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“不分行写作”也算是个新栏目吧。散文诗无疑是其中的主要内容，我们将努力加大散文诗发稿频率，并适当安排一些与诗、诗人相关的散文随笔。另外，一些虽不分行但又可以认为是诗的试笔也可以在此得到展现。
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新增的栏目还有“诗歌广角”，其用意在于为网络诗歌、地方社团刊物以及其他探索和实验性诗歌提供一个展示、交流的园地和窗口。
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做出较大调整的是“旧体诗”和“中国新诗选刊”。“旧体诗”增大篇幅，扩版为“《诗刊》诗词版”，每期八面。而“中国新诗选刊”缩减了篇幅，力图精益求精。
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我们还会一如既往地办好“国际诗坛”、“闪电花环”和理论栏目。不定期栏目“现场”，将在2006年焕发出新的光彩。若有合适内容，“中国诗人卷”栏目也还会不定期亮相。而继续办好读者喜爱的“青春诗会”等专号，更是我们不敢掉以轻心的事情。“当代诗人群像”，我们在第一季度用完终审通过的余稿后，准备告一段落。
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“二为”方向和“双百”方针是我们不变的宗旨，为读者提交高质量的刊物是我们永恒的追求。在新的一年里，我们做好了不断书写新篇章的充分准备。
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2006年，仍将是全国建设社会主义小康社会的一年，是和谐、奋进的一年，也将是继续深化改革的一年。《诗刊》仍将大力提倡深入人民群众、表现现实生活、反映重点工程建设、明亮向上的主旋律作品，仍将坚持与鼓励内容与艺术相统一的百花齐放的多种优秀诗歌作品；2006年，将迎来长征胜利七十周年，建党八十五周年等重大纪念日，我们的刊物也期待着反映这些重大题材的佳作！
这里的落花
■ 牛 汉
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不是深秋
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正当初夏
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树阴下
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落了数不清的花朵
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落花
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在湿润的草地上
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挂满露水
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散发着芳香
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挺翘的花瓣
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红艳艳黄灿灿
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久久地不蔫
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落下的花苞
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还像长在树枝上那样
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继续开放
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蝴蝶和蜜蜂绕着它们飞翔
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这里的落花
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不是凋谢
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也不是被风吹落的
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花朵
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在葱郁的树上
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愉快地开着
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又愉快地落着，落着……
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它们，美丽的生命
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在树干的周围
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聚成了一个花环
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虔诚地奉献给养育它们的土地
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这里的落花
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没有悲伤
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韦锦解读：落花，作为特定的隐喻符号，常常与伤感的情绪连在一起，无论春花秋花，它的凋落，总是隐喻着某种悲剧的结局。没有人见过，也没有人写过愉快地落着的花，这是牛汉先生的只眼独具处。此中寄托着一个饱经忧患的人最朴素的祈求和理想。不奢望花开不落，而是祝愿花落有常，美好的事物能善始善终，能正常延续。在经历了热切的希望，漫长的期待，苦苦的追求和巨大的失望之后，对于生活再没有不切实际的虚妄和幻想。如此简单的事情，却折腾得如此艰难。
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回头想，有多少花心劲十足地开了，花苞尚未完全展开，香味尚未尽情散发，蜜蜂与蝴蝶还没来得及亲近，就被风暴和雷电打掉，被脚踩烂了。“这里的落花／没有悲伤”，自己所从来的地方，那里的落花呢？如果以往的悲剧是心灵的花朵受到践踏，而如今的心灵却根本不开花朵，那又是什么样的悲剧？
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牛汉，原名史成汉，1923年出生于一个清贫的知识分子家庭。抗日战争爆发后，流亡到西北地区，1943年入西北大学读俄文专业。1946年因参加学运被捕入狱，后从事地下工作。1955年作为“胡风集团”的骨干分子再度被捕入狱，1980年平反昭雪。他从上个世纪四十年代初开始文学创作和文学活动，出版有诗集《彩色的生活》、《祖国》、《温泉》、《蚯蚓和羽毛》、《牛汉抒情诗选》及《学诗手记》等，主编过二个人合集《白色花》（与绿原合编）。曾任人民文学出版社编审、《新文学史料》主编。
偶 遇
■ 〔波兰〕米沃什
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黎明时我们驾着马车穿过冰封的原野。
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一只红色的翅膀自黑暗中升起。
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突然一只野兔从道路上跑过。
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我们中的一个人用手指点着它。
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已经很久了。今天他们已不在人世，
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那只野兔，那个做手势的人。
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哦，我的爱人，它们在哪里，它们将去哪里。
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那挥动的手，一连串动作，砂石的沙沙声。
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我询问，不是由于悲伤，而是感到惶惑。
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米沃什，波兰诗人、作家。1911年出生于当时属于波兰版图的立陶宛维尔诺附近的谢泰伊涅。童年时代跟随当土木工程师的父亲走过俄国的许多地方：后入大学攻读法律，取得硕士学位。1931年，与朋友们一起创立文学团体“火炬社”，1933年，出版第一本诗集《冰封的日子》，并因此获得奖学金，赴巴黎留学两年。学成归国，在华沙的波兰电台工作。第二次世界大战期间，他在华沙积极参加反法西斯斗争，战后曾任波兰驻美使馆和驻法使馆的文化参赞。1951年后，米沃什自我流放到西方。1960年后，米沃什定居美国。1980年，获诺贝尔文学奖。
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大解解读：米沃什对时间有着天生的敏感。我们能够感到，他在表现时间的强大的摧毁力的同时，也在拓展着物理的空间。在他大多数富有神性的诗中，有着召集万物的能力，也有散尽时光的手笔，让嘈杂的人声挥手而去，给人的灵魂深处留下擦伤和巨大的空白。
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《偶遇》仅用九行，就展现出一个记忆中的黎明。那些“已不在人世”的人和“从道路上跑过”的“野兔”，共同“穿过冰封的原野”时那种辽阔的景观。但“那个做手势的人”，“那挥动的手”，却转瞬即逝，如今“它们在哪里”？诗人没有回答，而只是“询问”并对此“感到惶惑”。
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这首短诗，用如此准确的语言和精确的事物，把瞬间和永恒引入到个人的命运中，通过一个人的消逝而透出整个人世的沧桑。我想，如果这是一幅油画，我们将会看见那个用手指点的人；而如果这是一片真正的原野，我倒愿意回到那“黑暗中升起”“红色翅膀”的地方，把凉风中掠过的事物重新抓住，阻止他们的消逝。
黄土在下，苍天在上（组诗）
■ 白连春
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劳 动
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田野上，劳动这个词是不存在的
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早在春天来前，农民就把田犁好了
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随即，平整一块，买来新的塑料布
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盖温室，育秧。这是不得马虎半点的活
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用温水泡稻种，三天，或者五天，稻种冒芽
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就可能撒了。撒时，手指分开，力要用
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均匀。此后，每天早中晚，都要扛着锄头
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去察看：水少了，加水，水多了，放水
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温度高了，掀开塑料布一角，温度低了
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就得给秧苗点灯。尤其夜晚，天气
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变化大。刮风了，下雨了，落冰弹了
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每家都要到田里守候，有的干脆就住在
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田里。就这样，直到春天来。春天来了
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农民就更忙了，哪有时间谈劳动
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谈劳动的都是春天到田野
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看风景的人，远远地，他们
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指着农民说：看，劳动
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