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奔涌回响——她在南京得月台唱“游园惊梦”而得了梅派的真传，红极一时；钱将军因听了她的“游园春梦”而日思夜想，娶她做填房夫；她与郑彦青的性爱关系，浸透的，也是杜丽娘与柳梦梅“游园惊梦”的交欢意境……在这里，窦公馆晚宴场景和“游园惊梦”戏曲演唱，成了钱夫人联想驰骋的“触媒”，借此而营造小说的“联想结构”；它又是“联想结构”的“焊条：在诸多物象、景象、意象的今昔对比与现实、梦幻相互交织的意识对流闪回中，把前前后后断断续续的心理意绪
“焊接”起来，构成一个诗美洋溢意蕴无穷的联想世界。这种结构形态，又称“时间扩张法”，因为它在一个晚上有限的时间里，让时间无限的扩张，含纳了大幅度时空跨越的丰富而复杂的人事关系和由此而产生的情感心态，揭示了主人公的大半生经历；也可以叫做“时间压缩法”，因为它把人物大半生以历的回忆联想，都集中压缩在一个晚上来展现。
《金大班的最后一夜》的联想结构形态，用的也是这种“时间扩张法”。小说写金大班在“夜巴黎”最后一夜的活动，跟钱夫人一样也是由视点引起联想，通过一个夜晚的意识流动，闪回她大半生的历程：由回敬童经理的责备，联想到上海百乐门风月场中的打滚以及现在找到富商老头的婚姻户头；由60多岁的富商老头，联想到比她小六七岁的情痴情种秦雄对自已颠莺倒凤的爱恋；由小舞女朱凤的受骗怀孕，联想到自已为第一次爱情而怀孕的自杀未遂；由教一个害羞的男孩子跳舞，联想到自已得到“爱脸红”的月如“那样一个羞赧的男人的童贞”……这些都是闪映在金大班舞女生涯中的人生片段，正展示了这位即将告别舞女生涯而正式“饿嫁”做老板娘的“鲍赛昂夫人”40年来的人世沧桑。这种联想，同样也有人物与景象的对应对合，心理和意象的对比对照。《孤恋花》也一样。小说贯穿始终的视点是云芳老六。通过她与小娟娟相依为命的歌妓生涯的见闻自叙。由台北的“五月花”联想到上海的“万春楼”，由现在的小歌妓娟娟的惨遇联想到过去的小歌妓五宝的惨遇，由“五月花”嫖客恶魔柯老雄联想到“万春楼”嫖客杀手华三。其中有几个联想镜头又是巧妙的叠合在一起的——深夜照顾被灌得醉如烂泥的娟娟睡觉，再现当年照料“陪饮”醉得不省人事的五宝睡觉……小娟娟被壮硕赤黑的柯老雄糟蹋昨七痨八伤，是小五宝被壮得像只大牯牛的军人蹂躏得死去活来的重演……柯老雄用吗啡毒害了小娟娟，华三用鸦片毒害了小五宝……看见了柯老雄一口金牙，就出现华三的满嘴金牙……这种联想结构，前面两篇小说旨在展现人物的生活史、命运史，这篇小说却重在揭露色情社会的罪恶，对惨无人道的妓女制制度发出血泪控诉！
这些“女性小说”名篇的“联想结构”，均借助于人物视点的感触，由视点触及现实的景象而引起对历史意象的联想。眼前景象在视点中起了移步换形、意随景迁的作用。在这里，视点，成了焦点，由此焦点作出辐射，从而对人物的“人生史”和“命运史”进行观照与揭示，也是一种“焦点辐射式结构。”视点，是现在式的；辐射，是过去式的，因而焦点，都审视于现实时间，属“内部时间”，都很短暂，短暂到成为一个点。如，《游园惊梦》只有一个晚宴几小时的时间，《金大班的最后一夜》也仅是一个夜晚，《孤恋花》则都是闪现式的一刹那。而辐射的过程，有漫长的时间，长到人的一生或大半生，属“外部时间”。“内部时间”和“外部时间”是相互交错在一起的。时间上的焦点辐射与视点中的焦点辐射式又是紧紧胶合在一起的。白先勇“女性小说”所运用的写实构架中的视点交错与焦点辐射的结构技巧，是作家的一种带创造性的富有艺术个性的创作实践，体现了作家的一种独特的小说艺术风格。而这种独特的小说艺术风格，还有语言运用方面的表现。