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庆这强人也只得无可奈何地逃走了。当然，这也只是家庭闲闹。
孙雪娥说金莲“嘴似淮洪一般，随问谁也辩他不过”（第十一回）吴月娘说金莲“诸般都好，只是有这些孩子气”（第十四回）。孟玉楼则说她是“一个大有口没心的行货子”（第七十五回）。连西门庆也说她“嘴头儿虽厉害，倒也没什么心”（第七十四回）。外部世界不说，在西门庭院内能燃起西门庆激情的可能唯有金莲。没有金莲闲闹——打情骂俏，西门庆会索然无味；一旦闲闹起来，他又不是金莲的对手。真叫他割舍不得，又奈何不得，或许正是这种矛盾，西门庆从中获得了无限的乐趣。
男性的“隐私”若暴露无余会有裸露之羞，若包裹太紧无一丝春光泄露，又觉得无甚风雅可言。金莲的慧眼利齿，“无情”揭露西门庆的种种隐私，或许正适合了西门庆那种欲露不能、欲隐不忍的微妙心理。因而他并不真的去奈何她。“吵吵闹闹，白头偕老”。可惜西门庆“英年早逝”，不然的话他们或许真的会将那别致的“闲闹”进行到底。
有人用“媚、奸、妒、泼、淫、利”来概括金莲语言的主流色调（曹炜《〈金瓶梅〉文学语言研究》第四章），虽为不无有益的尝试，然其似乎有将语言风格与话语内容混为一谈之嫌。其实，如果抛开先入之成见，人们会发现，金莲的语言充满着机智、幽默、锋芒，哪里有她哪里就会有笑声，哪里有她哪里也就可能有争锋。
西门府上众妻妾时常为争宠而爆发“战争”。但第二十一回她们与西门庆在吴月娘房里投骰猜拳取乐，玉楼得头彩，月娘满令，说： “今晚你该伴新郎宿歇。”因对李娇儿、金莲众人说： “吃毕酒，咱送他俩个归宿去。”金莲道： “姐姐严令，岂敢不依！”游戏竟成为众妻妾和平分配丈夫夜权的最佳方式。这是何等难得的一次欢乐场面：
少顷酒阑，月娘等相送西门庆到玉楼房门首方回。玉楼让众人坐，都不坐。金莲便戏玉楼道： “我儿，好好儿睡罢！你娘明日来看你，休要淘气。”因向月娘道： “亲家，孩儿小哩，看我面上，凡事耽待些儿罢。”
玉楼道： “六丫头，你老米醋挨着做。我明日和你答话。”金莲道： “找媒人婆上楼子，老娘好耐惊耐怕儿。”（按，词话本还有一段： “玉楼道： ‘我的儿，你再坐回儿不是。’金莲道： ‘俺每是外回家儿的门儿的外头的人家。’”）于是和李娇儿、西门大姐一路去了。
如果依月娘只把玉楼、西门庆送到房门首就无言而回，这情节还有什么趣味呢？请看金莲一身数职，一忽儿扮演老娘角色关照“淘气”的孩儿，一忽儿又扮演婆婆角色要“亲家”耽待，将她无伤大雅的醋意在调皮、风趣的话语中飘洒着，越发显示出她天真、可爱、率直、开朗的一面，更使这情节顿时活灵活现起来。
《致命的狂欢》 以性为命，为爱而亡堪称饶舌的精品
换一个场合，金莲那张利嘴，就会掀起另一番波澜。如在第七十二回，潘金莲的丫头与奶妈如意儿争用棒棰，她骂如意，如意反唇相讥，她就动手揪人家头发打人家肚子；这时孟玉楼来到，拉了她回房间，问是怎么回事。她的回答竟是这么长长的一大堆话：
潘金莲抠打如意儿
我在屋里正描鞋，你使小鸾来请我，我说且躺躺儿去，歪在床上还未睡着，只见这小肉儿（按，指春梅）百忙且捶裙子，我说： “你就带着把我裹脚捶捶出来。”
半日，只听得乱起来，却是秋菊问她（按，指奶妈如意儿）要棒棰使使，她不与，把棒棰劈手夺下了，说道： “前日拿了个去，不见了，又来要，如今紧等着与爹捶衣服。’教我心里就恼起来，使了春梅去骂那贼淫妇，从几时就这等大胆降伏人？俺们手里教你降伏？你是这屋里什么儿？压折轿竿儿娶你来？你比来旺儿媳妇子差些儿！
我就随跟了去，她还嘴里里剥剌的，教我一顿卷骂。不是韩嫂儿死气力赖在中间拉着我，我把贼没廉耻雌汉的淫妇心里肉也掏出他的来！要俺们在这屋里点韭买葱，教这淫妇在俺们手里弄鬼也没鬼。
大姐姐（按，指大妇吴月娘）也有些不是，想着她把死的来旺儿贼奴才淫妇（按，指宋惠莲）惯得有些折儿，教我和她为冤结仇，落后一染脓带还垛在我身上，说是我弄出那奴才去了。如今这个老婆（按，指如意儿），又是这般惯她，惯的恁没张倒置的。你做奶子，行奶子的事，许你在跟前花黎胡哨？俺们眼里是放得下沙子的人？
有那没廉耻的货（按，指西门庆），人（按，指李瓶儿）也不知死到那里去了，还在那屋里缠，但往那里回来，就望着她那个影作个揖，口里一似嚼蛆的，不知说些什么。到晚夕，要茶吃，淫妇（按，指如意儿）就起来连忙替他送茶，又忔忽儿替他盖被儿，两个就弄将起来，正是个久惯的淫妇！他说丫头递茶，许你去撑头获脑雌汉子？为什么问他要披袄儿？没廉耻的（按，指西门）便连忙铺里拿了绸缎来替他裁披袄儿。你还没见哩，断七（按，瓶儿死后七日）那日，她爹进屋里烧纸去，见丫头老婆（按，迎春、绣春、如意）在炕上挝子儿，就不说一声儿，反说道： “姐儿，你们若要，这供养的匾盒和酒也不要收到后面去，你们吃了吧。”这等纵容着她，像的什么？这淫妇还说： “爹来不来？俺们不等你了。”
不想我两步三步扠进去，唬得她眼张失道，就不言语了。行货子，什么好老婆？一个贼活人妻淫妇，就这等饿眼见瓜皮，不管好歹的都收揽下，原来是一个眼里火烂桃行货子，想有些什么好正条儿？
那淫妇的汉子说死了，前日汉子抱着孩子，没有门户打探儿？还瞒着人捣鬼，张眼溜睛的。你看他一向在人眼前，花哨星那样花哨，如今别模改样的，你看又是个李瓶儿出世了。
那大姐姐成日在后边，只推聋儿装哑的，人但开口，就说不是了。
“对话就是人物性格等等的自我介绍”（老舍语）。金莲“本性机变伶俐”，她凡事“不伏弱”（春梅语），“去处掐个尖儿”（西门庆语），她得理不饶人，没理也善辩。一场恶战之后，气犹未消，于是向前来邀她下棋的孟玉楼作了此番淋漓尽致的倾诉，也将她性格的一个侧面作了淋漓尽致的自我介绍。彼时彼境，金莲显然来不及略加思索就说出了这番话。你看她，全无停顿，便疾言利齿，滔滔直下，气势逼人，起承转合，自然天成，毫无“急不择言”的错乱。这哪叫说话，简直是语言的暴风骤雨，语言的瀑布——飞流直下三千尺，令人应接不暇。
更妙的是，她一边叙述事件过程，一边即兴创作出一些子虚乌有的“情节”，插入事件过程而丝毫不露痕迹，令人毋庸置疑。如故意加进如意儿“把棒棰劈手夺下”的举动，以便将自己动手抠其腹部的行为置于后发制人的被迫地位。春梅对如意儿的那些泼辣露骨的“泼骂”，差不多都是金莲亲口骂出来的，但她不好意思告诉玉楼，因用转述法仿佛全出丫头之口，不失主子身份。
同时，她骂如意儿： “贼歪剌骨，雌汉的淫妇，还强说甚么嘴，半夜替爹递茶儿，扶被儿是谁来？讨披袄穿是谁来？你背地干的那茧儿，你说我不知道？就偷出肚子来，我也不怕！”如意被逼得狗急跳墙，反唇相讥： “正经有孩子还死了哩，俺每到的那些儿！”言下之意，有孩子的李瓶儿是被金莲气死的。这才让她心头火起，“用手抠他腹”。其实金莲灵魂深处既恨如意儿是她情敌李瓶儿房中的旧人，又怕她与西门庆“捅”出个孩子来又填了李瓶儿的空当，更嫌她“备舌”碍了她与陈敬济往来的手脚，因而一动手就下意识地“抠他腹”——仿佛“天下有瓶儿房中鸡犬皆能生子者哉！”金莲在向玉楼倾诉时虽“急不择言”，竟能机智地将这难堪的一幕略而不提。这也叫该露的露，该藏的藏，该添的添，该减的减，这该是何等匠心啊！
其后再在充分显示自己不为他人挟制欺负的大义凛然的语气中，诉说这场争纷的前因后果，而将眼前的是非曲直置之不问，只顾披露她的独家新闻，让人彻底了解如意儿是个私姘主子的“行货”，其间的是非曲直不说自明，这又是何等的睿智。
接着连带着死了的李瓶儿、宋惠莲，掌家的西门庆、吴月娘等一个不漏地加以评说，而立足点是要治好这个家，省得将“那没廉耻的货”，“惯的恁没张倒置的”——完全一副“立党为公”的架式，即使传到两位掌家的耳中也无可挑剔，真可谓滴水不漏，令人叹为观止！难怪那玉楼听了，只是笑，又好奇地问： “你怎么知道的这等详细。”
文学创作中最忌人物的长篇大论，因为那样会令没有耐心的读者望而生厌。然而，金莲这篇长谈，不仅在《金瓶梅》中独一无二，在整个中国古代说部中恐怕也难找到第二例，她的叙事角度与人称随机变换，摇曳多姿，仅对如意儿的詈词就调换了十种，堪称饶舌的精品。即使独立为文，也可圈可点，何况更是能见个性、见性情的佳制。此是作者得意之笔。从这雄谈可见潘金莲是敏捷与机智、天真与泼辣的混合体。
《致命的狂欢》 以性为命，为爱而亡“奴家又不曾爱你钱财”
潘金莲生命机体中的天真气息，往往被她的泼辣所毒化，也相应地被研究者们所误读，因而我愿在此多说两句。如就钱财而言，西门庆身边的女人几乎没有哪个不是以钱财为轴心在旋转着，在舞蹈着。且不谈婚外的宋惠莲、王六儿、如意儿，更不谈红灯区的李桂姐、郑爱月，仅其大院内的妻妾也在钱财上各有计较，以致家里�