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这种历史问题的形成，起自文革时期，影响至今。造成了中国电影市场今天极其恶劣的现状。
中国电影从开始申请准拍到最后跟观众见面，从来就不是一个艺术创作的过程，而是一个政治扯皮的过程。
首先是没有拍戏给老百姓看的电影家，“上面”的注意力都在国家荣誉嘛；然后，即使是有电影看了，由于人为的增加了那些成本，票价又贵，中国老百姓大城市小康之家一两天的菜钱，还不够买张电影票，更不用说象西方人那样周末全家出动去看电影了。
第二卷 电影学院的牛B生活 第九章 一衣带血，两国暗战（2）
票价的昂贵，直接导致的是两个结果，一个是盗版横行，一个是观众的电影修养和看电影能力低下。
说起中国观众的欣赏水平，大多数人很难面对这个现实，更多的人是脖子一梗，说一句：观众永远是对的！是你们自己拍不出让观众喜欢的电影，却说观众看不懂。
但是不管我们承认不承认，中国观众电影欣赏水平低于世界平均水平这是铁一般的事实。
这个很容易理解，一个熟读金庸古龙梁羽生的人去看网络小说，他的阅读水平是不是就比从来不看小说的菜鸟强？一个在起点看了两年书的人，他的阅读水平是不是就比第一天上起点看YY小说的小白强？
平时就没有拍给我们看的电影，偶尔有一部不是被政审剪的乱七八糟就是票价死贵。逼得大家只好去看盗版，盗版那种不感恭维的水准：卡带、闪花、色素黯淡、像素模糊……能完整的看个故事情节就不错了，怎么还谈得上欣赏电影？
象这样的格局，这样的现实状况，中国观众的欣赏水平怎么可能会高？
出于感情上不能接受的因素硬要说中国观众的欣赏水平没问题，这是不理智不正确的。但是这种情况的造成，不是我们老百姓的责任，谁该为此负责，大家心里清楚。
中国是有五千年文化积淀的人文大国，中国人的整体思维方式和文化感知的模式根本就是非常先进的。可以说，不用给我们一个太好的体制，只要是一个不太烂，或者说还没烂到根的体制，中国观众的欣赏水平，绝对是世界顶级的。
但是，是怎样一个烂到了令人发指的体制和指导思想，活活的把几亿人全弄成了电影白痴！
每每讨论起这些，易青和他的同学们都会义愤填膺，捶胸顿足。不是中国人拍不出世界顶尖的电影，从奥斯卡到戛纳，到世界林林种种的所有大小电影节的关键奖项，中国电影几乎都拿过了，事实证明中国电影人的整体水平是世界前列的。
但是，中国电影家弄得东西不被中国观众所欣赏和理解，这又是一个尴尬的现实。
好莱坞著名的调查员乔治；格莱尼，在《泰坦尼克》进中国的那一年，给美国人弄了一个中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且提议梦工厂每年向中国输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部——因为“中国人只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
乔治还声称，美国电影进军中国市场的时机远远还未成熟，因为“同我们相比，这个国家还过于贫穷了……许多人甚至不知道电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”。
这就是著名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影人第一次看到并愤怒声讨开始，到今天易青和他的同学再读到，一次次象刀子一样割着中国年轻电影人的心。
但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们中国的电影和中国的观众的。
所谓的纯艺术路线，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光——世上的事往往如此，为了要面子而做面子，最后往往没面子。
……
依依这两天一直跟着易青，反正有孙茹一个电话过去，徐晓君那里请假容易的很。
对于依依来说，这两天的见闻仿佛向她打开了一个全新的世界。
从前她只是单纯的喜欢表演，今天她才知道，她所面对的或者说她将来所要面对的是怎样的一个圈子。
孙茹从会说话开始，就是在电影世家中出身，所以最近俨然成了抗日筹备组的第一顾问，中日两国在电影上的渊源纠纷，各种掌故，她可谓如数家珍。
日本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟口健二、黑泽明三大巨头构成了日本电影黄金时代。那时侯，日本电影拿点次品到中国都会引起轰动，高仓健甚至成为一个时代的中国偶像；那个时代的日本电影影响深远，比如现在的香港第一商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到处有黑氏的影子，《特别行动组》这个电影就是模仿《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。
但是日本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的贱骨头。一场二战，美国人给了他们两颗原子弹，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在日本人心中种下对美国人的仇恨，反而令整个和族疯狂的崇拜起了美国。
就象从前他们疯狂崇拜古中国一样，日本在各个领域开始疯狂的模仿美国。说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最强我跟谁，他们崇尚强者，向往恃强凌弱，所谓武士道，无非是教人如何欺软怕硬。
日本电影本来发展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。
但是后来不知何时起，日本影坛开始了向好莱坞学习的风气，一大批模仿好莱坞电影的年轻电影家，放弃了日本本国的文化，去照搬美国的电影模式——就象当年照搬中国唐朝的文化风俗一样。
结果失去了民族文化根性的日本电影大开倒车，而中国电影，恰好在这时雄起！
此消彼长，中国电影迎来了跟自己主要对手实力最接近的时刻。
中国第五代导演，张一谋、陈凯哥、田壮壮这些人，客观上他们对中国人最大的贡献就是，他们第一次在国际上打破了日本电影在亚洲的垄断。
在张一谋的《红高粱》之前，各大电影节几乎是没有中国电影参展的。谢非老院长那么大个艺术家，也不过是拿了两个威尼斯和柏林之类的奖，这还是凤毛麟角。
以至于《红高粱》在威尼斯放的时候，由于没有英文字幕，说的话外国人听不懂，所有观众除了评审之外全以为是日本电影。直到出现了打日本鬼子的情节时，大家才恍然大悟。
从《红高粱》开始，中国第五代导演开始震惊世界。《霸王别姬》一举拿下戛纳最高奖金棕榈，标志着中国电影正式成为亚洲两强，和日本分庭抗礼的时代宣告到来。
另一面，香港功夫片崛起，电影工业极大发达，到八十年代末发展到极至，被世界称为东方梦工厂。从此，华语电影文化成为全亚洲的优势文化。
在中国电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前，日本胆怯了，尤其是他们的上层建筑，提出了臭名昭著的“日本要主导亚洲，必先主导文化”的右翼思想。说白了，和平年代，日本人要握出文化的刀柄，把中国和其他亚洲各国放在砧板上。
为了实现这一目标，日本人在九十年代，进行了一场针对中国的文化间谍战，他们所想出来的办法，其卑鄙程度简直是匪夷所思，世上最好的编剧也难写出下面的情节来。
第二卷 电影学院的牛B生活 第九章 一衣带血，两国暗战（3）
正午的阳光被厚厚的窗帘挡在了外面。阅览室的空调开的很大。
易青把头从一大堆旧杂志堆里抬了起来。
在他左手两点钟方向，孙茹还在埋头翻查一大堆旧报纸。
易青找得可比她快多了，面前的旧电影杂志堆得象小山一样。
“没有吗？”易青比着手势，小声的问道。
（）
孙茹摊了摊手。
易青做了个向外走的手势。两人站起来各自去还东西。
把旧报纸杂志还掉，两人走出图书馆，径直走到冷饮店的遮阳伞下。
“老板！可乐可乐，要最冰最凉的。”孙茹懊恼的拍着桌子。
“我去拿我去拿。大小姐，你别把别人吓着。”易青去买了两瓶可乐过来，放在孙茹面前，笑道：“咱图书馆空调那么猛，你还热呀？”
“心火心火！”孙茹急道：“肯定有的，怎么就找不找呢？”
“本来就不容易找着，”易青道：“又没有人做这方面的课题研究，一切都还是我们的推断分析，估计那个时候的媒体，是拿这个当中日友好和艺术交流的典范来处理的。”
孙茹一口气喝了半瓶冰可乐，道：“我们还找吗？”
“找！”易青道：“要让更多的人知道这里面的隐情！”
“找到又能怎么样，过了这么多年了。而且证据都是我们这边的中文报纸，能把日本人怎么样？”孙茹有点惆怅的道：“而且，你觉得我们自己的同胞有多少能理解和接受的？要知道，人的思维惯性是很强大的，很多人为了坚持不修正自己的错误看法，甚至不惜制造各种新的错误。”
易青微笑着轻声道：“无论这个世界多么的狰狞，无论阳光下有多少暗影，我都要坚定的爱这个天地，坚定的为她鼓掌，成为自己心中梦想的那个人。所以，我只做我应该做的事，不管别人怎么看怎么对我……”
孙茹一阵发抖，笑道：“冷死了，这酸词是哪位大哲的，听着这么耳熟。”
易青笑道：“耳熟吧？依依说的。我现在不管媒体怎么纠缠，反正问到我，我就实话实说，心情不好就无可奉告，一点心理负担都没有。”
“依依教你的？”孙茹试探的问。
易青没回答，而是发了一会呆，突然一拍手，叫道：“我明白了！”
“什么？”孙茹愕然。
“我明白为什么我们找了这么久找不到了！”易青道：“我们图书馆里全是跟电影有关的专业资料，而那些东西，一定是被当做社科新闻收集的。我们这种专业性的图书馆没有，那种综合性的人文图书馆一定有！”
“北大！”孙茹欢声