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�95年第十二期有一个人用“小青”的笔名发表了一篇作品，但这人并不是韩松。
最近发行的《群星，我的归宿》的封面原来是96年第一期封面使用过的科幻画《飞向太空》。
赵海虹96年得校园科幻奖的时候，用的笔名是“赵钗”。有意思。
陈楸帆，也就是KENZO，《诱饵》发表在97年第一期上……这次找到的合订本完整无缺。
今天在图书馆没有找到《科幻世界》99年到01年的合订本，不会又弄丢了吧？
在世纪初的几年里，韩松的创作非常旺盛，可谓佳作频出，但发表在《科幻世界》上与读者见面的却不多。这是一个奇怪的现象。他的声誉靠《没有答案的航程》《深渊》《收音机时代》《红色海洋》（笔名林圊）《看的恐惧》《天下之水》《 赞寺的转经筒》和收录在各种选集中的《逃出忧山》《春到梁山》《长城》以及长篇小说《2066年之西行漫记》建立起来的。然而，这远不是韩松创作的全部。
韩松研究手记（三）
2003。03。24
继续翻杂志。学术界和民众中的多数目前还认为科幻是不入流的东西，这自然也影响到北大图书馆对《科幻世界》的态度。继前天找不到《奇谈》之后，今天我又找不到《科幻世界》99年合订本和00、01两个下半年的合订本。
于是我去问图书馆工作人员：
“我要找的杂志没有，但是电脑上明明查到的……”
“什么杂志？”
“《科幻世界》。”
“哦，那个杂志啊，”她露出不以为然的神气，“这种消遣的东西，我们经常没有装订……”
“不仅仅是消遣的东西，”我怒道，“我正在做论文，这是我要查的资料。”
“你是……”
“我是中文系的学生。”
“那你去419室看看吧，那里可能有。”
这倒是有可能。现在《科幻世界》好歹被收进了新馆的期刊阅览室，前几年有好些《科幻世界》的合订本被扔在报刊阅览室419，灰尘厚厚。那里可能还有几本。我于是到419看，果然找到了99年的2到12期，不过上面并没有韩松的作品。不过幸好，近几年的《科幻世界》协会图书室都有收藏，可以到那里去查。
在《科幻世界》01年第四期上发现了“林圊”写的《水栖人》，一看就知道，又是韩松长篇小说《红色海洋》中的一部分。
中午到协会图书室查过刊。廖丁哲不在，李昊让我到阳台上去找。那两口书箱真是脏得可以，箱里箱外满是灰尘，咳咳……99年第一期，不出意料没有韩松的小说——整个99年他都没有在《科幻世界》上发表作品。00年第八期上发了《海下的山峦》（在韩松网站上是《海底的山峦》），我记错了，还以为没发过呢。但是，糟糕的事情出现了：01年第十期《科幻世界》协会图书室没有，而恰恰是那本登了韩松的《红色海洋》！看来得向杂志社或者韩松本人要了。在图书室找到一本新华出版社98年出的《宇宙墓碑》，是韩松较早的一本作品集，里面收的小说有一些没有上网——意料之中。拎着书回寝室了。
晚上在图书馆又查了一下。《妖魔化中国的背后》和《Yes，克林顿；No，航空母舰》都有，但真不知有没有时间看。最近要忙乎的事情真不少：协会的常规活动、会刊的制作、会徽的设计、筹建北京高校科幻联合会、起草承办《电脑商情报》IT宣传活动的报告，下午又从准导师那里接了一个录入、整理钱钟书《林纾的翻译》的任务，啊啊真忙……
想来想去，那些科普、社会研究性质的可以不看，但是《想象力宣言》一定要读，韩松在书中阐述了他的创作理念。韩松主编的科幻小说年选（韩松对每篇小说都进行了评点）和一些散见于报刊网络的韩松访谈录也必须搜集、阅读。
只能是发扬雷锋同志的钉子精神了。
韩松研究手记（四）
2004。03。26
《韩松研究手记》发给吴岩老师看了一下。他认为这是一个很好的开端，并说中国主流文学界尤其是大文学意义上还是低估了韩松（我也这么看），勉励我要把论文做开做好。吴老师还发邮件告诉我韩松的E…mail，我很感激。最近因为资料有限，也因为研究的需要，是要想办法和韩松本人建立联系了。
看来那天的一番质问起了效果，00、01两个下半年的《科幻世界》不知从什么地方冒出来，又出现在书架上了。这下就不必为《红色海洋》伤脑筋了。只要请杂志社那边把发在《奇谈》上的韩松作品复制给我，至少在《科幻世界》上发的韩松作品算是搜集全了。
晚上在网上查了一下图书馆没有的那几本韩松作品，出了一身冷汗：原来《让我们一起寻找外星人》《在未来世界的日子里》都是长篇科幻小说！我都当成是科普作品了，显然，两部长篇使得韩松的创作实绩大为提高。而且据师博的文章看来，至少《让我们一起寻找外星人》是一部很有水准的小说。文学研究真是必须脚踏实地，所以我必须读这两部小说。韩松年表的整理工作一直弄到凌晨三点，这么慢的原因是韩松作品很丰富，为了追求年表的尽量准确就要慢工出细活，这样把年表寄给韩松请他修改充实的时候他会比较乐
韩松研究手记（五）作者：frankfire
2004。03。27
一觉醒来，已经将近十点。赶紧到图书馆，星期六阅览室只开半天，路上吃了两只香蕉权充早饭。匆匆把91年到03年的《科幻世界》目录浏览了一遍，与韩松有关的文字除了他的小说外并不多。复印了姚海军撰文的《边界的破坏者——韩松》《韩松访谈》，这两篇文章非常重要，前者反映了姚海军对韩松科幻创作历程的熟稔，他进行的一些分析相当有价值，后者是典型的作家创作谈，对于韩松这种文风比较隐晦的作家，他自己的想法对研究者来说无疑是宝贵的材料——《韩松访谈》中可以看到韩松的创作观，消解了我的不少疑惑。吴岩老师在“幻想的边疆”里面零星谈到的对韩松的看法也很有启发性，我准备下次直接录入到电脑里。
中午在自习室里读完了《2066年之西行漫记》，初步感觉是这是一部蕴涵了相当多的哲理化思考的小说，形式上则采用一种经典模式：成长小说。但因为是断断续续读完，再 加上文风是一贯的诡异多释，所以没完全看懂，要再读一遍。
韩松研究手记（六）作者：frankfire
2004。4。6
最近事务繁多，研究工作停了下来，只是把韩松和别人合写的《妖魔化中国的背后》 看了一遍。另外我发信问候韩松并把我整理出的韩松年表发给他之后，韩松回了信。他的 信很简短，但是显得挺高兴。有中文系的学生愿意认真地研究自己的作品，作为一个作家 感到高兴是很自然的——反过来我也应该把研究做好。他谦虚了一下，说“我那些东东，怎么经得起研究呢”。对我整理的年表，他进行了一些更正，提供了一些有用的线索，并 说我整理的比他所记得的还要清楚，有些作品又放在北京了，以后想起来再和我联系。
韩松的作品诡异而多释，有时我在面对他的作品的时候头脑并不能保持清晰，会产生 困惑的感觉。是那样一种感觉：就像在重庆的浓雾中依稀看见前面有几个美女在 虫虫面？，却看不清她们的绰约风姿。最近上当代文学经典文本分析课时，正好讲到苏童的《罂粟 之家》。我本来觉得那主要是个精致诱人的故事，但是陈晓明老师进行了很多理论分析， “看出”的意义之丰富，让人瞠目结舌。于是我想，苏童和韩松的文风颇为相似，既然苏 童的作品可以揭示出这么多东西，那韩松的作品同样可以。于是，下课后我跟老师说了一 下，就说自己毕业论文在研究一个作家，这个作家的风格和苏童很像，老师能不能帮我看 看他的小说，看您能看出什么东西，我参考一下，云云。陈老师答应了——这是典型的理 论派老师，他对文本的感受力很强，当对韩松作品有不少发见。
韩松研究手记（八）
2004。4。21
昨天终于动笔，晚上写了近两千字，即论文第一部分：韩松科幻创作概述。天气很凉快，我的头脑也比较清醒，但是写的时候有点没精打采，不知道怎么回事，叙述、表达都有些吃力，难道写了篇小说就把自己给透支了？不过在图书馆闭馆之前，终于坚持把这部分完成了。
事实证明坚持写完一节是正确的。回寝室后和一个已经完成论文的中文系同学交流了一下，她说刚开始可能没状态，慢慢会入港的，写论文比较像作八股，虽然不那么死板，但是“起”那一下总不会太激动人心。她前段写论文时一天也就写一千多字，而且控制着自己不要加快速度（她的水平我是知道的，要快起来一天五千也不在话下），因为写快了脑子容易变得不清醒，凭着直觉一口气往下写，冒出些比较偏颇的观点。她这么一说，我就心安了一点。
概述部分看似好写，但要能比较准确、清晰地勾勒出这个作家创作的发展历程及分期，并点出一些重要作品，下笔也不是那么轻松的。今天天气依然很好，晴朗而凉爽，我把昨晚的成果细细看了一遍，做了一些改动，这才基本上满意了。
写后面的部分需要先对韩松作品进行一个粗略的分类。……我停下来，先读一下《红色海洋》。文学作品因为各种原因，往往会有许多版本，看韩松作品就会不断感受到这一点。韩松给我的《深渊》手稿和在《科幻