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但也有长句式，美好的形象化语言，产生震动人心的效果。如毛泽东在《星火燎原》中结尾，形容中国革命高潮即将到来的三个长句型的排比句，都是诗化语言的效果。
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《帝国雄兵》中也有这样的例子：
12部 为了我军的下一个世纪 / 27章 1972—1976 / 4。 一级战斗信号
描写1975年10月下旬中印边境战争危机的一段日记——它并没有直接写战争，只是通过三个排比段落的抒情描写，语言相当简练，然而战争气氛却烘托得非比一般：
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…………轰隆隆！轰隆隆！长空电光闪闪，夜暗沉雷滚滚……………1975年！1975年！就在这民族生死存亡深重危机的关键年头千钧一刻——从远处传来的零星枪声，稀微炮响和闪闪红光告诉我们——XX山口友邻部队打响了！
夜色中，我们扔掉了干粮袋！在紧裹的轻装行囊上再塞上两颗手榴弹！在擦得铮亮的钢枪里再压上两排子弹！…………山猫一样轻捷地跃出战壕，向白雪覆盖的最前沿阵地猫腰潜去！
夜色中，我们最后一次吻别了妈妈的照片，最后看了一眼滚烫的情书，最后一次深情凝视阵地后方那片黑暗笼罩中的祖国，最后轻声呼唤一声：“亲爱的！再见了！”
夜色中，我们刀出鞘闪烁着冰雪的寒光！弹上膛即将发出尖啸的鸣叫！表尺准星已经对好！手榴弹盖已经揭开！…………匍伏在夜暗笼罩冰雪磔骨的神圣土地上…………眼睛！已经红了！胸膛！已经敞开！大地啊，你听到了战士最后的心音吗？
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——儿子们为您血染山口尽忠报效的时刻到了！
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一部小说，有气韵的语言往往先声夺人，气势逼人。
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气韵也是一种整体性气质。在《帝国雄兵》中，我们看到通篇作品洋溢着一种高昂的乐观主义精神，人性的、快乐的情绪，如何无所不在地，通过气韵贯通，使小说达到何等的积极生动效果！
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李沪生穿越昆仑山，一片苍茫戈壁，天色陡黑，脚下一片乱石，荒滩野岭，鬼泣狼嚎，正不辩东西，像进入一片阴风惨雾的阿鼻地狱，走投无路的时候，忽然耳畔传来“叮咚…………叮咚…………”甜蜜的鸟叫，霎那间山谷里“7——1”“7——1”的歌声呼应交响，此起彼落，一片欢乐之中，就见黑衣人高举着鸟笼，仿佛是一盏明灯，遥遥闪烁在群山万壑罹影之间。前方就是世界屋脊的地区首府，是中国版图最西边的地区，海拔4300米，喜马拉雅山、冈底斯山和昆仑山三大巨峰包围着它，是高原人朝思暮想神奇神秘的地方——李沪生满怀欢喜，奋蹄扬刀，昂首飞跃风雪黑夜，向阿里高原驰去！
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这是一幅喜乐的画面，250字左右的描写，阿里高原荒滩野岭阴风惨雾、年轻战士无往而不胜的天使一般的英雄乐观主义精神，鲜明对立且融合在一起，是《帝国雄兵》中众多激动人心画面中，最美丽的一幅！
后记… 气氛与渲染
气氛与渲染
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气氛是具体的场景描摹。戏剧舞台上每换一幕（场）就是一个场景，舞台上会布置不同的背景，当然还有道具。这个比喻很适合我们小说中具体的单一个场合的景物描写，或者就叫气氛渲染。我们现在还无法就现在网每一篇小说做具体的分析，但我们实际上知道，在小说里是离不开背景、景物、风景描写的。气氛就是这样渲染出来的。
她能加强真实感
她能加强画面感
她能加强一种现场感。
她能表现一种典型环境，有助于典型人物的表现。
她是一种美感。
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小说的烘托，不是正面直书，是靠气氛渲染，强化感觉，达到事半功倍之效。
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我看雨果《九三年》…………在小说的开头——1793年法国资产阶级大革命爆发，共和军一支军舰横越海峡，要去拯救革命…………海上暴风突起，在这艘名为巨剑号军舰上，一尊大炮从炮座上滑脱了，它变成了一头怪物，在舰上滚来滚去，旋转，冲撞，又像攻城锤任性地撞击城墙：“疯狂的庞然大物，有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。它重一万磅，却像小孩皮球似地弹跳起来。。。。。。”这只庞大的青铜兽完全解除了军舰的战斗力。这一阴惨惨的、色彩神秘的开场给小说定下了悲剧的调子。雨果以这样的笔法，营造出残酷的、命运捉摸不定的气氛，具有浓郁的浪漫色彩。
这一场戏的描写烘托了什么？——一场人类史上伟大革命的狂暴和诡谲！
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气氛烘托手法往往平添意境，在《帝国雄兵》中，我们看到通过气氛烘托，作品如何达到某种意想不到的效果。
尾声——静静的土伦山口最后几节——
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刚才那缕枪烟悄悄飘散了。枪响时惊起的一群灰鸽又欢快地飞回来了。
青青的草滩上滚动着晶莹的露珠，倾诉着大地母亲的欣乐，淡淡的晨雾渐渐扩散开来，在弥漫了的空旷的大峡谷中消失了。
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我是来谢幕的
在青黛色的曙色中
它们都是默默无闻的幕后英雄
阴谋策划过黎明
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太阳冉冉升起了。阳光远远灿灿地照耀着阵地后方那片默默无言的野桃林——灰鸽群向崇岭雪峰间桃花盛开的姹紫嫣红飞去，发出惊喜的欢叫，仿佛在唱着一首“哥哥弟弟，救我中华”的赞歌。
…………
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战争是残酷的，但是我们在这里看到的是有些喜乐的宁静。
她的意味，值得读者深思。
………………………………………………………………………………………………红夜莺
后记 … 沉浸与氛围
沉浸与氛围
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沉浸，是作者功夫，也是作品要达到的审美效果。你必须长久地沉浸在你酝酿中、想象中、有意蕴的、并正在成形的、用于表现人物或主题的意象中，才能创造出你所需要的那幅画面，那幕场景；而场景和画面都是为人物活动、为主题服务的，是可能有人物活动于其中，有情节的，甚至矛盾冲突的，似有千军万马厮战，或者，是葡萄树下情侣蜜吻私语，等等。
读者怀有我们相同的审美心理，自然也会沉陷其中。
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氛围是意象，表现在作品中的结果。
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他清醒地记得，在医院的床上，露露眼角垂挂着两粒晶莹，两颗璀璨的翡翠，在那长长的睫毛下，眼帘低垂着，像掩藏着一个长海之夜暴风雨前的狂嘤怒号；那一个秋月夜，医院花台上那朵娇艳的玫瑰正绽放中，可在她的心里，是为他而哭，为孩子而哭…………
…………
他又爱露露，又爱部队长，成了摆在他面前的两难！要照顾好露露，就不能亲赴新疆；要解救部队长，就必须离开露露，置露露于不顾…………
…………
但是，现在是1971年，军情危急，甚至比1969年还严重，我要去拯救部队长，拯救我的理想！拯救我的新疆！
…
他眼前出现一副幻觉：在橄榄叶和葡萄藤交织的月空下，像是一座西洋画框，一丛神圣的篝火旁，部队长坐在月光下弹奏三角琴，脸上散射出圣徒一般的坚毅和光明…………那是一首战争与和平交响的小夜曲…………那是崇高战场的召唤…………
月夜下，传来夜莺的鸣叫…………
…………
“部队长，我来了！”
他轻轻从床上起身！
后记 … 意境与透镜
意境与透镜
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意境是什么，恕我不能一言以尽！美学、艺术学、诗学、文学的重要范畴！诗歌、小说、绘画、音乐…………甚至书法、相声等等等等，追求的艺术目标。凡诸一切艺术领域都离不开她。她是悬在我们——每一个写手、文学家、诗人、艺术家头上的达摩克利斯之剑！她是艺术王国领地的一道永恒的界标。她是审美女神的第三只眼睛，她永远凝视着，审视着我们——每个人的作品都要接受她的检验！我们在她的诱惑下一个个色胆包天，争相献媚，妄想博取美人一笑，我们又在她冷酷无情的目光下，战战兢兢，惶惶不可终日——她是检验艺术品合格与否的一把表尺。
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意境，和美，是一样古老的形象思维范畴、命题，你能回答什么是美吗？
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两千年了，美学界、诗界、艺术界、文艺理论界对什么是美，争论不休，连亚里斯多德、柏拉图、歌德、希勒……………都说法不一；一部西方美学史、一部中国诗歌美学，外国的美学家、文艺理论家、作家…………中国的王国维、朱光潜、李泽厚、蔡仪…………都只能不断地完善她，而没有最后的定论。
维纳斯胳膊丢了一只，谁能一口咬定原先长得是什么样子吗？耶稣基督不断有、并且有不同的宣传画，因为《圣经》四大福音书根本没有对耶稣形象留下一个字。
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美，意境，也是一样，上帝没有说过一句话。
我们无法给心灵无法捉摸、五官无法触识的事物定义。
像灵魂、灵感、魂魄等等。
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尽管如此，我们可以用文学语言描摹一下她，她是一种四维空间，像我们的视觉和心灵能同时感触到的，在文学作品里也是一样——她像一只大方箱，凿了一个洞，我们的眼睛（心灵），就在这里观察（感触）。
这个时候，意境就转换成主观的了，你的心境有多远，你的美学境界有多高，你的主观学养、文学素养、美学修养…………有多广大，你就能看到多远、多高、多广大。
而这个洞，就是视角，你的立场、作家、文学家的立场。
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透镜——就是我们审美的眼睛。如果你没有，那么请你带上一只单眼镜，像佐罗一样！
用一只审美的眼睛看世界，发现美，表现美，传播美——为美而战斗、而献身！
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有了审美的眼睛，你的小说会变成美文。
后记：为什么《帝国雄兵》
为什么《帝国雄兵》
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假借了帝国这样一个外壳，来写雄兵。文章开头专门用一章追踪了汉唐边关往事，重点是西陲中亚。中亚地区的重要性不庸赘述，直到今天都非常重要。我们看喀什前不久又发生恐怖活动，中央和新疆当局都加强了措�