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自己的前生：一阵恍惚和眩晕，
头顶的云团营垒分明，
奔腾的白龙江，有一条
隐约的中轴线。我变幻着
两种心情。
唯一不能确认的是水中的游鱼——
它自由穿越，不带一点俗念：
它把我带到云雾初生的源头，在那里
一株巨松的根，暴露着，向四下延伸
新作展示：诗六首
阿 信
玉
中青班同学阿米娜，临行前
送我一块玉
——不是街头随便买的那种
是真正的……
真正的玉．应该来自和阗
但那该有多远……
北京初冬的早晨，银杏叶
飘落满地
她的指尖冰凉。但递过来的玉
却是温的
——送给你的妻子
愿她……如玉……温婉
唉，用手捂住脸的阿米娜
转身跑开的阿米娜
她来自
遥远新疆
果子沟
沟里的野果树
结着野果果
错过开花的季节，也就不能
再做一只忙碌而幸福的蜜蜂
——坡上坡下，沟里沟外
一树树粉白的苹果花
朴素得让人迷恋
凄美得让人伤感
沟口小镇。我买到一小罐蜂蜜和半筐野果
蜂蜜甜，野果酸。回首一望
满坡的果子树，已经枝叶凋残
沼 泽
我沉浸其中的一册典籍
散发出某种蕨类植物腐败的气息
令我欲罢不能
就像经历了整个的黄金时代
一截乌黑的骨头
拥有了发言的机会——
浮华的、肉体的夏天
行将过去
我将要沉入那黑沼的中心
靖远羊羔肉市场
黎明
大地空旷一角。
挤成一堆的羔羊，午夜的薄霜
被寒风驱赶至逼仄的墙角——
临刑的呼叫多么孱弱。
剥去皮毛的，光洁如圣婴。
冷太阳，如此
睃巡——
郊外：一排排粗犷木桩，
荒地上的十字架，倒悬
神的幼子。
兰 州
黄河边上，低矮的棚屋，入住了最初的
居民：
筏子客、篾匠、西域胡商、东土僧道
……之后是不绝的流民、兵痞。
羊皮筏子从很远的上游运来一座白塔．
安置于北岸荒山之巅：
羊皮筏子从很远的下游运来一尊接引铜
佛，安置于南岸兰山。
奇迹接连发生：有人在上游开窟造像，
有人在下游设立王廷，
有人在不上不下的地方，打下第一根木
桩，建起一座浮桥。
黜制使返乡那天，一道黄沙，从金城出
发，吹送至成阳老家。
青白石老实巴交的农夫，在粟麻地里收
获了意外的白兰瓜。
有人贪贿．有人通敌，有人贩卖浆水和
灰豆。来自靖远的师傅
发明了一种把面团拉扯成细丝的手艺：
传男不传女。
清真寺蓝色的穹顶上，升起一弯新月。
兰山根龟裂的滩涂边，出现一架水车。
安宁种桃，雁滩植柳，十里店空旷的沙地
一群穿破旧棉袍的人，从马车上卸下一
座学校。
民国政府要员，屁股冒烟，丢下三房姨
太太
和半箱购自敦煌的经卷。大胡子王震手
提一根马鞭。
西固的炼油厂烟柱冲天，东岗的乱坟滩
建起楼房。高音喇叭架在皋兰山顶上。
1982年，我坐着公社的拖拉机，去师大
上学。途径西站
看见三毛厂女工一身蓝布工装．手端搪
瓷脸盆，排队进入澡堂。
文学青年追随长粉刺的唐欣。无知少女
成日
与穿喇叭裤的铁院子弟厮混。我拿到文
凭，乘一辆解放牌汽车离开。
在偏远的甘南草原，我日日听见兰州在
成长：河面铺满大桥，
楼房越盖越高，新鲜事每天都有，朋友
们已成了人物。
而我正一天天变老：分不清街道的方向。
找不见一个熟人。
那天醉酒，一个人转至铁桥边。看着缓
缓流淌的浑浊的河水
突然明白：我所热爱的兰州，其实只是
一座鱼龙混杂的旱地码头，几具皮筏．
三五朋友，一种古旧的情怀。
折合玛
不要在黎明趟过小河。或者冒冒失失
踩灭水洼中那束摇曳的马兰。
不要惊醒牧羊犬。不要试图接近
一座雨水中安静的村庄。
让天光自然呈现
劈柴和牛粪垛子高大的轮廓。
阿信创作年表
1985年 《飞天》杂志“大学生诗苑”栏目发表诗歌处女作《大漠深处》，同时参与西北师大校学生会会刊《同学》的编辑工作。
1986年大学毕业后自愿到甘肃省甘南藏族自治州工作，并开始以青藏高原和甘南草地为背景的诗歌、散文创作。
1988年 《飞天》第一期发表组诗《无鹰的天空》。
1 989年 《飞天》第七期发表组诗《仰望鸟群》。
1990年组诗《无鹰的天空》获《飞天》杂志1985—1990“优秀作品奖”、《诗十首》获甘肃省第三次文学评奖“优秀作品奖”。
1991年 《大河》诗刊第一期发表组诗《高原深处的风》。
1992年《飞天》第十二期发表组诗《草原》。
1993年《诗神》月刊发表组诗《安详》。
1 994年 《诗刊》九月号发表组诗《独享高原》。
1995年参加诗刊社组织的“西北五省区诗会”；《诗刊》七月号发表组诗《在草地上》。
1996年《人民文学》十月号发表组诗《渴意》。
1997年参加诗刊社第十四届“青春诗会”。
1 998年 《诗刊》三月号发表组诗《天高地远》。
1999年《诗刊》五月号发表组诗《草地诗篇》，十月号发表组诗《苏醒的花朵》；《西藏文学》第一期发表《诗七首》，第三期发表《甘南手记》（散文）七篇；《飞天》第六期发表《阿信的诗》十三首。
2000年组诗《天高地远》获甘肃省第四次文学评奖“优秀作品奖”；《星星》第二期“世纪之心与文本内外”栏目发表组诗《金盏之野》并附创作谈；《诗刊》九月号发表组诗《诗六首》。
2001年在兰州参加由《诗刊·下半月刊》编辑部组织的“西部部分省区青年诗人新诗研讨会”；《星星》第二期发表组诗《甘南诗抄》七首。
2002年《诗刊·上半月刊》十一月“每月诗星”栏目发表组诗《一滴水中的尕海》。
2003年《一滴水中的尕海》获甘肃省第四届“敦煌文艺奖”；《诗刊·下半月刊》五月号发表诗歌《一座长有菩提树的小院》，并获“首届华文诗歌奖”提名，七月号发表诗人随笔《牧人及其它》（四章）。
2005年《敦煌诗刊》上、下卷发表系列组诗《大地西行》；《诗刊·上半月刊》十一月号发表系列组诗《大地西行》；11月被甘肃省文学院聘为“荣誉作家”；12月获《飞天》“十年文学奖”。
2006年继续创作系列组诗《大地西行》。
阿信的诗
沈 苇
甘肃被誉为“诗歌大省”，据说仅新时期以来在《诗刊》发表过作品的诗人就有一百多人。所谓“诗歌大省”，我想不应只以人数众多为尺度，而要看那个地方诞生和贡献了多少重要诗人。因为诗是孤独者的事业，而不是闹哄哄的人海战术。在青年一代中，如果没有叶舟、娜夜、古马、人邻、唐欣、阳飏、高凯等诗人的出现， “甘肃：诗歌大省”的说法是不成立的。正是他们，用异彩纷呈的诗篇撑起了甘肃诗歌的天空。
生活在甘南草原的诗人阿信也是其中的佼佼者。
吸引并能打动我的首先是阿信和他诗歌中安静的品质。在一个现象过度的时代，这种品质是十分重要和难能可贵的。相对于喧闹和吵嚷，安静是一种自觉的疏离，是一种更值得我们信赖的声音，体现了珍藏在骨子里的自信心和力量感。我相信时间会在纷繁的现象史中甄别这样的诗人。
阿信深知“致虚极，守静笃”的道理。他的诗歌姿态总是很低很低，仿佛要使自己的文字和表达重归缄默无言，归于寂静、庄严、匆匆、无痕，并为自己建立起“一个相对僻静的坐标”。相对于许多诗人所痴迷的夸饰过度的地域性表达，他似乎更愿无言地返回事物的根部去。虽然他说“一座古老的森林——它扩张着，携带着我的野心。”但我们一眼看出，他的“野心”是内敛而克制的，他的“野心”是对“生、汁液、相对自足”的微薄的需求。
阿信是西部风物的天然通灵者。他并不刻意追求大气磅礴的“超越”，更倾心于细微处的“挖掘”。像一株植物，在自己立足的大地上深深地扎下根去。为了使诗歌拥有“根”，诗人的确应该变成一株植物，与无名的草木花卉交谈、呼应、共鸣。在这一点上，阿信总有独到的发现和收获：小草——遍布大地的忧伤独自，菊——黄金的杯盏独擎西风以及比西风远为凛冽的霜晨，丁香——一截恋爱中女子冰凉的：手臂．菩提树——移动的仅仅是一些从树冠上筛落下来的阳光的金箔……正因为把自己放得很低，阿信听到了于无声处的声音，收获了地域启示的“金箔”。
在返回根子的过程中，他的耐心和赞颂唤醒了事物的疼痛： “我缓冲的血流，只能滋养／天底下一朵柔弱的花朵。那