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黑有种透不过气来的沉闷，只要想象在一间黑屋子待着，别说待着，一想就要发疯。
记得小时候看京剧《玉堂春》，犯妇苏三穿着罪服，黑红相间，我觉得有恐怖的美。更害怕黑。
电影里黑社会一出场，无一例外是黑西服黑镜，气势上先吓住了人，所以，有好多年，我迷醉于白色，对黑，拒绝得完全而彻底。
黑有鬼魅之态。我记得去过子牙河的河堤，夜色如墨，我在月夜中走着，想象一个鬼魂，如果是年少的女子，穿着黑衣，哪里是在吓我，她是在寻爱，遇见风，与风走；遇见水，跟水流；遇见我，笑我痴吧。
她一定穿着黑衣，有惨白的脸，这样一想，有聊斋意味。我喜欢带鬼气的东西，并不觉得怕，只觉得无限的神秘。黑的夜，再往更黑里走，哪怕一个人，哪怕，孤单到想落泪。
后来去中国美术馆看过李老十的画展，他那时已经死了，喝多了酒，然后从一个五星级酒店的顶楼跳了下来，留下一大批画里的残荷。
他画的残荷我真喜欢。我真喜欢。
用墨之黑，用墨之狠，用墨之凉，让人无端悲起来。
中国美术馆，三楼，对面的墙上，劈面而来恐怖的一片黑，到处是残荷，伸展、扭曲、凋零、哭泣的荷，哭泣的黑。
我瞬间爱上这悲壮的黑。
无以诉说，不黑如何？只能是这颜色，只能是黑！
名字也让人心折心酸——《十万残荷》，扑面而来，砸向我，顿失颜色，十万残荷，残荷十万？这是怎样凋零的心，必须的黑、必须的墨、必须的忧伤，没有留白，不给自己留下余地，一意孤行，孤单至死。谁可相依？
确定吗？不确定吗？黑给了你一刀，让你一下子疼到谷底。
所有的挣扎，在黑里有了交代，有了说明。
如果明媚，就是轻浮的；如果温润，就是浅的，只有黑，才这样痛，痛到紧紧地握了手，青残了，瓣毁了，只下一茎瘦瘦的荷骨，她们残了，残到黑。
黑，原来可以这样触目惊心。
再后来，我看到一个黑衣女子。
她穿黑色透明丝袜，一件黑色蕾丝衬衣，一条黑色短裤，这些黑还不够，好像还不够*，外面罩一件到膝盖的黑色风衣，纯毛的料子，软软地飞起来，她走进来时，所有人的眼睛全直了。
总以为白或者红才是那最最扎眼的颜色，不不，那黑才镇得住全场的艳，何况，她真是美，美到惊魂。
特别是那件飞起衣角的黑风衣，让我着了迷。它如此风情，如此黑得像传说，我开始满大街找这种素黑，终于，我在安瑞井专卖店看到。 电子书 分享网站
色彩篇（3）
2600，不打折。
我一丝犹豫都没有，买了一件黑色的风衣，这是第一次，我为自己买黑色。
当晚，我穿上它去和朋友喝茶，当我进去，满屋的人抬起头来，她们从来没有看我穿过黑色，何况，我素黑到没有任何颜色了。
她们说，好像是一朵*的北地胭脂。
我终于明白，你开始一直拒绝一直讨厌的，甚至一直觉得不适合自己的东西，也许恰恰是最适合你的。
黑的神秘和高贵，也许真的不适合那惆怅而青涩的少年，那时，我们还一身稚气，或许也不适合二十多岁的女子，那时，我们身上有烟火和俗骨，但，当岁月沉炼，当秋意闹到柿熟了，当酒喝到半酣，当人已经褪去那薄薄的青和涩，也许，黑是最最适合的颜色。
这种素而神秘，多适合当三四十岁的人的道具，所以，我理解了那些明星，在隆重场合一定要一黑到底，穿别的颜色，永远有风险，而黑，给了人最稳妥，也最神秘的隆重。
而最黑的夜里，如果掌灯看心上人，那黑夜里的人，都会有异样的温暖，给他研了墨，看他一身长衫，写字画画读诗书，即使最黑的夜，亦有最明媚的心，何况，喜欢他颈间一颗黑黑的痣，他说过，那是你前世的泪呢，滴在那里，不肯下来，就这样，一生相随。
明亮亮的黄呀
黄色总让我想起阿尔来，想起温森特·凡·高。亦有人研究过，说凡·高是色盲，这明亮亮的黄色在他眼里本是平常的黯淡，他自己也许并不觉得太扎眼，那明晃晃，只是我们的感觉。阿尔的太阳，以及向日葵。
我还记得有个叫谢俊娜的女画家，也是愿意用这种黄，土黄，带着异域的神秘，我喜欢她画的那些花和植物，莫名其妙的好。去中国美术馆旁边的小书店，一眼就看中她的画册，喜欢得不行，其实只因为这个赭黄赭黄的颜色用得好。
故宫的琉璃瓦是黄的，有贵重和庄严肃穆，再加上皇上总是一身黄袍出现，黄就远离了人间，好像是天上的颜色，从前的百姓是不许穿黄的，那是皇家御用的颜色，与烟火有隔阂感。
倒是《幸福的黄手帕》心酸得让人流眼泪。高仓健早期作品，一段完美得近乎忧伤的爱情，男人坐牢去了，出来时不知女人是否还在等待他，于是写信给女人，“如果你还要我，请在窗前挂一块黄手帕。”男人往小镇走着，心里充满了不确定和忐忑，当他一抬头，呆住了。女人的窗前，挂着一串黄手帕！那黄是那样招摇那样的飘逸那样的爱情，一瞬间，我的眼里充满了眼泪！
那是记忆中幸福的黄。
黄衣服不好看，发贱发怯。我记得有一年街上流行穿黄裙子，看着像一群群黄马蜂，太多了，不让人心动，反让人心烦。
胡兰成在《今生今世》里写第一次去看张爱玲，张爱玲穿宝蓝绸袄裤，戴了嫩黄边框眼镜，越显得脸儿像月亮。这嫩黄边框眼镜实在是时尚，那是四十年代啊，人们全戴那种圆圆的黑边眼镜啊，连在剑桥读过书的徐志摩都那么老土，即使今日，有多少人戴嫩黄边框眼镜？我前些日配了一副，戴上后也发怯，不好看。并不是谁都能戴这嫩黄边的眼镜的。《她从海上来》是刘若英演的，戴上这嫩黄边框眼镜根本不是这个味道，一是身高不够，二是气质略差，总之，不是张爱玲的那嫩黄边框眼镜，也不是张爱玲那滚着大黄边的蓝袍子。
色彩篇（4）
谁演也不行。张爱玲独一无二，除了张爱玲再生。
有一次去江南，看到黄黄的油纸，喜欢得不行，也想起胡兰成落难温州送张爱玲回上海，张爱玲拿着胡送她的黄黄的油纸说，伞。胡马上说，布伞。她举着，在船边涕泪良久，我的眼睛也湿了，伞下的她，一片黯然。
我亦买了这样的油伞，只为情调。想必是涂了桐油的，日子久了，旧出一片黄来。
黄色亮时年轻，老了就好看了。老黄有光阴，旧信旧纸旧照片，都有老黄，我翻着九十年代和旧人通信，不仅有湿湿的苔藓味道，还有黄黄的痕迹，还有那些黑白照片，也一寸寸地黄了光阴黄了心似的，斑驳着，让我怀旧，并且终于知道，好多年轻的日子，像那渐渐沉下去的黄昏里的夕阳，沉下去，沉下去。
老黄是让人欢喜亦让人惆怅的，白衬衣上有了黄颜色，怎么洗也洗不掉，索性只能扔掉。
泰国人喜欢用黄色，颜色明亮得让人炫目，我总觉得黄色的衣服难看，除了有特色的人穿上，一般的人哪能穿黄戴绿的？还是素朴一些好吧。
记得去北京海淀图书城，有卖盗版光盘的小贩子追赶着路人：要黄盘吗？要黄盘吗？问得理直气壮，好像每个人都要看黄片似的。黄用在片子上，真是恰如其分，和熟人开玩笑，如果她胡说八道，直接骂她：你真黄。黄这个颜色，好像有说不清的暧昧，为什么不叫绿片红片白片，偏偏叫黄片？谁知道，大概觉得黄是一片污，总也搞不清。
反正黄是俗的时候多，不然，为什么金子叫黄金？亦有黑社会老大叫黄金荣，无限霸气和金气，当然也俗气。
有同事姓黄，就叫黄小金。我喜欢这个名字，透着喜庆，黄小金，女孩子，温柔而动人，我忽然喜欢这黄，因为蔓延了盼望和喜悦。
可我不会穿黄色的衣服——如果不是去当演员非逼着让穿的话，我没有那个气势，镇不住。就像谈恋爱，必须找个镇得住的男人，否则，这个女人永远蠢蠢欲动，在所有颜色里，黄是最蠢蠢欲动的颜色，总想跑似的。
下班的时候看到秋天来得快，黄叶一片片，落到广阳道的冬青上，真是*。更*的是广阳的区委院子里，有大片大片的法桐，在深秋或者说初冬里，黄成一片散文或者电影，我走在里面，恍若隔世，那是我印象中最美的黄。
灰呀灰
最早印象里的灰，应该是失恋的颜色。《雷雨》里四风知道自己身世，天就灰了，一个电闪雷鸣，惊如炸雷，那片灰，在我十七岁的夜里，分外的惊心。
《呼啸山庄》里的灰天空，一直灰到最后，也挣扎到最后。
还记得有电影《早春二月》和《小城之春》，也是这种灰的调子，但灰得很小资，灰得很惆怅，民国时期的男女，在那样的小城里，有着说不出的风光，我迷恋他们说话的情调，有几分懒散和矫情，那时北京话还不是普通话，她们说的话带着慵懒，灰灰的，像一只只鸽子，在那些黑白画面飞着。
看过一次灰色的莲花。
当然是油画，在中国美术馆，灰得不能再灰的莲花，凋零而无奈，比红莲要孤高，比白莲要忧郁，比紫莲要清洁……我没有想到灰莲如此美如此惆怅，那灰，竟然有说不出的情调，是花间小令，是白与黑之间的调和，在断与不断之间，也喜也悲，这就是灰色。
白太纯粹，黑太执著，灰在中间，如此妥当。书 包 网 txt小说上传分享
色彩篇（5）
它低调，温和，是大喜大悲之后的颜色，一切淡定了，远去了，只剩下这冷艳的灰，穿灰的女子，如果是年轻女孩子，就多了冷多了艳，它不矫情不夺目，白就显摆，黑就压场，只有灰，在角落里，不被人注意，但是，如果你看到灰，你注意到了它，它就是那一低头的温柔，是水莲花不胜的娇羞。
想起灰，总是想起埙来。这种乐器，就是灰。
埙像一个老人，灰灰的，可是，有那种超然的稳定，没有比灰更让人稳定的颜色，踏实，温暖。
穿衣服灰很难穿，仿佛是老年人的颜色，七八十�