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初冬11月中，威尼斯电影节两个月后，《阿凡达》的摄制已经进入了尾声，《钢铁侠》的后期制作接近完成，配音、宣传工作涌现，《我和梦露的一周》业已完成前期筹备工作，而《暮光之城》也是箭在弦上，《马利与我》也在切萨雷的把控下开始拍摄，珍妮弗。安妮斯顿欣然出演，她的加盟和珍妮关系很大——
也就是在大规模上映前的半个月，洛杉矶、纽约、芝加哥等票仓城市中，有限的数百家影院开放了《迈克尔。克莱顿》的点映场购票，一家影院只有一厅、一场，上座率高达100％——不开放现场购票，所有点映场票源都在开放网络预约的两分钟内就被抢光了，这对于文艺片的点映来说，简直可以用‘不可思议’来形容了……
☆、第二百三十二章 新世界的大门
在过去的几个月里，《迈克尔。克莱顿》也完成了自己的上映终剪版，并且送到mpaa做了分级，和一开始给影评人看，送到威尼斯参加影展的版本来比，这个版本的改动并不是太多，只是在配乐上略作调整，又添加了少数几个解释性的镜头，这样可以照顾一些专业背景较弱的观众，让他们理解故事里的利益纠葛。全片时长120分钟，从片头到片尾都秉持利落冷峻的风格，没有为了商业性上映做更多的调整。
两个小时的时间，对于专心的观众来说简直一闪即逝，而对于那些无法入戏的观众来说，这两个小时就会很枯燥了。当影厅大门再度被推开时，人们鱼贯地走出了放映厅，三三俩俩地议论着剧情——理所当然的，和每一部电影一样，《迈克尔。克莱顿》的反馈肯定是五花八门，甚至于说已经有些趋向于两极化了。对于一些爱好文艺片，年龄较长的观众来说，这部电影直触灵魂，带来的是一种非常深层非常触动的感动，而对于那些年龄较小，被商业片喂养长大，人生阅历还不足以理解本片主题的人来说，《迈克尔。克莱顿》只能说是一部无聊的动作片，如果不是有时不时的惊险戏码撑着，他们半路都有可能会直接退场。
“你认为怎么样？”琼恩问着身边的哈利，“在周六早起来看这部影片，会让你觉得不值得吗？”
她现在已经到了湾区读研究生，理所当然地重新和哈利联系了起来，早在大学时期就到湾区来实习的哈利，现在已经在硅谷工作了一年。从事it业的他轻松写了个抢票小程序，为两人抢到了点映门票。在周六早上10点和琼恩在电影院会合，观赏起了两个好朋友因此结缘的珍妮弗。杰弗森所主演的电影。
“这不像是j。j以前的电影那么……”哈利皱起眉，挑选着词汇，“简单？我不知道，看完它你不会开心——不会像是喝了一大罐可乐那么酷那么爽……但我理解为什么威尼斯会给奖，你明白我的意思吗？”
“我明白。”琼恩也深有同感地点了点头，“这部电影就像是《动物庄园》、《蝇王》，它创作出来的目的并不是让你感到开心，但你会被它启发着去思考，这种感受会比珍妮弗的其余片留下来的感觉更持久，起码我认为是如此。”
她和哈利都受过良好的教育，不像是那些公立学校的孩子，很多课程都是敷衍了事，虽然也没有文艺到博览群书，往哲学、深刻这个方向去发展的地步，但起码课程要求阅读的课外读物都是有认真看了的。虽然当时没有太多的感触，但在渐渐步入社会、熟悉社会以后，一部经典的电影就足以唤起他们当年的积累，让他们足以讨论着这些较为深刻的话题，并被引发了重新接触类似文化的兴趣。
“对，这就像是我们在百老汇看过的《玻璃动物园》。”哈利也来了谈兴，“它让人愉快吗？艺术层面也许如此，但在直接的感受里，并不是这样，但你会把观看完以后这种怔然的感觉记得更久，可能几年后你还会偶然想起这个名字，重新沉浸在这种感觉里。”
在《芝加哥》以后，一度热烈地喜欢过珍妮弗，之后又因为各种原因，逐渐淡出的哈利，重新又兴致勃勃地谈论起了他从前的偶像，不过这一次，话题从她本人变成了她的作品，“我挺喜欢一开始阿瑟的那段留言的，阿瑟的台词很有力，其实主题一开始就很明显，不能不说，珍妮弗的表演也是绝了，你甚至很难相信《加勒比海盗》和这部影片会是一个演员出演！”
“对对对，”琼恩连声地说，“我也有类似的感觉，我现在甚至很难决定是希望她多演一些《海盗》，还是多演一些这种类型的影片……”
在距离旧金山六个小时车程的洛杉矶，查尔斯也结束了自己的观影，正走去取他的自行车，不过，他的脚步要比平时慢一些——一边走，他一边还在思考着影片带给他的感觉。
作为geek兼cult爱好者，查尔斯是从《第五个莎莉》开始喜欢上珍妮弗的，《加勒比海盗2》的打女也让他很惊喜，他会想方设法地拿到点映门票，来看《迈克尔。克莱顿》，也是因为在威尼斯的宣传和影评中，都提到了珍妮弗这一次的演技突破，以及演出的是深沉、绝望角色，对于狂热喜欢‘莎莉’的他来说，《迈克尔。克莱顿》里会买凶杀人的凯伦（从预告里他不可避免地被剧透了一些），无疑是很合查尔斯胃口的，再加上他又是个狂热的‘第一时间观看党’，所以在试映会、威尼斯等重重挑。逗之下，早已经急不可耐了，买到点映票以后，他几乎是坐立不安地盼着日子，早上10点的场次，他7点就来排队了（不过居然还没能排到第一，珍妮弗的一些粉丝简直疯了），而这部电影却没能满足查尔斯事先的预想，事实上，它和查尔斯的期待，甚至可以说得上是南辕北辙……
邪典爱好者们喜欢看的是刺激的镜头，新颖的镜头语言、暴力美学、有twist的反转情节，又或者是烧脑的细节拼凑，他们对于电影的内涵、立意根本并不追求也不看重，可以说，其实他们只是一种另类的商业片观众，查尔斯的文艺片阅片体验就很窄，几乎所有脍炙人口的文艺佳作他都毫无兴趣，对他来说，那些温吞吞、镜头长得要命的电影，简直就是浪费他的时间。
同时，很不幸的，查尔斯并不笨，他可以说是一个相当聪颖的观众，非常善于领会导演和演员的意图，所以，虽然《迈克尔。克莱顿》里有不少《谍影重重》式的靠谱细节，但他从《迈克尔。克莱顿》里看到的并不是一个带劲的悬疑故事，反而是一声悲凉、无奈、绝望和压抑的叹息，早已步入社会的他，对于电影本身讲述的主题：体制对于人性的异化，与人性的最后挣扎，又怎么可能真的毫无感触呢？
“真是让人沮丧的电影，虽然是ding，但就连ding都让人不happy，”他嘀嘀咕咕地无声抱怨着，翻身骑上了自行车，缓缓地踩动了起来，漫无目的地浏览着熟悉的风景，仿佛这些橱窗重新陌生了起来，“我真不喜欢这种电影，它会让你重新审视自己的生活，让你再一次不得不告诉自己，你必须做出改变，你永远都不能放弃……如果是烂俗的励志片倒无所谓了，那种廉价的温情只能骗骗傻蛋，但正因为它并不是……”
和看完自己挚爱的邪典影片不同，查尔斯并没有太多的兴奋感，反而有些恍恍惚惚的，像是一时间还无法从剧情里走出来，他一边骑着车，一边摇了摇头，无声地叹了口气，“虽然不愿意承认，但和《第五个莎莉》比，《迈克尔。克莱顿》的内涵的确要深刻得多，奥斯卡那群老顽固不喜欢《第五个莎莉》也是有理由的，比较起来，《迈克尔。克莱顿》是真的在关心，而《第五个莎莉》只是想说一个很酷的故事……”
他在心里记下了一条待办事项：回去以后，上flix去看看有没有类似的电影推荐，虽然说以前从不喜欢这类型的电影，但《迈克尔。克莱顿》改变了他的看法，也许，这些传统经典电影并不是没有存在的价值。
“这简直是太无聊的电影了。”在纽约街头，宝拉正冲她的新男友埋怨着刚才虚度的两小时，“珍妮弗在里面太难看了，她显得好苍老——天啊，难道这才是她的真面目？可怕极了，我在电影院里从没有这么坐立不安过。”
她的新男友恰好爱好电影，他是丹尼尔。戴…刘易斯的粉丝，想要最快时间内看到点映的心情不比珍妮弗的粉丝低到哪儿去，所以很早就搞到了电影票，和号称也相当喜欢珍妮弗的女友一起观赏，他和女友的意见有些不一致，“是部好电影，难怪影评人一致盛赞，各方面都有亮点，和《谍影重重》系列比，也许少了几分悬念，但却更有深度。”
被宝拉瞪了一眼，他举起手，笑着投降地不谈论《谍影重重》了——宝拉也不喜欢这部电影，“说说中饭吧，我们去吃些什么呢？”
“唔，难怪影评人评分度到现在都维持在95％左右，这部片的确是各方面都很平衡的好电影。”独立博客影评人乔尔双手插袋，不疾不徐地从西雅图的放映厅里踱了出来，“威尼斯还算是有眼光，这部片比《我不在那儿》要更平和，演员表现也更有亮点，还是值得肯定的。不论是从导演的技法、演员的表演还是立意来说，都没有明显的缺陷，相反却很有亮点。尤其是珍妮弗。杰弗森，她总算是证明了自己，《第五个莎莉》里，她的表演其实还是偶有青涩痕迹，尤其是几个人格之间的衔接，处理得过分戏剧化了，但她的凯伦完全是浑然天成，考虑到她和凯伦之间的反差，这体现了很深的功力啊。可惜了，如果把这部电影移到05年，那么她拿影后争议会小很多。她在这部里的表现也更该得到奖项肯定，今年的话，估计是只能陪跑了。”
“珍妮弗肯定也考虑到了这点，难道她真的因为自己拿不到影后，索性就放弃公关了吗？”他的思绪开始偏转向业界动向了，“太可惜了，这真的是部质量很好的影片，珍妮弗应该出面宣�