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天真和诡异的平衡也体现在角色设计上。他片中的主角多是沉默寡言和胆小含羞的，次要角色则是精力过剩的外向型。杰克逊在情节剧和荒诞剧上也很有导演技巧。即使是根据真实故事改编的《罪孽天使》，里面一批次要角色（波林的医生，源于现实生活中的一个人物，还有少女们的老师们）都被赋予了喜剧和夸张的色彩。
和其他在幻异题材上颇具天赋的导演一样，杰克逊在处理复杂的人际关系上也处于弱势。《脑死亡》里渲染男女主角的浪漫气氛用了很简单的表现方式演员近距离凝视镜头的特写。这在影片里多处出现，所幸蒂姆·巴尔米和黛安娜·帕妮亚瓦的功力足够胜任这样的表演。《恐怖幽灵》的感情戏更深入了一点：主角的妻子死后，他一直受着一种罪恶感的折磨，感情十分封闭，后来特里尼·阿尔瓦拉多扮演的医生出现在主角身边，重新燃起了主角对爱情的向往。不过剧本对这个过程没什么描写，女医生似乎是没什么理由地就和男主角相爱了。
对浪漫类型的电影，看来杰克逊还需要再下苦功。不管你是用塔罗牌还是用托尔金的神话指引爱情，你必须给主角定制一段爱情，因为这就是电影工业的规则主角必须有爱情。《指环王》里对阿拉冈和亚雯的描写都侧重于别离，不是直接的爱情戏。
但是如果说杰克逊真的把握不好人与人之间的关系，该如何解释他和沃尔什创作的剧本《罪孽天使》呢？凭着这个少年之间的友谊和凶杀案的故事，他们第一次获得了奥斯卡最佳原创剧本的提名。《罪孽天使》是一部不寻常的电影，因为它代表了杰克逊的勇气，标志着杰克逊的成就，部分还因为这部电影存在的伦理道德问题。那些头晕目眩的镜头和凯特·温斯莱特和梅勒尼·林斯基投入的表演，带我们走进了两个少女的世界。观看《罪孽天使》就像透过一个望远镜观察事件的发生导演在描写真挚可贵的友谊的同时，自始至终和两个主角保持着一定的距离，既没有对她们作价值判断，也没有试图美化她们。
我们可以在《罪孽天使》里找到一点很微妙的证据，表明杰克逊更多地被他的研究对象所影响。拿史蒂文·斯皮尔伯格作比较，他的《第三类接触》讲的是一个执著的人，沉迷于寻找UFO的真相；他的执著得到了回报，因为他最后终于在沙漠上迎来了外星生命（斯皮尔伯格则趁机大玩他最喜欢的光影特效）。《罪孽天使》赞颂了一段导致命案的友谊，从另一个层面来看，杰克逊和沃尔什是在寻找现实故事背后的真相。不过以我的个人看法，影片似乎对两个少女幻想的世界更有兴趣，这个幻想世界让两位少女更加远离这个社会，但是杰克逊似乎不打算深究它对谋杀案起到了什么作用。
《罪孽天使》是一部歌剧式的电影，新鲜而富有创意，用不平衡的构图和跳动的画面表现出青春期的躁动。影片中的一些情节表现了波林和她的母亲之间不加修饰的感情，这与杰克逊的其他作品的风格大相径庭。无论它的用意何在，影片把两个少女的性和纯洁的问题留给了观众去思考，这是一个敏感或是危险的决定，它取决于你看问题的角度。影片的开头声明内容来自波林的日记，不过一些关键的片断波林失去少女贞操，以及电影明星奥逊·威尔斯尾随她们回家的幻想画面和波林的日记并不相符。杰克逊和沃尔什所追求的历史真实性并没有在这些地方体现，相反，影片被认为精彩的段落都体现在视觉特效上特别是那些让两个女孩的幻想世界和现实世界交织在一起的地方。
《罪孽天使》最后的一段再现了1954年6月的帕克…休姆凶杀案。如果说影片的前一个小时是易被忘却的（显然不是这样的），那么最后的这段凶案场景一定让人十分难忘，这也是荧幕上展现过的最残忍的真实凶案。茱丽叶和波林搬着砖头走在维多利亚公园，准备去砸霍诺拉的头。杰克逊在这里留出了很长的时间，让观众们自己作出评判，让观众感受到夺取别人的生命的残暴。而对于凶手，杰克逊做出了一些特别的东西，让我们觉得她们既是犯罪者又是受害者：霍诺拉的死让人心痛，茱丽叶和波林认为杀死她就能让俩人永远在一起的想法更让人觉得可悲。
有人把《罪孽天使》的产生归结为杰克逊喜欢拿弒母情结说事儿。我们还可以在杰克逊的电影里看到很多其他例子：《肥宝秀》最后的大屠杀里，一个单身母亲在她的婴儿面前丧命；《恐怖幽灵》中，老布拉德利被女儿杀害。《脑死亡》说的是一个年轻人跟他专制的母亲住在一起，他对母亲又爱又怕，但他的母亲变成了僵尸，并且更加凶残，最后他终于亲手杀死了母亲。杰克逊在他的影片里用血肉横飞的场面调侃着（有时还带着一点幸灾乐祸）社会的禁忌死亡，弒母也不过是死亡的一种而已，这在《脑死亡》里表现得最露骨。影片还不遗余力地在一些边角的地方制造搞笑元素，例如纳粹兽医、神父、恋童癖和僵尸宝宝之类的。
继《罪孽天使》之后，杰克逊又和惠灵顿的导演科斯塔·波特斯合作了一部题材较为轻松的《被遗忘的银色》，又是一部真实和臆想交织的影片。它的主角是一个有着远见卓识的电影人。《被遗忘的银色》用一种显而易见的尊敬口吻，介绍了这位电影前辈。但在讲述故事时，叙述者不时地往里面添加了许多笑料。除了成功地把自己伪装成纪录片；《被遗忘的银色》的成功之处还在于刻意制造的反差：英雄主义到荒诞无稽，勇气到失败，这种巨大的转变只是一瞬间的事，而且这种变化很能制造喜剧效果。
也许这就是杰克逊心里最想要的叙事方式：一半是喜剧，一半是令人大开眼界的景观。从某种意义上说，杰克逊对电影的理解很简单制造幻象《被遗忘的银色》就是一次疯狂的尝试。
《彼得·杰克逊：从嗜血王子到指环王》 过去与将来现在和将来（1）
2003年末，从伦敦的博物馆展览到全球各个音像零售店，到处都有彼得·杰克逊的影子。《双塔奇兵》的DVD在网上不断创造着销售纪录，人们对即将到来的第三部普遍看好这是很罕见的情况。在美国，娱乐杂志纷纷报道说杰克逊在下一部影片《金刚》中的片酬将高过2000万美元。公司还承诺给杰克逊1。5亿美元的预算和对影片完全的控制权。2003年初；《首映》杂志把杰克逊评为全美最具实力的导演之一，除了他，名单上只有身兼影业公司老板的史蒂芬·斯皮尔伯格和《星球大战》的缔造者乔治·卢卡斯。
彼得·杰克逊显然是一个把工作摆在首位的人，有人说你要是和他一起拍电影，你也不得不是个工作狂。演员杰克·布塞回忆说，他惟一一次看到杰克逊有点垂头丧气的样子，是因为杰克逊被要求休息一下。1993年到1996年这段时间，和杰克逊相关的电影包括《罪孽天使》、《被遗忘的银色》、《恐怖幽灵》、《蝙蝠战机》、《金刚》和《飞天怪杰》杰克逊和沃尔什看来是马不停蹄地工作着。随后的一年，杰克逊开始了《指环王》这项艰巨的工作，其巨大的工作量足以让很多人精神崩溃了。
彼得·杰克逊的传奇是一个关于天赋、积极性和意志力的故事。他拍电影是那么随意，打开摄影机，记录下真实的场面，有时连剧本也没有，更有甚者，除了父母的资助和自己微薄的工资之外，再没有赞助者了。杰克逊对待困难的态度也是成功的因素之一，虽然那些潜在的困难随时可能导致失败，但杰克逊没有考虑这些，这种能力可能是与生俱来的。和另外四位导演一起工作的协调问题，三部电影一起拍的风险，这些都可能导致项目失败，但杰克逊能够忽视这些，一心一意地做事。
杰克逊在拍电影中找到了乐趣，并把它传递给他周围的人；他似乎在喧闹的摄影棚也能找到一片安宁。这个导演除了常常把剧本的重要性挂在嘴边，还是个追求完美的人，直到快开拍了，他还在修改，直到写好最后一段台词，才可能高兴起来。杰克逊与大家分享他的幸运，但他多数的运气是和他的天赋分不开的，所谓的机遇只给有准备的人，真是一点不错。他的好运也许离不开别人的帮助，例如制片人吉姆·布思、好莱坞导演罗伯特·泽米基斯、米拉麦克斯的温斯坦兄弟，还有新线公司的老板罗伯特·夏耶。但这些掌权的关键人物之所以敢在杰克逊身上下重注，莫不是因为看上了他的才华。
从《恐怖幽灵》和《指环王》的幕后过程之复杂，我们不难看出，杰克逊已是一名精明务实的交易者了。他拒绝了把《指环王》砍成一部电影的计划，而是跑到新线公司，成功说服他们认同只有付出更大的投资才可能有更大的收益。杰克逊在《指环王》的影片计划表上争取到很大的活动空间，这个计划表几乎可以说是近年来最偏向导演的一个。《王者归来》的预定上映日期还没到，杰克逊可以有很多时间对影片进行精细的调整和重新诠释，他不会轻易放弃修改的机会。这导致《指环王》三部曲的实际拍摄时间远远超过媒体上常说的那个274天。
彼得·杰克逊的衣橱里应该没有他的克隆品，他倒真是个多面的导演，即使是涉及屠杀、情色或弒母的内容，他的影片还是不乏孩子般的天真烂漫。《指环王》剧组的演员们说他和演员们在一起时很随和，十分幽默，广泛征求大家的意见。但杰克逊和沃�