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波萨塔扎根于墨西哥的大众艺术，他以画形骸的人物为其独特风格而著名，以这种形骸
人物加上政治批评与社会讽刺，把地震一类的天变地异，作描写现实的报道。而且也描写了
游击队活动、政府当局的镇压、暴力活动、２０世纪初的革命运动、反革命等等，描写得很
具体。某一条街的人全被杀光的大屠杀，某一执行死刑的场面，他完全以民众的想象力把它
表现出来。而且，除此之外，波萨达另一个重要的主题是描写农妇诞生畸形婴儿，甚至生出
大晰蜴，也就是说诞生畸形一类的场面。
由此可见，波萨达想象力的表现以及这个表现的规模，在数量上很大。而且在民众想象
力包容的世界里，类似地震那样的天变地异，民众的力量无力左右军阀发动的政变，革命、
反革命，人类的智慧依然无力避免。以人类力量无力控制的比如异常诞生等等。他把这些全
都联系在一起，并加以结合。可以武断地说，人们内心已经把这些结合在一起了。如果用渡
边一夫喜欢说的话来说明，那就是在人这个小宇宙里有个联系。他的意思是说，人本身就是
一个小宇宙，通过宇宙观、世界观、人类观形成一个根。被现在的广大群众，也就是黑西哥
从前世纪末到本世纪初激烈动荡的动乱期的民众所接受，并决定他们的生存态度。
以波萨达明确的表现和墨西哥民众的接受为引线，来看一看生于１５世纪乱世的巴黎的
一位市民日记，当把它作为直抒胸臆的日记来看的时候，能明明白白地从中看到什么呢？日
记的作者和彼此经历与环境相同的市民们一起，怀着吃惊与疑虑的心情看着大量的地丁花盛
开怒放。植物生长过程的异常、非其时的盛开，不论它多么小，也不能不说是显示了季节运
行不正常的一个标准。季节的运行与秩序，是由绕太阳旋转的地球决定的，更具体地说，就
是由绕地球旋转的太阳的旋转决定的，所以，季节的异变，其根源全在太阳运行的异常。
本来，太阳以及整个太阳系并不是经常地显现令人瞩目的异常，不过，太阳的黑点一旦
增加就会影响地球的气候，所以上述那样理解也不能一概称之为非科学。１５、１６世纪的
西欧，正是占星术大兴其道的时代。地上的地丁远非其时的盛开，季节运行错乱，太阳和太
阳系的运行造成整个宇宙的异变，如此等等，人类把这些当作非常值得瞩目的事件，难道不
正是人的自然反应么？
换个说法那就是宇宙论式的或者宇宙感觉式的异常感受。同时和人等于小宇宙这句话相
关，从远古起人就把自己身体看作具体而微小的宇宙。从雅可布·伯麦①和斯韦登伯格②为
媒介，投影于布莱克③的欧洲秘教思想中可以看到，反过来把人体看作巨大的宇宙的一部
分。其次是把人内心世界中，人的智慧与力量控制不及的暗处作为另一个宇宙，也就是女性
的胎内。准备诞生神秘的生命的胎内，这一另一个宇宙与天空的宇宙相照应，两者中间便是
人的现实世界。也就是人的历史场地，而这个场地上现在仍有战争的灾厄。我以为，人们把
以这种形式形成的同一切局面联系起来的感受方法与思考方法代代相传下去，乃是自然而然
的事。
①伯麦（BoDhme，Jdkob，１５７５—１６２４），德国神秘思想家——译注。
②斯韦登伯格（Swedenborg，Emanue，１６３６—１７７２），瑞典哲学家——译注。
③布莱克（Blake，willian，１７５７—１８２７），英国诗人——译注。
如果回到井伏鳟二的小说上来，那么，那上面提示的杜若怒放所象征的意义，自然就十
分清楚了。原子弹，其规模之大，堪称天灾加战争的大灾难。原子弹当然是人扔的，但是从
挨炸的民众的角度来说，它是比大地震还厉害多倍难以逃避的灾难。那个经历过原子弹轰
炸，再挨一次空袭的“半疯的姑娘”便是明证。把这惨遭厄运以致陷于病态的小小心灵，同
原子弹轰炸这样类似天变地异般的灾难结合在一起，并以此为媒介，井伏鳟二用杜若花作了
极好的提示。难道我们不是必须明确地说，这错季盛开的紫花才是从大至宇宙论小到人的内
心，一以贯之的荒唐、可笑时代的象征，统统被它彻底驳倒了么？这也是挨原子弹轰炸的经
历而触发的日本文学的杰作，给所谓现代的这个时代划了一道清清楚楚的刻痕，同时也是为
测量大至宇宙小到人的内心深度而放下的一个测量铅坠式的作品。
日本人经历过原子弹轰炸而饱尝痛苦地生活着，与此同时，也产生了表现对抗此种痛苦
的作品。这岂不是判断核时代的人希望再生的根本标准么。我想把这个想法告诉许许多多国
家的文化人。他们一定对于井伏鳟二描写的杜若的象征，同古典文学相通的、强韧的日本人
的自然观照对比起来看吧。另一个国际研讨会是各代表一个欧洲国家各领域的文化人的聚
会，我是参加者之一，要求我提出的课题是“西方化和日本化”。日本化，这是听起来还不
习惯的一个词，因为近来日本企业向欧洲发展，日本企业界人士以其个人的或企业的能力表
现了出色的竞争力。于是欧洲出现了愿意学习他们这种工作作风的——吹得很响，总之，也
可能有靠作家想象力的地方——的倾向，于是欧洲人就把这个看作日本化的现象，至少我自
己打算以上述理解回答对这一问题的提问，并且表明我自己的看法。
所谓日本的西方化，实际上就是日本从明治维新以来的现代化。说起西方化＝现代化的
历史，无非首先是（a）以天皇制为中心的政治、文化构想，（b）实行侵略亚洲，（c）终
于到达以长崎、广岛遭受原子弹惨祸为顶点的败北，终于结束太平洋战争。而战败之后的再
出发，我认为把这（a）（b）（c）等条件全都颠倒过来才是基本态度，实际上新宪法也是
这样显示的。
但是，战后３９年之间，日本人朝着逐渐地消除太平洋战争败北经验的方向前进了。对
亚洲实行经济推进并使之正当化的思想，并且向一直称为工业化社会的欧洲、美国等先进国
家前进一事，使明治以来的现代化大大加速，从而更加西方化了。因此，它给国内、国外—
—特别是亚洲地区——带来了一方面是荒废，另一方面又是过剩的经济繁荣。
直到太平洋战争之前这一现代化的过程中，日本人之中也曾有逆时代潮流认为不该如此
西方化的反省。开头提到的渡边一夫的文章就是极好的例子。他身居德国同盟国的日本，还
在法国被纳粹德国打败的时候，当他看出日本人追求的西方化样板不容置疑确属纳粹德国的
时候，就站在战败国法国一边了。他引用瓦雷里在母校赛特高等学的讲演，期待着“精神自
由和文化的精致产物”不衰退下去，表示出他对于日本日益扩大的纳粹德国式的“知性的强
制”予以抗争的觉悟。渡边一夫对于法国的复兴乃至良好的欧洲传统是确信不疑的。他在法
西斯主义的日本处于痛苦的孤立之中摸索另外一条西方化的道路。
但是，大势所趋的日本现代化即西方化，大踏步前进的结果，是把日本推到遭受原子弹
轰炸，最后终于战败的位置。引起这场战争的势力，当然由日本法西斯主义负责，然而与之
相对抗而制造出原子弹的却是西欧的科学。投原子弹和遭原子弹袭击的两个营垒，在一律归
结为西方化的紧张关系上，１９４５年夏曾经隔海对峙。日本为了实现西方化，和帝国主义
膨胀期的西欧展开比赛似地侵略亚洲，结果成了民主主义国家的敌人，终于落到受原子弹轰
炸的地步。这个责任不应该追究西方化，始终应该归结为日本的现代化，这样的反论就是不
是可能更多起来？我在这里要记下一笔，现在的欧洲并没有摆脱核战力的论理而获得自由。
如果欧洲主动地放弃核战力的论理，出现提示新道路的大国，那么，我以为对于日本来说，
可称得上最受欢迎的西方化的典范。现在欧洲各国消灭核武器的民众运动，就是为创造这样
的典范，以民众运动的规模向日本人号召的。
然而今天的欧洲人某些阶层希望日本化成为现实。成为这种日本化典范的日本人，一定
是我前面提到的，把１９４５年战败痕迹一点一点地消除干净，自我与事业具有成就，完全
符合工业技术先进大国称号，足以代表此种倾向的典型式日本人。但是我倒觉得这种人倒是
特殊的，并非普遍。尽管这样，这种特殊的日本人，面对再生产时，因为我国教育失衡，也
不能不考虑到前面提到的瓦雷里说过的话。谁也不能否定，日本经济成长的结构是培育这种
类型人物的基础，比如驻在欧洲的商业精英们，以及同他们息息相关的汽车制造厂、电视机
制造厂的经营者们无不都是特殊的日本人，也是显而易见的事实。但是实际情况是欧洲人把
这样的日本人作为素材，创造出经过加工夸大的典型人物，通过他们构想实验性的日本化。
总而言之，欧洲人在工业技术社会的先进国之间的国际竞争上，不过是为了强化战线检
验自己而已。实际上是他们在应付核战略的脆弱性而自己找出了种种缺陷，把这些缺陷一一
投影，把它的负面综合在一起，设想出把这些减号变成加号的典范，也就是说，把自己的不
足之处——我以为这是沿着以往欧洲文化的规范而来的，这种不足之处反而值得引以为自豪
——的诸般因素反过来变成一切具备的存在，为了学习这种架空的典范而喊的日本化。我倒
觉得，作为工业技术社会处于零丁飘摇的领域，人称位于衰退状态的“纯文学”的作家，特
别应该这样考虑才是：对上述日本人形象以�