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祝各位阅读愉快!
我爱你们。
对话读者
由于别的事务在身,我没很多时间解释,又不忍心不回复。看到读者们强烈地反应,我由最初的惊慌到如今的淡定也不过几个小时就转变过来。我不知道很二的人是否抗压能力过强,还是没有上进心的表现。反正,我现在挺乐呵的。你们别因为我乐呵而不开心,最好跟着我一起乐呵。有啥慢慢说,好好说,我一直在看你们的批评呢。等你们的意见提多了,我自会权衡,也会跟编辑商议着改动。
有的读者负气说不再看我的文字了,有的抱怨钱花得不值,不就两块钱嘛。我点灯熬油,脊椎病犯了无数次,头发掉了一大把,皱纹添了两三根,体重掉了四五斤,码字码了六七月,改稿改了八九十来次……不是你家亲戚朋友邻居同事,犯不着心疼,也好歹理解一下。以后你们该来还来,都自己人,客气个啥。
有人说我不尊重读者,草草了事,仓促结尾。写不好是我水平问题,我何必不尊重我的上帝我的爷来着?你们何时来发牢骚我都是乐呵呵地接着,我叫爷不高兴了那是我的错,我不想解释那么多,人生没法改,小说可以改。
我不是天才,我能写是因为我有生活,现实的结局比这个还不济,我能写给你们看嘛?这些人物你们猜猜哪个是完全虚构的?如果全部是空|穴来风,我宁愿编它个《流星动物园》。
近朱者赤,因为那二的二,跟她相近的人都有点不太正常,所以你们看得这么乐呵,这么纠结。既然认为她们非主流,怎么就不能认为她们身上发生的事情很正常。她们现在不都活得挺好嘛?你们那么激动,我倒是挺乐的。
那二跟了曹大河,是挺好一个结局。读者里有大龄青年嘛?33岁了还无着无落的外面漂着的,还因为买不起房子给房东打工的,每天到了晚上只能听隔壁邻居嗷嗷乱叫的,总是自己一个人过节的,父母催得都成了紧箍咒的,疲惫的时候找不到一个想要的肩膀靠的人,有嘛?这时候一个曹大河拿着户口本和钻戒来找你,你就那么牛逼闪闪的拒绝了?肯定有。不过,那二没那么有志气。那二懂得见好就收。
至于感觉仓促,我说过会在你们的意见下调整,也会综合一下编辑的意见。不过,我特别不想写曹大河如何重新追求那二,再。。。。就像电影的蒙太奇,一对夫妻为何刚怀孕,下场戏孩子就两岁一样。因为那过程不太重要。
我看见有个读者说了,跟了方若明不一定好。是呀,都是未知,连作者也都未知。人生本来就是充满遗憾。最庆幸的是小说可以随便写。如果有下部,作者就你们的意愿写那二和方若明到一起了。或者你们来建议那二该跟谁好,裴苏苏有个啥结局,袁嘉和杨同志有个啥新花样,我来捏把这个面团捏个好看样子。你们来投票决定人物命运走向,到时候我把稿费大家分了,每个人可以买个糖糖啥的来吃。
赶紧再多些批评吧,我会一直关注着你们的。我爱你们。
读者书评:《艰难生存与守候理想的诗意画卷》
作者:小语飞鸟
“成年已久的爱情,犹如盗世者的谎言,荒诞而虔诚。”这是那二写在MSN签名档上的一句话。“荒诞”与“虔诚”这一组意义完全相反的词语,恰如其分地展示了三十一岁的那二站立在人生交叉点上,惘然而急切的心情:她在现实的荒诞之中竭力保存在心灵的虔诚,在心灵的虔诚之时处处感受现实的荒诞。就这样,那朵拉的长篇小说《熟女那二的私房生活》,围绕着那二这样的心情,不慌不忙地展开一幅都市女性艰难生存与守候理想的诗意画卷。
(一)矛盾与深刻
打开这部小说,扑面而来的,是五光十色的都市生活,是行色匆匆的都市人生,不断变换的生活节奏。感情需要与职场需要,物质需要与生理需要,个人需要与社会需要,情感需要与婚姻需要,处处矛盾,无法协调。这种矛盾和不协调,在那朵拉的小说中,集中于三个女性:那二、袁嘉、裴苏苏。从小说的人物类型而言,这三个女性,代表了都市女性的三种不同类型的生存状态:有家庭有子女的袁嘉,用她所特有的精明豁达,在竭力维护家庭与婚姻;裴苏苏以她的年龄、身体,疯狂而愚蠢地攫取着她需要的金钱,期待着有房有车的生活会突然出现;那二,以她固有的单纯甚至固执,寻觅一份属于自己的爱情,以及由此而来的稳定家庭生活。大致而言,这三个人物涵盖了都市女性生活的方方面面,从而使得小说的描述与展开,具备丰富的层次性与内容的真实性,人物因为矛盾性而具备深刻性。譬如裴苏苏与坂口真仓、方若明、秃顶男人、王意坤等诸多男性之间不无自虐成分的游戏,把某个或者几个男子当做提款机,却又一直没放弃寻找结婚伴侣的念头;譬如袁嘉一方面研究破译杨旭的电脑密码,提防着他到处“腌萝卜”,一方面可以与他、与那二谈谈杨旭的那些破事儿,甚至让杨旭为自己的征婚做参谋;譬如那二无疑在见到方若明的瞬间就颇有好感,也被许维的细腻感动着,但是她不像裴苏苏那样不择手段,在渴望爱情婚姻的时候也不乏理性的成分,尤其是她被许维带到宾馆的那个晚上还未越雷池,然后在某一晚梦中完成了余曲。
那些不断变化而丰富的生活场景,体现了那朵拉的敏感细腻;在人物的矛盾之中展现人物的性格与灵魂,反映了那朵拉认识社会人生的思考深度:她把诸多必要的事件放在人物面前,让她们做出艰难的选择,让她们的性格始终处在摇摆不定的状态。越是艰难的选择,越是不停的摇摆,越显示生存的艰辛与人性的丰富。这里,小说的可读性退居第二位,深刻性才是主要的。这种深刻性在于:小说有结局,人生有结局,但是选择却几乎是无休止的,矛盾也是无休止的。谁能够说,那二与曹大河结婚之后,那种艰辛与选择就消失了呢?谁能够断定,袁嘉就不会碰到第二个第三个胡老师了呢?谁能够断定,裴苏苏不会打错电话了呢?
(二)荒诞与真实
说到胡老师,不得不提到那朵拉小说的另一个特点,她几乎以一种漫不经心的方式描述了社会生活的另一种本质:生活的荒诞性。生活是一种悄然而猛烈的化学反应,时时刻刻产生着新的内容,让人在瞬间迷茫,并且在这样的迷茫中形成了一种很有特质的思维方式,于是荒诞性就诞生了。小说里这样的细节很多:胡老师的母亲允许杨旭进入自己的家里跟女儿偷情,袁嘉找上门的时候她积极帮女儿吵架;伍晓华舍得花钱买机票,却舍不得花几十块钱买转乘的火车票;恋爱是两个人的事,结婚是两个家族的事,确定正式关系还要见双方的父母以及七大姑八大姨;杨旭只有在袁嘉这里能找到家的感觉,他依赖她,挣钱就是为了叫袁嘉和儿子过上好日子,却一次一次在外面“腌萝卜”;裴苏苏明明知道方若明喜欢的是那二,那二是她裴苏苏的朋友,即使兔子都不吃窝边草,但她裴苏苏却设想投送方若明的怀抱,因为她的生存理论是“有的可以让,有的不可以,比如未来。谁挡在她的前面,她就叫谁当炮灰”。
其实,三个女性中,裴苏苏的个人条件应该是最好的:受过起码的高等教育,做事一板一眼;没有袁嘉那样的离婚之疼,没有那二那样的被辱阴影;在坂口真仓的公司有一份不错的职业。她应该有足够的耐心,用自己体面的努力来改变生活。但是她太贪婪了,同时跟几个男人保持暧昧的关系,最后居然用一个打错的电话,向坂口真仓投案自首,连补偿金都无法得到。
这些荒诞,并不让人可笑,而是让人悲哀。因为,人性变异的背后,是她们承受着巨大的生存压力。体面的生活,固然脸上增光,却绝对不是轻松的事情。中国这个社会,群体意识强烈得异乎寻常,“自己怎么活”,已经不是个人的事情,而是一个社会公共话题,理应单纯的生活被社会拉扯得支离破碎,本来简单的问题变得十分复杂