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这赫然就是电影最开始的画面！原来，电影最开始那么多的画面剪辑，其实是两个部分，一个部分是柯布对斋藤进行的第一次任务，还有一个部分则是斋藤委托任务最后进入迷失领域的部分！刹那间，所有观众都有一种似曾相识的惊叹感。
柯布爬在一个盆子面前像小狗进食一般扒着饭，坐在对面的老态龙钟的斋藤突然就开口说到，“你是来杀我的吗？”然后斋藤拿起了陀螺，开始在桌面上旋转，接着说到，“我在等待一个人，很多年以前，我曾经见过一个，在一个记忆模糊的梦里，它属于一个男人，一个想法激进的男人。柯布？”
柯布和亚莉雅德等人在第四层浪费的时间，显然在迷失领域里已经过去了许多年，原本是中年人的斋藤此时已经老得要走不动了。斋藤只是隐隐约约记得，自己一直在等一个叫做柯布的男人。
这顿时唤醒了柯布的记忆，“这个世界不是真实的！”
“来提醒我要遵守约定？”斋藤似乎也唤醒了久远的记忆。
“是的，放手一搏。”柯布醒悟了过来，“回去吧！”斋藤的手在柯布的声音中，移向了手枪。
柯布睁开了眼睛，居然又再次回到了机舱之内，他成功了，他和斋藤一起从迷失领域之中自杀，直接从迷失领域回到了现实。而身边是他们整个团队的伙伴们，他们是利用冲击回到了第一层之后，在药剂效用结束之后顺利清醒过来的。
当柯布的目光停留在斋藤的身上时，用坚定不移的视线死死看着斋藤，这终于唤醒了斋藤在迷失领域里几乎要淡忘的记忆，他拨通了电话，解决了柯布的后顾之忧。
重新回到美国境内抵达洛杉矶的柯布，顺利地通过了海关，回到了家。
在电影的最后，和孩子们重逢的柯布，再次转动了测试究竟是梦境还是现实的陀螺，这究竟是柯布的梦境，还是他真实地回到了现实：完成了回家的梦想。
但电影没有给出答案，在桌子上的陀螺不断转动着，让所有人以为答案就要出来时，电影结束了！“盗梦空间”就在一个最大最大的悬念之中，落下了帷幕。
是的，爆发中！）
2293 目眩神迷
今天第五更，
“纽约时代广场剧院，‘盗梦空间’全球首映场，全场熄灯之后掌声雷动欢呼四起，巨大的屏幕在交响乐‘查拉图斯特拉如是说’的伴奏之下缓缓落下，这是斯坦利库布里克在‘2001太空漫游’片头使用的那首曲子，这让现场的影迷更是激情亢奋，而在几秒钟之后，我们就不知道自己身在何方了。レ。si露ke。&spades；思&hearts；路&c露bs；客レ”
这是来自于“纽约时报”影评人尼尔达西的影评开篇，这篇叫做“目眩神迷的梦境世界”的评论，第一时间就刊登在了“纽约时报”的官方网站上，而这片影评出炉的时候，全世界各地的狂欢还在继续中。
纽约城灯火通明的彻夜狂欢没有休息的时刻，众多有幸观看了首映的观众，走出电影院之后依旧是晕晕乎乎的，却不愿意离去，所有人都心甘情愿地继续守候在首映现场，希望等待度过午夜十二点之后，迎来全球的正式首映，再次进入电影院，第二次观看这部电影。 。 。
于是，这是一个不眠夜，对于所有影迷来说。同样，全球十六个举行同步首映的国家地区也是如此，这是一个ri不落的时刻，所有人都将自己的焦点锁定在“盗梦空间”，听听那些观看完首映的影迷们之间热火朝天的讨论，几乎要让南半球的冬天和西半球的黑天都退避三舍。
“埃文贝尔和克里斯托弗诺兰的联手，是如此惊人如此疯狂如此美妙。让人根本没有任何反抗能力，只能跟随着镜像语言在这一个全新的世界里疾驰。
电影的前半段里，贝尔和诺兰就像两个科学怪人一般。近乎疯狂地向观众们抛出各种各样的概念和规则，而之中的大多数都可以在后半段得到解释。因此，从电影开始的第一秒，我就被贝尔和诺兰的画面语言拖曳着，以极快的速度在他们构建的迷宫之中疾行，这让我根本分辨出来方向，一个又一个具有冲击力的画面就好像是一颗颗炸弹在脑袋里引爆一般。轰鸣连连。
‘盗梦空间’是一个关于进入别人梦境植入意念的故事，而这个任务的复杂和jing彩程度远远超出了所有观众能够想象的极限。贝尔和诺兰带领着观众在现实与梦境、梦境与梦境之间任意攒形，他们就像是cāo纵十一工作室电影表示的木偶师一般。cāo纵着故事的走向，同时也cāo纵着观众毫无意识地进入这场视觉、听觉风暴，感官刺激和情绪亢奋的同时大脑还在飞速转动，稍微有一个疏忽。也许就要在这个庞大的迷宫之中茫然自失。
如果说意识结构是诺兰的擅长。那么故事的核心关于心理的探求，就是贝尔的专攻了。柯布内心对于回家的执着引出了那条困扰无数人的哲学命题，究竟什么才是梦境什么才是现实，如果在梦境中一切感官都是存在的，那与现实又有什么区别呢？一直到电影结束前的最后一个尽头，贝尔成功地将这个问题抛给了所有观众，让反思如同海啸一般在每一个人的心底掀起。
显然，这是一次伟大的尝试。诺兰和贝尔的联手，为我们奉献了一场绝佳的视觉盛宴。在复杂jing致的故事结构融合了内涵饱满的内心反思，这才造就了一部震撼人心的巨作。无论是视觉还是大脑都如同过山车一般的观影体验，让人流连忘返。这是一部堪称完美的作品，将商业与艺术完美结合，足以与‘泰坦尼克号’、‘黑暗骑士’、‘魔戒’系列、‘阿凡达’等鸿篇巨著相提并论的史诗巨片！
电影结束后，全场再次掌声雷动，散场时我听到的次数最多的评语是‘完全没有看懂但仍然非常好看’，这也是我的感受。也许这就是诺兰和贝尔的目的，就算观众迷失在他们的影像迷宫中，也会为之目眩神迷赞叹不已，而这也就是让观众再次走路电影院观看第二遍的最好理由。”
不同以往，尼尔达西这一次似乎并没有对电影的架构、思想进行深层剖析，因为在这篇影评的最后，尼尔达西强调，自己目前并没有完全领悟这部电影的jing髓，因为观看第一篇时实在太费脑筋了，他必须再次进入电影院进行第二次观影之后，再对电影进行深入分析。这也是十分罕见的一种情况。
事实上，不仅尼尔达西是如此，克里斯范朋克也是如此，他为“电影评论”撰写的评论足足等了三天，原因只是因为他想第三次观影之后再写评论，但是整个纽约所有电影院的“盗梦空间”门票都销售一空了，他根本买不到门票！而且还是整整三天时间内，都是如此！最终无奈之下，克里斯范朋克只能在观影第二次结束之后撰写了影评，一副颇为不甘心的模样。
“这是我在第二次观影之后撰写的评论，也正式因为看了两次，我才认识到这是一部内涵如此深厚的电影，因为这是一部真正尊重观众智商并调动观众参与创作的电影，这样的互动xing让观看电影的过程都具有了超乎寻常地挑战xing，这使得所有观众渐渐地从一个旁观者变成了编剧，不同的观众在电影结束后做情节回忆时都会让这个故事有无数种可能xing，这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上来说，诺兰和贝尔两个人的合作为这部电影赋予了超乎寻常的深度，诺兰对于感官部分的雕塑依旧延续了‘致命魔术’、‘黑暗骑士’等佳作之中的出sè表现，让观众在观影过程中时时刻刻都能保持着感官的愉快和刺激，这将作品的娱乐效果无限最大化。
贝尔对于情感深入挖掘的能力也始终是当今导演之中首屈一指的人物，在如此庞大的故事框架之中，留给贝尔发挥的余地其实十分有限，但他还是利用sè彩、配乐、光影等有限的手段，将情感主线深深地挖掘了出来，使得成品的深度立刻脱离了商业电影的范畴，值得再三推敲。
当然，‘盗梦空间’最让人叹为观止的还是剧本工作中所表现出来的强大想象力和对各种娱乐元素地融合。以梦境和人类意识为故事主题的作品早就不是什么新鲜元素了，经典的‘猛鬼街’系列基本设定就是猛鬼通过入侵孩子的梦境来杀人，黑泽明更是直接以‘梦’为题拍摄过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影，而通过人的意识母体中幻化杀机的情节在‘黑客帝国’中更是被推向了一个哲学高度。
诺兰和贝尔在这个故事中，对这一命题进行了独到的解读，将梦境的环套结构通过梦境深入造成的时间维度的变异情况延展到了最大化，而且层级之间的互动设置也十分耐人寻味。而整个团队之中独特鲜明的职业安排，使得每个人身上都有亮点，其观赏度和想象力甚至超越了‘阿凡达’视觉震撼的单一冲击。
其实单独讨论‘盗梦空间’的剧情十分困难，这就像是一个多米诺骨牌，在顺其自然的倒掉过程中，诺兰和贝尔用独特的体系赋予了其足够的推动力，其实这是一部带有催眠xing质的电影，在不知不觉中，电影的镜头所制造地心理暗示作用其实就让观众配合两位导演完成了植入意念的这项工作，而观众也相对应地被植入了这种思想。所以，从某种角度来说，这是一部无限接近电影本质地电影，深入其中足以让人对梦与现实产生短暂的恍惚和怀疑，这是一种非常独特和珍贵的观影回味。
如果想要深入解读‘盗梦空间’的价值观体系，我想作为明面上感情线索的柯布和茉儿之间的纠葛可以作为一个入口，从本质上来说，柯布接受斋藤任务的动机是回家，同时也是自我救赎，任务有多困难，回家的路程就有多漫长。而一直到了故事最后，人们才意识到，其实柯布现在的境地就是因为他对茉儿进行了植入意念，这才导致了一个负面的因果循环。柯布