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拉拉 真空跳跃那个啊，偶构思了超过八年呢！从在中学上课时无聊看的一部物理科普小说开始，我就在构思，想着如何用合理的方法，让人们消失在宇宙中。。。。。
非泳区 春日泽不挑读者。读真空跳跃，大狩猎就不同了。其实大狩猎我认为非常棒，可惜大家都不爱啃的样子。
惊堂木 甚赞。
拉拉 大狩猎我很喜欢，因为这算是我写的最成熟的一篇。
妲拉 偶认为大狩猎不是好小说，拉拉你是怎么认为滴？
惊堂木 MM生猛啊
拉拉 偶？偶当然认为它是好小说
妲拉 鄙视你啊……
逍遥雪狐 其实；作者和读者的口味不同；你会按自己的意愿去写；还是读者的意愿去写？ 拉拉 我会按自己的意愿去写。另外，我觉得我不是一个特立独行的人，相信我按自己意愿写的，也会得到大多数人的欣赏。
妲拉 虽然拉拉很邪恶，但是偶稀饭邪恶滴银，所以偶决定稀饭拉拉，虽然他坚持认为大狩猎是好小说……那么，希望你写出比大狩猎更好滴小说吧……偶期待看你对于一个世界的完整架构，偶一直认为那是幻想作家的最高成就～
拉拉 偶会的，谢谢~~~~~~~
我心☆依旧：拉拉创作得来的灵感多吗？如何从其中淘存下一个优秀的灵感出来？
拉拉 恩，基本上，如果连续三次出现在脑海中不能磨灭，那就要算好的灵感了呢！我采用自然淘汰法，哈哈！
赤色风铃 拉拉同志会让你的孩子学写科幻吗？
我会让我的孩子做他喜欢做的事。
流氓天矢：拉拉。最后祝愿你能坚持下下去；能写出更多更好的作品
惊堂木 拉拉大大，你的今年的新作，大约什么时间能与读者见面呢？
看天的妖怪 拉拉，最近有什么新作品问世吗？
拉拉 恩！我会的！我的新小说和小说集可能将在年内出版呢，希望能让大家觉得满意！！！
非泳区 多生几个孩子…………
流氓天矢 偶一定会用银子支持你滴
木匠 9：30了，本次交流会到此结束，再次感谢拉拉的光临，请拉拉说两句结束语吧
拉拉 今天很感谢大家来和我交流，这是我第一次能如此面对面的和这么多朋友交流呢！汗！真的流了汗的哦！谢谢大家给我提的意见，看来大家都对我的懒惰颇有意见。。。。汗。。。。。。我的下一篇小说《绿野》和小说集将会在年内写完，我希望能早日与朋友们见面！谢谢大家！！
外篇 ＇sf报道＇王晋康起点访
＇2005…9…28 10：37：27＇
1、老王还有没有新的创作计划？对科幻的创作热情尚有几分？
答：有的。但目前的长篇计划都是非科幻的，刚刚写完了一个16万字的小长篇，正在某出版社审阅。另有一个非科幻的长篇马上开始。乍从科幻领域转向，自然困难重重，能否成功也不一定。但试还是要试的。
这个转型有两方面的原因，一方面，在非科幻方面确实有些我欲一吐为快的东西；另一方面，可能是年龄的关系，我对科幻题材有了某些疏离感，至少是没有90年代那种澎湃的激情了。我想我不会完全放弃科幻，如果有了合适的题材，更主要的是，如果在了旺盛的创作欲望，我仍会重操旧业的。
2、中国科幻的长篇创作一直没什么影响。即使长篇，也是正统科幻（比如刘慈欣的《球状闪电》，王老师的《海豚人》《癌人》等）卖不过‘偏门儿的’（比如某位时常‘鄙睨众生’的‘大师’的‘超级历史科幻’《天意》），王老师如何看待这个问题？您个人还有没有创作长篇的计划和动力？您觉得中国科幻以目下这种态势，还有戏唱吗？
答：对《天意》我不欣赏，但我不会以个人的欣赏趣味要求科幻读者。存在即合理，至少它博得了相当一部分读者的喜爱，甚至超过了刘慈欣（和我），这就是《天意》作者的胜利。从全局说，大可不必分什么正统非正统，读者欢迎就是好的。
我对中国科幻的长篇历来比较悲观，认为目前还不到“那个份儿上”。一方面是作者没到那个份儿上，比如我，由于我成长在****胶高度闭塞的社会环境下，造成先天营养不良，单凭作者个人的努力是无法弥补的。所以我不大敢去想留下“长篇经典作品”。而相对来说，短篇不大受作者阅历的影响，而更多得益于作者的灵气、才气，所以在短篇上中国人率先作出突破相对容易些。另一方面是中国环境（包括读者）没到那个份儿上，即使出来经典作品，恐怕也会在国人的漠视中夭折。如果《哈利勃特》是一个中国人写的，下场会是如何？也许连能否发表都是问题，即使能发表，也决不会造成轰动效应。
国强文强。等中国真正成了世界一流，而且有了阅历丰富、心态自信、口袋比较饱满（不要小看经济实力，它对作品的质量举足轻重）的新一代作者后，也许美国科幻迷们会迷上中国作品了。
3、另外，科幻对您自己的生活产生不产生具体的影响？不是单指精神生活，也包括日常的看待周遭人和物的眼光和态度。
答：当然产生影响，其中一个最大的影响就是我提前退休。提前退休是多种原因促成的，但科幻创作是重要原因之一。
我的家乡南阳比较闭塞，但周围人对我的创作基本是善意的。包括南阳作家群，包括我所在工厂的领导，包括社会上的熟人。昨天我去口腔医院看牙，看完后写名字时，一位年轻女医生很奇怪，说你的名字怎么和一位写科幻的完全一样？我爱人笑着说就是他，于是女医生惊奇之余，对我格外的热情，并说她是看着我的作品长大的。
遗憾的是：科幻创作并未给我带来什么经济利益，如果不退休，我的收入会比搞创作更高一些。我在这儿特意提到这一点是想说明：科幻环境能否“养”得住科幻作家，是中国科幻死活攸关的最大问题。提到钱就是俗人了，但不管俗人还是雅人都是要吃饭的。人不能靠热情生活在现实世界中。中国专业科幻作家很少（我不是专业作者），据我所知，他们的生存都相当艰难。
4、最近看了上海科技出版社出版的您的中短篇集《善恶女神》，其中吴岩先生有一篇《序》，此文以大量篇幅用‘性压抑’和‘女性视角’对您的科幻小说来进行所谓的‘文化解码’，本人看罢，一头雾水，如坠万里迷雾中，险些也以为自己过去是错误地领会了您作品的涵义，好在同时又看了您本书后的《关于&；lt；三色世界&；gt；》一文，方惊魂稍定，乃知科幻作品果然还不是如吴先生所云用来阐释＇中国女性性压抑＇的～！不禁感慨：如果连象吴岩先生这种专业的科幻研究专家都是如此‘发掘’您作品的‘科幻内核’的，那么您对读者的理解和您作品要表达的原意所产生的距离和隔阂是如何看待的？？？
答：我对吴先生这篇评论实在不敢苟同。当时编辑部询问我对这篇评论的意见，我说这也是一家之言，尽可放在我的书中。当然，在后记中我也阐明了自己的不同观点。
其实所有作者都不敢奢望自己的原意能被读者了解，甚至，也许读者意见能比作者更贴切地反映作品的价值。比如，我在后记中没有提到吴先生作为“女性性压抑”来解码的《黑钻石》，其实那篇小说隐含的意旨是写熵（无序），包括自然界的无序和人类社会中的无序，两种无序相互缠绕。但迄今为止，我没有见到一篇评论中切中我的原意。既然这样，我也就按读者的理解来评价它了。
5、“老王怎么看待科幻作品的商业化？”
答：科幻必走商业化才能生存，还是我刚才说的话，只有到了这片水能养得住科幻作家的时候，才有可能出现高水准的作品。所以，千万不要对商业化恨之入骨。世上之事常常是悖论，科幻的阳春白雪有赖于目前的商业化，只有在足够商业化的时候才能去反对过于商业化。
6、“商业化和科学化有没有可能融合？”
答：站在我上面说的角度，商业化和科学化是可以融合的。
7、“多人合作的作品算不算文学艺术？”
答：当然！
8、“多人合作的作品算不算工业产品？”
答：不好说。
9、“多人合作的集团算不算写作公司？”
答：应该算吧。
10、“老王有没有兴趣加入或者创建一个类似于写作公司的集团？”
答：我对任何想法都不反对，写作公司并不是大逆不道的事，完全可以，只是看可行性。我曾和国内某知名科幻作者合作过，想发挥各自的优势合写长篇，可惜最后没有成功。写作是比较个人化的劳动，很难组织一个合作社，当然也并非没有成功的例子。
11、据未证实消息。；&；lt；天意&；gt；卖了十万本；而&；lt；球&；gt；只有其一半，对此王老师怎么看？
答：对这个问题前面已经回答过。我想最好的结局是：写正统科幻的人除了坚持自己的价值观外，要虚心学学“偏门儿”科幻为什么受欢迎，然后把其中的优势为我所用，写出又正统又卖座的作品，这才是真正的成功。
12、王老师的“新人类三部曲”，即《豹人》《癌人》《海豚人》三本书的名字是谁起的？是出版社为了书名统一还是王老师自己起的？
说实话，这三部小说在王老师的作品里都算是比较出色的，但这三部长篇在内容上却没有任何联系，似乎不该叫作“三部曲”吧？