凿之感。再如，依情节设计而论，作品将紫玉和建国的西双版纳
之行，安排在他们初次性爱行为的半年之后，属于明显的不妥。因为操纵着整个“赌
局”，对一切都了如指掌的建国之妻，是不会允许自己的丈夫在恢复了激情之后，依然
同“赌局”中的筹码继续往来，以至弄假成真的。而如果把西双版纳之行从时间上提前，
则紫玉同建国之间的爱情产生又失去了发展和孕育的必要条件，同样显得有些勉强。显
然，这是作家在讲故事的过程中没有处理好的一个问题。还有，从人物描写来看，在建
国的身上有不少地方值得一问：他曾经是市政府部委办一级的官员，啥时摇身一变成了
公司的老板？这个公司是国家的、还是个人的？如果是国家的，他个人有什么权力转让
两个亿的资产？如果是个人的，这两个亿的资产又意味着什么？它会不会让人联想到
“腐败”、“寻租”之类的话题？而后者并不是作家想加给人物的。
总之，一部《赌石》为了自身的“好看”而付出了较大的代价，而这种代价是值得
一切过分注重“好看”的小说家引以为戒的。
情爱传奇与社会批判
文翊
怎样的小说才算是好小说？换句话说，一部好小说应当具备哪些基本的条件和关键
的因素？对于这个问题，倘若从理论研究的高度加以规范，固然需要一系列的逻辑归纳
与演绎，可以写成一篇大文章。但是，如果仅仅从一般的阅读和欣赏实践出发，进行最
为简明扼要同时又最为通俗易懂的解说，我以为是很可以做如下概括的：一部好的小说，
应当既煞是好看，又相当耐看，是好看与耐看的融合统一。这里，所谓“煞是好看”，
是说小说作品在人物、情节、场景等形而下的描写上，要生动、鲜活，别开生面，力求
使整个叙述过程形成较强的语言魅力和可读性；而所谓“相当耐看”，是说小说作品在
形而下层面的成功营造之外，还必须有一种思想、意味之类的形而上的东西，要经得起
人们的咀嚼和回味，要给读者以思考的空间和感悟的触媒。显然，如此的好小说标准说
说容易，而一旦付诸实际创作，却有着极大的难度。君不见，时下文坛每年问世的长中
短篇小说洋洋洒洒，数以万计，但其中真正堪称既好看又耐看的作品，始终是极少数；
相反，若干作品往往因为处理不好“好看”与“耐看”的关系，而使自身留下了“质”
“文”失衡、此重彼轻的缺憾。
正是基于这样一种文坛写作背景，所以，当我在浏览文学期刊，而同巴兰兰的中篇
小说《赌石》不期而遇时，目光便不觉一亮，心下亦禁不住一喜。因为在我看来，这篇
行文凝炼简约的作品，恰恰很好地体现了一篇好小说所应有的既好看又耐看，且好看与
耐看水乳交融、相得益彰的审美标准，从而在给读者以�