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至于杜妈妈同杜敏薇聊了些什么，项黎不知道。一墙之隔的项黎和杜敏薇，那晚，他们没有互相道晚安。
。。。。。。
多年以来，林和在众多核心美术期刊发表了不少指责美国“当代艺术”的学术文章，道破“当代艺术”的实质——美国针对全球范围的一个文化战略，是一个‘艺术的阴谋’。而现实主义力作《农魂》，这幅画虽然获得了社会各界的广泛好评，但是依然没能被林和心目中的炎黄美术馆收藏，林和说“哪怕得不到一分钱，我也愿意将它交给国家”。。。没办法，国家不成便给私人，在举行的“汉都抗震救灾拍卖会”上，林和将《农魂》献出，想用所卖出的钱捐款给灾区。当时拍卖《农魂》的场面异常火爆，直到最后时刻被一个外国人用天价果断成交，记者追问那位国际友人为什么要用如此巨大的资金买这幅油画时，那位洋人低调地戴上墨镜和帽子：“奉命行事，一方面我是为中国灾区捐款；另一方面务必将这幅画带回国给我的老板Henry。”
可是紧接着，《农魂》一到国外之后就出了事故，新闻报导说是《农魂》一画在储藏室的第一晚就被人用硫酸毁坏，他们用硫酸腐蚀了画面上中国农民的脸，用小刀把农民裤子上生殖器部分挖了一个小拇指大小的圆洞，并且插了一个花生在上面，极度的侮辱了古老的架上绘画艺术，更侮辱了那颗热爱祖国的艺术家的朴素的心！随后网络上流传出买家Henry的言论，他说“这幅画现在看起来更有趣味，更符合当代艺术，更像一种行为，说不定再过几年可以卖出更高的价格！”。。。岂有它哉的是，新闻报导说那几个破坏绘画的小混混被警察拘捕后，他们还公开称艺术只是有钱人的游戏！
那段时间林和痛苦得简直是度日如年，他的世界顿时变得日月无光。。。心如刀绞的林和院长从此事断言，闹事者绝对不是那几个被捕的小混混，在他们身后一定有大资本家的指使，而且那个大资本家很有可能不是别人，正是那个花天价买他画的Henry！同时，打着资本家招牌替Henry出钱的，一定是他们政府的秘密宣传机构。此事也更加坚定了项黎的艺术立场，团结出了一个现实主义工作室，党性明确，艺术为最广大的人民！项黎准备考的就是这个工作室，他已下定决心走这条哪怕吃力不讨好的现实主义创作道路，从那之后他常说，“一边旗帜鲜明地批判当代艺术，一边也要学习好自己国家的现实主义，一定要搞出点实际成绩来，用实力说话！”
林和老师为此事还特别召开了一个学术讨论会，标题叫做《再论延安文艺座谈会上的讲话》。炎热的暑假，在室外的高温之下，大家在办公室内的空调房中头脑异常的冷静。杜敏薇一直低着头，头发垂下来，谁也无法见到她那左脸。。。“大家各抒己见，畅所欲言。”林和点上一根烟，重重的吸了一口，然后用力吐出来，好像出了一口恶气般长叹一声，“整个中国的现实主义油画还有很长的一段路要走。。。尽管已经有了相当的高度，但还是没能见到真正震撼人心的力作出现。中国的艺术将来也存在被全盘西化的可能性，因此现实主义油画这条路前景堪忧，不好走。。。无论是话语权，还是语言的环境，将来的文化走向似乎都处在不确定状态，摇摇欲坠。但正因为不好走，就反而成了必须走下去的理由！人活着就是要讲究个执著和尊严。。。”
特地开车赶过来开会的胡少冬发言问：“林老师，你常跟我们说的阶级斗争，那‘阶级’在当今到底是个什么概念啊？您今天能跟我们说白来么？”
林和：“现在没人再讲阶级，但不代表就没有阶级了。依然是马克思说的那样，所谓无产阶级、资产阶级，是以手中有无生产资料为标准来划分的。大量掌握生产资料的人那就是资产阶级，手里无生产资料的便是无产阶级。”
颜一能追问：“那生产资料具体指哪些呢？”
林和：“生产资料的范围就太广了，一切厂房、机器、原料等等都属于生产资料。这些东西如果归私人占有，而非社会占有的话，就形成了剥削。所以马克思认为资产阶级必然灭亡的核心原因就是：生产的社会化与生产资料的私人占有之间的矛盾。”
也许谈论到了杜敏薇所关心的范围，她一改往日的沉默，开口问林和：“老师。。。我有个疑惑，土地是不是生产资料呢？”
林和吸了一口烟，想了想，认真地回答杜敏薇：“土地是特殊的生产资料，国家把土地交到、承包给广大农民就属于生产社会化；之前在地主手里私人占有，就是剥削。王式廓的素描创作《血衣》不正是描绘可爱的中国农民觉醒的动人一幕吗。还有，现在公司变得越加复杂，关键看它的所有权掌握在哪里，如果在国家手里或者用股份制的方式将它社会化，是合理的；但如果公司股份仅仅掌握在少数私人手里，那他就必然会与生产的社会化产生不可调和的矛盾，因此，那帮可恨的野心狼迟早有一天会被人民掀翻！”
杜敏薇再问：“那这样农民不也是属于有产阶级？因为他们也拥有生产资料了。。。”
林和笑答：“对啊，这就是为什么都说伟大的马克思主义和共产党将几千年的旧中国改头换面，来了个乾坤大逆转！中国的农民第一次真正翻身得解放，自己做主人，自己有土地，自己经营，再不用交离谱的血汗地租给地主。现在甚至干脆免掉农业税。党的目的就是让农民拥有生产资料，从过去的无产者变为有产者，这在西方资本主义社会人民眼里是不敢想象的。而工人通过参与股份，将公司社会化，这其实是对的，也是马克思对社会主义的原来意思。但现在不少人误解中共这是在走资本主义化道路，不免令人惆怅。。。”
“但现在的社会形势好像。。。”杜敏薇停下来想了想，最后问道：“老师，如果土地能满足农民，为什么还会有那么多的农民涌向城市呢？”
林和：“问得好，这现象正是我们国家改革开放近三十年来，城市化建设加速的必然结果。现代化进程，必然将众多的人口集中到城市，形成大城市和超大城市。这是工业化的结果。但是中国当代的城市化过程中，带来了一些负面影响。也就是说，城市与农村的发展没能同步，导致农村发展的停滞，农村人口必然会涌进火热发展中的城市。。。所以，涛哥及中央人民政府才有‘要科学发展观’这样的文件出台，以及一系列三农政策。你们看，深入贯彻落实科学发展观，其中最重要的一个统筹就是‘统筹城乡的全面发展’。我们可爱的党也是在摸索中前进的。。。对它一些不妥的地方要全面看待，克服片面性看问题，更不要歪曲误解之后成为愤青~然后越混不好就越愤青，越愤青又越混不好。。。形成恶性循环直至完蛋。”
杜敏薇：“是的，我觉得对不明白的，是要深入透彻的弄清楚，然后再做出判断。。。而不是人云亦云，盲目跟风。。。那老师，能再跟我们谈谈现实主义美术吗？”
林和：“我们说的现实主义美术有三点主要特征：细节的真实，塑造典型环境中的典型人物，以及卓越的个性刻画。它在我国大致是这样的一个发展历史——五四新文化运动时期，现实主义美术通过一批先进的留洋学者带回祖国，比文人雅士玩赏的水墨画更能起到革命文艺的作用，比中国画的那些山山水水更能直接的为当时的社会目标服务，尤其在五、六十年代也起到了文艺为社会主义建设、为工农兵服务的好作用，符合于阶级斗争当时这个大的时代精神。而到目前为止，救亡图存的历史任务已经完成，几乎不可能再有列强能入侵我们的家园，所以我们要擦亮眼睛、看清现状，明确新的历史任务。”
项黎有些迫不及待：“新的历史任务？老师，当前是个什么样的形式呢，新的历史任务又是什么！？”
林和：“你们学过政治都知道，因为现在时代主题早已发生转变——战争与革命变为和平与发展。那么，曾经以武力为主的阶级斗争，现在变化为以和平手段为主的阶级竞争！”在谈到斗争时，林和用两个拳头相对冲突起来打比方，竞争便是两手一同向前伸，比谁跑在前面，林老师的比方很形象生动、通俗易懂，“而跨国家、跨制度的合作也是为了竞争，做双赢的生意是为了赚钱，赚钱是为了搞垮对手。所以实质上资本主义与社会主义在打一个和平手段的经济战。反映出来便是一边经济贸易合作一边搞军备竞赛。。。清醒的艺术家不应该放松警惕。”
杜敏薇：“那老师，我觉得时代环境变了，《在延安文艺座谈会上的讲话》中的一些东西，是不是也要与时俱进，做出变化呢？”
林和拍手道：“杜敏薇说的正是我想向大家强调的！搞现实主义美术创作，那些老派的经典理论固然不能抛，《在延安文艺座谈会上的讲话》中的原理、方法要继承，放到现在的气候中去运用，而不是静止地照搬‘文艺为工农兵’这样的结论。党的文艺政策也说得很清楚，你们可以从毛主席那时的文艺政策开始看，到邓老再到现在的涛哥，看下来就会发现，他们的核心原理是一样的，只是根据时代、情势的变化而做出具体政策的部署与调整。”
项黎看杜敏薇难得恢复正常的学习生活态度，便开心得冒出一句：“涛哥好帅啊！！！^0^”惹得在场人都哈哈大笑，只是，唯独杜敏薇的脸颊似乎没有绽放往昔的音容笑貌，她那长长的头发把整个左半边脸遮蔽得严严实实。
林和：“美国的当代艺术使得世界美术进入一个‘冰河期’，我们社会主义美术的历史任务的总成果，应当是完成人类历史上第三次壮丽的文艺复兴！美源于劳动，但是在劳动已经变得畸形、丧失美的资本主义制度国家是不可能完成这个任务的！这只能在社会主义国家完成，党员美术工作者则更要有清醒的