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第五章 昆腾时期幸福的家庭生活（图）
幸福的家庭生活——家庭合唱团和乐队 巴赫不仅在音乐上获得极大的满足，他的孩子也是他快乐的泉源。他曾在1730年给一位朋友写信时说：“我的孩子个个都有音乐天赋，我可以向您保证，我能把我一家人培养成合唱队和乐团。”在家里，他在孩子们中间工作，膝头上还抱着一个婴儿，走廊和过道上还有来来往往的客人。喧腾的生活丰富了他的创作。他喜欢坐在羽管键琴旁边，跟孩子们一道演奏。通常，这种家庭音乐会都以一首杂曲，也就是即兴式的包括几个声部的歌曲结束。 但在所有孩子当中，天分最高的还是弗里德曼。在这个长子身上，巴赫发现了自己的影子，因此对他刻意栽培，《键盘乐器手册》就是巴赫专门为他写的。 巴赫的3个儿子，其中包括大儿子弗里德曼和二儿子埃曼努埃尔，从少年时代起，就跟在父亲身边欣赏最上乘的音乐。 巴赫曾想在昆腾这片富饶的土地上，栽上一棵音乐和幸福家庭的长青之树，可是命运却给他作出另一种安排。1720年6月他陪利奥波德亲王外出疗养。巴赫出门一个月回到昆腾时，迎接他的却是一个悲痛的场面。芭芭拉在他外出时暴卒，已入土10天了。四个孩子成了孤儿，大女儿多罗西娅当时才12岁。巴赫虽然对死亡有所了解，当时的人也把死亡看作是天意的表现，但他仍然感到极度痛苦。巴赫再次迷上宗教音乐了，不管怎样，他又想当风琴师了。 在当时的社会，风气不时兴男人长久独身，尤其是还有年纪小的孩子，巴赫需要再找一位妻子，这时安娜•；玛格达利娜出现了。对于这位年轻的女孩来说，责任是沉重的，嫁给唱诗班指挥巴赫，意味着首先就得照料4个孩子，他们当中年纪最大的已有13岁了。婚礼于1721年12月举行。对于他的这个妻子，我们所知甚少。巴赫可能叫人给她画过一张像，可惜遗失了。她的性格温柔善感，有一副好嗓音，是一位出色的女高音。在巴赫家，客人随时都能受到热情又亲切的接待，这主要得归功于安娜•；玛格达利娜费心安排。这个极具爱心、很懂音乐的女人，一辈子都是她丈夫的好伙伴。尽管她家务繁忙，但她仍然在漫漫长夜的烛光下，为丈夫抄写乐谱。 就在利奥波德亲王和贝恩堡的公主成亲后不久。巴赫的一家的美满生活发生了急剧的变化，因为弗里德里卡•；亨里埃塔公主对音乐和文化几乎无动于衷。逐渐地，音乐被排除在亲王的活动日程外，巴赫被冷淡了，于是他又想要换个工作。巴赫也曾想在这个小朝廷终其余生，但他想让几个儿子受大学教育，重新创作宗教音乐。为此，就必须在一座城市里寻觅一个唱诗班指挥的职位。
第五章 昆腾时期汉堡谋职——雅各布教堂的演奏（图）
汉堡的雅各布教堂有个职缺，巴赫得知后便前去求职。1720年11月21日，巴赫十分钦佩的音乐大师赖因肯来到教堂，他曾经聆听过大师以出神入化的技巧演奏了《巴比伦河水》。于是他也以这首圣咏来即兴弹奏，那乐声仿佛建造起一座座和谐的宏伟建筑，16分音符像瀑布般奔腾倾泻。结束后，赖因肯大感震惊，他来到巴赫跟前，拉着他的手说：“我曾以为这种艺术已经死亡，但现在我发觉它在您身上还活着”。可是，巴赫并未因此获得他渴望得到的职位。教会的规定是：“求职者的能力应比他缴纳的银钱数更重要。但是，如求职者完全自愿作出奉献以示感激之情，为了教会的利益，我们将接受这份奉献。”这段话的意思应该是再清楚不过了。 对于这样的规定，教堂牧师诺伊迈斯特尔，在圣诞讲道时讽刺地说：“如果有一位天使从天而降，来这个教堂担任管风琴师，虽然他演奏得十分完美，但身无分文，他恐怕还是得飞走，因为汉堡是不会接纳他的。”
第五章 昆腾时期附：巴赫与亨德尔（图）
巴赫和亨德尔这两位大师出生日期只相差一个月，出生地相距不到80英里，却从未谋面，不能不说是音乐史上的一大憾事。巴赫出身于手工艺人家庭，仅受过中等教育，一生从未离开德国。亨德尔出生在富裕的中产阶级，大学毕业后曾在意大利留学。从音乐创作上来说，两人的差别就更大了。巴赫的乐风内向而细腻，以德国式复调风格的宗教音乐为中心，亨德尔则宽广奔放，以意大利式主调风格的世俗音乐为主导。 巴赫和亨德尔作为晚期巴洛克代表人物互相补充。巴赫的艺术是内省的；亨德尔是个外向好动的人，巴赫是个一丝不苟的艺术家，他使其所接触的每一种形式趋于完美；亨德尔写歌剧总是一挥而就，是一位杰出的即席作曲家。巴赫是一位精雕细刻的大师，亨德尔创作起来笔触挥洒自如。巴赫以神秘的眼光注视着未来的世界；亨德尔赞美这个世界的壮丽和权利。两个人都受伦理的理想鼓舞。但巴赫是一位路德教徒，亨德尔却是一个启蒙主义者，他的道德观念不受教条的束缚。 巴赫和享德尔，他们都是凭借着技巧、笃诚和富于想象的内涵来写音乐，这些音乐至今仍具有重要意义。他们都处于同时代的对位风格与主调风格矛盾取得和解的时期。都擅长于创作器乐和声乐作品，他们都知道音乐思想的新趋向，虽然没有一个在他自己的音乐中进行了深思熟虑的革命，他们都在晚期巴洛克已确立的形式和风格范围中创作，他们的创作力主要在于以一种独特的最佳途径来从事这些公认的事情。巴赫除了歌剧之外，将晚期巴洛克音乐的所有形式都作了成功的尝试。
第五章 昆腾时期附：独奏曲（图）
《小提琴独奏曲》和《大提琴独奏组曲》 即使是对技巧高超的演奏者来说，演奏巴赫的6首小提琴独奏曲或者6首大提琴独奏组曲都并不是一件轻松的事情。关于6首小提琴独奏曲，必须提到两个人：第一个是皮桑德尔，他是当时公认最伟大的日耳曼小提琴家。第二位是施皮斯，昆腾地区首屈一指的“室内”小提琴师。技巧问题是相当复杂的，有人曾经提出这样的假设，即在巴赫那个时代，曾用过一种比较短的弯曲琴弓用来演奏两根弦的小提琴。《大提琴组曲》也很不容易演奏。可能这些组曲的确是为著名大提琴家写的，比如利尼克或者是低音古提琴家阿贝尔。 弓弦乐器分为古提琴和小提琴两大类。调到四度的古提琴类（两根琴弦之间有2个半全音的音程）中最古老的主要包括：低音古大提琴、中音古提琴、高音古提琴、抒情古提琴和古低音提琴。调到五度的小提琴类（两根琴弦之间有3个全半音的音程）包括小提琴、中提琴和大提琴。除了调音不同之外，制作方法也不一样：古提琴配有6根、甚至7根弦，还有肠线套箍。它的共鸣箱比小提琴的要轻，因此弦也没有小提琴那样绷得紧，所以古提琴的声音较小提琴更柔和。17世纪时，弦乐器制造业的迅速发展，加上意大利流派的影响，小提琴和中提琴取代了抒情古提琴和中音古提琴。一个世纪以后，大提琴也完全取代了低音古提琴。
第五章 昆腾时期附：巴赫——风琴之王（图）
管风琴是巴赫一生的主要创作工具，也是最能体现他演奏艺术的乐器了，巴赫首创了五指并用的演奏技巧，并高度发展了运用踏板的技巧。 1714年底，巴赫在卡塞尔城为弗里德里希亲王演奏管风琴，引起了轰动。多年后，有人回忆当时的情形：“他的脚在踏板上飞行，仿佛是长了翅膀一样，使得声音像暴风雨中的雷鸣闪电一样在回响。” 音乐家阿格里科拉在巴赫逝世后这样评价他的地位：“就像希腊只有一个荷马，罗马只有一个维吉尔一样，德国也只有一个巴赫。无论是在作曲或是管风琴和羽管键琴的演奏上，在全欧洲，他是空前绝后的。马蒂尼神父著名的和声艺术，马尔切罗的新颖和创意，杰米尼亚尼如歌的旋律和风格，亚历山德罗的巧手，把这一切加起来，都远远不能同巴赫匹敌。” 巴赫的另一样绝技是即兴演奏。他的儿子曾说，巴赫的任何一首管风琴名作，其实都远远不及他即兴弹奏的乐曲。有一次，一位久闻巴赫大名的乡村风琴师听过巴赫用简陋的风琴弹出了惊人美妙的音乐时，他对眼前这位非凡的陌生人说：“您若不是伟大的巴赫，就是一位来自天堂的天使！”