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64：史上最凶恶绑架撕票事件
＇日＇横山秀夫 着；绯华璃 译
文案：
围绕着发生在〈昭和六十四年〉D县警史上最凶恶的翔子小妹妹绑架撕票事件，刑事部和警务部爆发了全面战争。两边不是人的广报官——三上义信被迫要面对自己的真实面。
一部怒涛地展开、惊愕的杰作推理小说！
原本是刑事部搜查二课第二把交椅的三上，今年春天竟突然被调派到警务部担任广报官。广报官，这个调查官级职位——说的好听是升迁，但实质上却是在警察单位里被视为媒体走狗的烂职缺。这宛如青天霹雳般的人事异动命令顿时让三上对自己的前途感到茫然，难道他要被剔除于警界前线？不，他不再是二十年前的年轻小伙子了，不能以自暴自弃的心情荒度时日，为了两年后能够重回刑事部、再次站上搜查的第一现场，三上决心要彻底改革广报室，让始终在刑事部、警务部与媒体之间的夹缝中挣扎求生的广报室脱胎换骨，成为可以与三方对峙却又能提供三者沟通的桥梁。眼看着三上的努力终于开始有了成效，事情却在一夕之间改变了——独生女亚由美的离家出走，使他在**里的立场变得十分尴尬。
于此同时，统领全日本二十六万名警察的警察厅长官，却又为了昭和六十四年所发生的「翔子小妹妹绑架撕票事件」（案件代号「64」）突然来到D县视察，明的是说要激励负责的调查人员和对内外的宣传，顺便表示重大刑案一定会侦破的决心，暗地里却是因为高层人事斗争的问题，打算以此视察动作为自己表态，强调自己绝不轻忽刑事警察的重要……。
面对如此内外交迫的情况，三上该如何因应？十四年前发生的案件，距离公诉的追诉期也只剩下一年又几个月，难道只是个长官来视察就能让案情有所突破？这段时间里又会发生什么事？
台湾东贩，2013。11
ISBN 9789863311942
以故事，将警察恢复成人——横山秀夫的《64》
◎曲辰
先想像这样一个画面——
许多年轻的脸孔，坚毅的横身在建筑物前面，为了抗拒接下来一切要施加的不正义的力量，他们手勾着手，紧挨着彼此，希望成为一个巨大的障碍。而在怪手出动之前，警察变成了工蚁，缓慢、坚决地将阻碍排除，他们一个个拆卸着抗议者的手脚，直到松动就拔除出人群，清空后，该破坏的还是被破坏了。
为了避免失焦，我不打算为这个画面下任何与现实对应的注脚，只是有次看到新闻中抗议群众与警察剧烈的扭打，在当下极度支持抗议群众的立场时，我忽然好奇起一件事情：
那些警察，在想些什么？
我的意思是，站在历史的转折点，我们总是可以看见类似的图像，警察们作为公权力的象征，以自己的身体与时代的潮流相抵触，当反叛的那些人们成为主流，警察于是休息，等待与下一波潮流碰撞的时刻到来。但是，难道警察总是服膺于他们所隶属的权力，而从未质疑过自己为何会在这里吗？
特别是，如果我们把警察视为正义的代表，而他们在这种时刻总在阻挡正义女神对世人露出微笑，那警察究竟是以怎样的姿态出现在现代社会里的？
我并不试图要说明所谓“平庸之恶”，而是要用这个例子来说明，警察，与其说他们是一个一个的人，不如说他们具备的组织性质更为强烈。我们总想像他们为政府的延伸，宛如手或脚，上面传达什么指令，手脚就做出什么动作。
显然不是这样的，在手脚的内部，还有更多的对抗与互动存在。
而这些，横山秀夫都看到了。
1957年出生的他，担任了十二年的地方记者，之后以《罗苹计划》（1991）出道，以《影子的季节》（1998）这部小说引起日本推理文坛注目。他将过去常人所看不到的“警界的内部”暴露出来，每个人在其中斗争、摆荡，行有余力才追求那些我们所关心的“正义”，与众不同的视角将他推向日本警察小说的王者位置，也因此造成他自身作家生涯的危机。
走红后各界稿约不断，横山长年过着一天睡不到三小时的生活，2003年终于因为心肌梗塞而倒下，这时，也刚好传来他在前一年出版的《半自白》入围直木赏的消息。不过就像是不打算让他好好休养一样，随即发生直木赏评审委员对其小说发表“缺乏真实性”的评语，而让记者出身的他觉得被羞辱了，愤而发表“直木赏诀别宣言”，决定从此不再与直木赏有任何瓜葛。
这骚动乍看很快就落幕，横山秀夫却因此有了贫血、胃溃疡、十二指肠溃疡等毛病，精神更陷入了非常严重的忧郁阶段，一直走不出来，却又勉强出了几本书，在2005年的《震度0》出版后，陷入一蹶不振的境地，沉潜了四年打算以《64》作为复出作时，又发生了严重的身心症状。“当时我的脑袋机能非常低落，连主角的名字想不起来……每天晚上面对着电脑，却连一行字都写不出来”，横山秀夫在某次的访谈这么说，后来，《64》却成了他篇幅最长，企图心也最宏大的一部长篇作品。
这本小说充满了各种可能发生在警察身上的冲突，除了个人与组织的斗争外，警察厅与县警之间的龃龉、警察这个工作与家庭的拉锯、甚至警察与记者的攻防战，全都具体而微的出现在主角身上。故事以一种致密的质地展开，开场主角三上与妻子去确认一具尸体是否是他们女儿的片段，不明写悲伤却能读出夫妻俩沉重的身影，横山一点篇幅都不浪费，精巧地布置了一个压抑却又吸引人的开场，让我读到胃仿佛沉着个铅块，却又无法把书放下。
在推理小说的评论传统中，不爆雷是最基本的美德，而面对如此一本恢宏又精细的小说，多做任何说明都会伤害读者的阅读乐趣。但我仍忍不住想对书名多做一点说明，书名《64》意指昭和64年，虽然这一年才过七天就改元为平成，但还是发生了一桩女童的绑架案，到了十四年后依然没有侦破，于是主角以及一干警察必须与绵延十几年的时间对抗，找出真相。
听来热血，却在时间的磨折下沁着哀戚的意味，这样的对抗形式与警察和组织的关系恰为对位，于是横山秀夫展现了我们所以为的组织下的寂寞与哀愁，也恢复了警察作为一个人的可能。
“小说富于意义，并不是因为它时常稍带教诲，向我们描绘了某人的命运，而是因为此人的命运借助烈焰而燃尽，给予我们从自身命运中无法获得的温暖。”这是班雅明说的话，横山秀夫所做到的，也不过如此而已。
译序
◎绯华璃
身为一个翻译，最开心的事莫过于能够翻译到自己喜欢的作者的作品吧！因此，身为横山秀夫老师的忠实读者，当我得知自己有机会可以翻译他的大作时，兴奋得简直要飞上天了。更何况《64》还是继《震度0》以来，相隔七年的最新长篇力作，再也没有比这更令人感到光荣的事了。
横山老师的作品向来具有“一笔入魂”的美誉，因为他总是能够一针见血地直指人性最幽微的黑暗与丑恶，赤裸裸地写出埋藏在衣冠楚楚的假面底下，不为人知、也实在是不能拿出来见人的那一面。
案件在横山老师的作品中从来不是重点，只是用来推动书中各个派系的人马进行心理角力的触媒。本书名为《64》，指的是发生在昭和六十四年（西元一九八九年）的一桩女童绑架撕票命案。该案在书中虽然已经是过去式，却犹如阴魂不散的亡灵般，深刻地影响着书中每一个人物的命运，引发了各种蝴蝶效应。
横山老师之所以能在后起之秀如雨后春笋般不断崛起的日本推理小说文坛占有谁都无法取代的一席之地，主要还是因为他对于人性的冷眼观察、精准描写至今尚无人能出其右。他不会为了增加戏剧性而去描写走偏锋的社会边缘人格，他笔下的小人物永远是那么地有血有肉而真实，就像你性格中的自我，就像我性格中的私心，就像身边路人甲乙丙丁的冷漠疏离、独善其身。也因此他的作品中往往没有大奸大恶的坏人，有的只是庸庸碌碌地在自己的工作岗位上挣扎着想要出人头地，为了保护挚爱的家人、或者是保护自己得来不易的身份地位，人性中难以避免的自私、贪婪、狡诈、算计……
而这些自私、贪婪、狡诈、算计，本来就是潜藏在你我心灵最深处的弱点，会在不同的时空背景下，因为不同的诱因而露出其残忍的獠牙。但是当主角身为警察的时候，原本不具什么杀伤力的獠牙，却因为公权力的加持而变得威力强大且面目狰狞。没有人是故意使坏的，因为人类的劣根性原本就深植于每个人心中。也因为没有人故意使坏，而是人性原本就坏，所以也不会有任何罪恶感，自私得理所当然，常常让拥有全知观点的读者看得咬牙切齿。
如同书中没有绝对十恶不赦的坏人一般，同样也没有充满主角威能的人物。本书的主角三上义信只是个渺小如你我的平常人，虽然他有他的信念，但也不得不向严苛的现实低头、做出妥协。他心里有一把尺，但是这把尺上的刻度却是时常在变动着，就像道德良知永远都在跟现实利益拔河一样。
刚拿到这本书的时候，我也被其浩大的篇幅给吓了一跳，不过仔细看下来，横山老师显然是呕心沥血地在铺陈，六百多页的原文居然没几天就看完了。
《影子的季节》《动机》的艳惊四座奠定了横山老师身为短篇小说家的地位，但是他的长篇同样精彩。尤其本书增加了对夫妻之情、亲子之爱、同僚之谊的描写，让作品具有更多面向的深度与张力。
然而，就如同横山老师的书中从来没有英雄一般，也不必期待能在他的作品里看到酣畅淋漓、令人大呼过瘾的痛快结局。虽然最后总算是在人性的幽谷中看到了一丝微光，但终究还是让人掩卷长叹，久久不能释怀。
光明永远伴随着最深沉的�