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苍鸸豪锖⒆拥亩始伞Ｓ卸问奔湔馀⒚啃瞧诶此乙涣交兀镆涣景顺尚碌南哒⑴担屯Ｔ诘ピ趴冢盟幕八担骸澳前锼镒用簧侔纹判尽！薄�80年代，张贤亮发表作品《早安，朋友》，有为早恋现象开脱之嫌，引发非议。这位当时妻女满堂的“北京孩子”始终站在作品一方，而经历相当的他的妻子则持相反的态度。
据一位曾在日记里大写“拍婆子”并有过多次切身体验的北京孩子说，其实除了想入非非，也真没什么，即使是“拍”到手了，不过是有了一个聊天的异性对象而已，说“越轨”、耍流氓等等，都谈不上。我没看过他的日记，但多少年过去了，他在今天说这样的话，应该是靠得住的吧。
注释
① 王朔《看上去很美》，华艺出版社1999年3月第一版。
② 东子《烟盒》，中国青年出版社2003年8月第一版。
③ 汪朗、汪明、汪朝《老头儿汪曾祺——我们眼中的父亲》，中国人民大学出版社2000年1月第一版。
第三部分：昨天的时尚后记
2002年9月11日，阳光灿烂。那天，我和林栋一道去湖北巴东开一个会。他那时刚编过《藏地牛皮书》，用北京孩子的话说，正“来劲”着，一路不间断地数说他的选题，神采飞扬。我也曾在出版社当过多年编辑，但他的这种感觉，我从来没有过。受他的情绪感染，我忽然闪过一个念头，随口提议，写一本主题为“北京孩子”—20世纪六七十年代的北京孩子—的书，林栋好像没眨眼就认同了。这个想法从萌发到凿实，一去一来，不到一分钟，省了商量、斟酌、论证的工夫。这就是写作这本书的缘起。
这本书是利用业余时间写的，初稿耗时大约一年。以后断断续续地舔来补去，又折腾了一年。其间，我认识的“北京孩子”沈小农、黄新原、赵福琪、马洁、田畔、张锐、李乔、朱琏、祝东平、常伯工、王凤基、侯京全、李春、梁丰、丁大建、陈庚子、黄汉青、孟超、陈凯、贺桐、田晓鸣、黄蔚琦、李连生、崔国清、陈雪秋、林思列、任淑平、张放、胡英兰、王艺、李轩、李欣欣、周军、高世英、陈子建、孙杰、刘璞、韩永玲、张新培、王新、高明、覃艺、田卫列……向作者忆述了他们小时候经历的种种往事的细节。不管今天的心境怎么样，说起昨天的故事，他们无不满眼放光，眉飞色舞，这种惊人的一致，是作者事先所未料到的。常伯工、黄新原、邢东田、孙小白或专门写了或整理了自己的作品，供作者附在书内。赵福琪、马洁、丁大建、李连生、张锐、杜世杰、梁丰都曾翻箱倒柜，用近乎是“搬一回家”的劳动，搜寻出他们珍藏了几十年的实物和相片，供作者利用，有些老照片是现从多少年也没碰过的相角相册上揭下来的；福琪更是折腾多次，“搬”了数回家，不厌其烦，这本书出版的时候，他真的要搬家了。黄新原不知解答了多少要靠苦思冥想来串连记忆的细琐问题，还自告奋勇地替作者起了十来个书名，同样不厌其烦。祝东平不仅开车为这本书“扫”大街拍照片，还开夜车作实物拍照和装帧设计，他是个惜时如金的人，我用了他太多的时间。王艺手绘的50幅插图，无一不是反复掂量，数易草稿而后定下的。沈小农义务劳动，通读了全稿，在作者自以为没问题的原稿上发现了无数问题，替作者把了最后的也是令人放心的一道关。
林栋是一个过于苛刻的编辑，他的敬业精神令人感佩，我曾多次听他不无自豪地向别人宣称，他能做到把本职工作与个人乐趣融为一体。这与当今业内许多混饭吃的编辑在职业境界上判若天渊。但他不断地给作者出难题，否定这个否定那个，增加这个增加那个，以至于在这本书的写作和出版的任何一道环节中，我再也没有感觉到当初他认可选题时的痛快劲。
是他们的劳动和付出，成就了这本书。谢谢他们。
这本书凝聚着大家的记忆，也可以说是大家写的，作者只不过尽了一点执笔并稍加发挥的义务，话又说回来，既然是未经考证的记忆，就难免有欠准确的地方。这是最后需要特别郑重地声明的一点。
这本书写了两年，也可以说拖了又拖，但读清样的时候，仍感到有不少挡不住的遗憾，这只能归咎于作者眼界的短浅、文字功夫的不到家和想象力的不足。木已成舟，随它去吧。
2004年11月2日