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多，韵只居其一，不可给予太多的分量。韵部的音色固然可以帮助意义的表
现，韵部的通押也有这种作用，而后者还容易运用些。作新诗不宜全押本韵，
全押本韵嫌太谐太响。参用通押，可以哑些，所谓“不谐之谐（现代音乐里
也参用不谐的乐句，正同一理）；而且通押时供选择的韵字也增多。不过现
在的新诗作者，押韵并不查诗韵，只以自己的蓝青官话为据，又常平仄通押，
倒是不谐而谐的多。不过“谐韵”也用得着。这里得提到教育部制定的《中
华新韵》。这是一部标准的国音韵书，里面注明通韵；要谐，押本韵，要不
谐，押通韵。有本韵书查查，比自己想韵方便得多。作方言诗自然可用方音
押韵，也很新鲜别致的。新诗又常用“多字韵”或带轻音字的韵，有一种轻
快利落的意味；这也在减少韵脚的重量。胡适之先生的“了字韵”创始于新
诗的“多字韵”，但他似乎用得太多。
现在举卞之琳先生《傍晚》这首短诗，显示一些不平常的押韵的样式。
倚着西山的夕阳
和呆立着的庙墙
对望着：想要说什么呢？
又怎么不说呢？
驮着老汉的瘦驴
匆忙的赶回家去，
忒忒的，足蹄鼓着道儿——
枯涩的调儿！
半空里哇的一声
一只乌鸦从树顶
飞起来，可是没有话了，
依旧息下了。
按《中华新韵》，这首诗用的全是本韵。但“驴”与“去”，“声”与“顶”
是平仄通押；“阳”“墙”“驴”“顶”都是跨句韵，“么呢”“说呢”，
“道儿”“调儿”，“话了”“下了”，都是“多字韵”。而“去”与“下”
是轻音字，和非轻音字相押，为的顺应全诗的说话调。轻音字通常只作“多
字韵”的韵尾，不宜与非轻音字押韵；但在要求轻快流利的说话的效用时，
也不妨有例外。编后记
受天津人民出版社之托，我编选了这本《朱自清书话》。在一般世人印
象中，朱自清先生是位散文家、诗人，但其实不尽然。朱自清先生也是一位
学者，而且是一位极具个人特色的学者。他写的学术论文，除了具有学者的
严谨风格外，更有着文士摇逸的风姿，读他的学术论文，是一种享受，我们
不会被那种学究气所束缚、所折磨，相反，在他那平实的叙述中，我们感到
充实，感到有无数无尽的问题需要重新认识，当然，读到精彩之处，甚至会
让人感到有一只温暖滋润的纤手，在触摸着你的神经，让人久久不能忘怀。
说到学问，我以为可以有多种多样，但总的可以分为两种，一种是让人
正襟危坐式的，一种是性致所至、随意而谈式的。朱先生关涉学问的文章，
包容了这两种形式，收入这本集子中的文章，理所当然，包括这两部分内容，
以及一些评析当时新出版的学术著作的书评；另一部分，则是一些读书笔记、
点评作品的文章。由于朱先生同时兼具学者和文士的特殊身份，因此，他的
书评范围相当广，其中相当一部分涉及文学和文学教学。从他的书评内容出
发，我将本集分为四部分，即对现代作家作品的评论；给自己及别人文集所
作的序跋、后记等；与读书生活有关的杂谈；对学术著作及论文的评论。
最后需要感谢的是，朱乔森先生在版权联系上，多次给予了帮助；天津
师大的高恒文同志的热情促成了本书的出版。
杨扬
1997 年9 月于上海