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到最后，又有人问我，为什么胡蝶看见阿牛的骨灰可以那么隐忍，而在御书房外听见他的痛呼竟然又那么激动。我想表现的是：对于既成的事实，她不会去徒劳改变，只会努力做到她能把握的一切——平安的生下孩子。所以在之后的那段日子里，我也刻意安排她表现出一种不合理的平静。只通过许多的细节来反映她的真实内心，用这种不直白的波涛暗涌来体现人物内心更深刻的痛和决绝。
关于薛醇
说句实话，在两年前的角色设置里，他完全是一个阴险薄情的反面典型。
但是这次真正下笔的时候，却忽然感觉不该如此的绝对化。
我相信一段恋情永远是始于真情实意的倾心付出，即便最终不能圆满如意，却也不应该轻易否决当初任何一方的诚挚。
不再爱了，并不代表就要要推翻昔日的一切，不该否认曾经的缱绻缠绵都是发乎于赤诚，所以我要薛醇亲身来证明，曾经的恋人并非虚情假意，只是由于一些误会，或者不得已的立场，甚至是来自父母的压力而不得不分飞别离。
也许多年以后，回望当初，才会发现那一念的怨恨不过是一场淡如风的误解和遗憾。
我让他爱，也让他恨，有挺薛派非常不满地抗议二十一章的那句“你不觉得那个蝴蝶胎记很动人么？”令他的形象大打折扣。
而我的解释是，他从来都没想过要伤害自己所爱的那个人，那一句有失水准的话也完全是在伤心绝望之中不可抑制地想要动摇对手的意志。
在生命的最后，他也终于放下了所有的执著，真爱战胜了怨恨，他始终都愿意不顾一切地去周全那个给他带来甜蜜和悲伤的人儿，为了她的幸福再怎样忍痛也可以割舍、成全。
关于阿牛
因为是男主，所以似乎正面的描写更多一些。但是如果仔细审视，就会发现他不仅如文中写的那样痴情执著，更有着惊人的智慧和谋略，才能在这场没有硝烟的感情战争中后发先至，以并不占优之势赢得最终的完胜。
从山崖下决意追逐所爱开始，到小屋中安静地守侯等待她心头伤口的愈合，到不失时机地感动震撼那颗已经缺位的心灵，再到除夕夜坚守底线的隐忍，及至上元之夜的深情表白而奠定胜局，可谓是步步为营进退有致。
等待，是为她的心腾出空间来给自己；隐忍，是不想得到身体而错失心灵；表白，却是乘胜追击在最薄弱的时刻冲开她的防线走进她的内心。
不是强制逼迫，而是引导推动，给她足够的时间和空间，让心灵缓冲，最后，稳稳落入他的怀抱。
这个深邃的男人不仅懂得控制局面和节奏，更知道适时抓住机会去权衡揣度对方的心意。所以才会有下文中，冷眼旁观她与紫盈之间的明争暗斗，渡江覆船之后缄默地没有马上出现在她眼前，甚至于为了替她化解唐门的宿怨而拿出的结发，和在薛醇死后留下的“醉美人”等等细节，都是在不断地试探和确认。
何等的智慧心计！也许说到这里会让很多挺牛派失望，而我个人却始终认为倾情付出和谨慎求证并不相矛盾，情真意切并不代表盲目愚痴。毕竟，感情是比任何东西都需要用心经营和谋划的，想要获得幸福，不是靠一腔痴愿就能够做到的，真正如阿牛那般睿智深远地用心用情，才能够让自己和所爱的人幸福，才是一种双赢的爱。
而我，总觉得平凡的人生没有非黑即白的如此分明，更多的是暧昧的灰色，所以，本人喜欢挖掘坏人的闪光点和好人的阴暗面的这个不太好的习惯终于在本作中小小地满足了一下。
关于配角
另外，细心的读者可能也会发现，全作中的配角也基本没有什么黑白分明的大奸大恶，有的只是立场和无奈，套用句现代的话说，就是“屁股指挥脑袋”。
再认真地看看，可能还会发现几乎每个出场的配角身后都好似有着一段曲折的故事，其实，生活中的每个人，再平庸都是自己故事的主角，再超凡也都是别人故事的配角。
有时，我走在路上常常会遐想：迎面过来的那张笑脸，是否心中正流着我看不到的泪水呢？是否也有着一段感天动地的坎坷历程呢？
于是，耐心地为每个配角留下一段曲折，不仅是为了期待日后能有延伸作品，更是希望我书中的人能够变成活生生有着过去未来的血肉。
而那些条条错错的线索，很多都化为文中的细节，或暗示或一笔带过的有所交代勾连。
自认为整作文风偏于凝重细腻，很多人物的心理变化相对比较隐晦，不属于能讨好现在网络小说主流人群的少女文，而我所想吸引的是那些有过一些情路经历的熟女和轻熟女类读者，可以遥遥地在书的那头，对着某些字句会心一笑。
窃以为，如白纸一般无瑕纯真的倾心付出并不算是最可贵的。历尽艰辛伤害，却依然敢于在深深痛楚之后勇敢倾付真情的，才是弥足珍贵的人间至宝。
刘墉先生擅写“励志”丛书，也就小小地纵容我附庸风雅地谓自己的拙作为“励情”丛书吧。
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