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星月对话-第50章

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的行当是求人不如求己,这个行当是求自己万万不行,求别人不一定行,但起码比求自己强。说实话,关于年龄问题演第一部时我有些顾虑,到第二部我就没有顾虑了。因为我们请了一个比较好的化妆师,而且经过多次试装,每天都是五六个小时的试。这次我特别在意化装,因为它可以在外化上帮助我建立更好的人物形象。    
    记者:演员塑造角色要讲究形神兼备,演其年轻的时候,可以借助很多形体的动作;第二部角色的年龄跨度是60岁——87岁,“形”的因素自然有所局限,是不是只能把功夫下在“神”上?    
    陈宝国:其实演员要扮演一个角色,尤其是这么一个角色,要跨越许多障碍。我们演了这么多年的戏, 技巧已经是不成问题了。如果技巧再有问题,人家也不会给你演了了。我觉得第二部惟一的障碍就是年龄障碍,年龄障碍又分心理和生理,生理障碍我根本不拿它当回事,于我根本算不上课题,我随随便便就可以把它化解了。至于心理问题,我们曾经都有过年轻,但我没有经历过年老,那就需要一些技巧。因为前面我已经把人物性格定了一个基调了,所以后30集很轻松就演下来了。毕竟我已经完成了大部分的课题,这次只不过是一个延续。而且我认定了白景琦是一个江山易改,本性难移的人,我又强化了他的一些个性色彩。    
    记者:你强化了什么色彩?    
    陈宝国:我觉得人老了一定要可爱,倔也是可爱的一部分;年轻时可能有浑的时候,那是一个张狂的年龄。所以72集演下来,只有一点感受,当一个演员,在有限的演艺生涯里,能演这样一个角色,而且是从18岁演到87岁,我觉得是一件很有意思的事情,不见得有意义(笑)。    
    记者:从18岁到87岁,你觉得那个年龄段的白景琦更具个性魅力?    
    陈宝国:我喜欢老年,我觉得他对我的诱惑是特别大的,我是走过青春的人,体会过年轻时的张狂。 当你揣摩一个人人生的时候,它能勾起你很多想象力的,你看到的生活中的老人,可以展开很多想象的空间。我最关注的是人的个性,就是他在规定情景下怎么去展示人物个性,我觉得艺术作品最打动人的是个性。说实话我是白景琦当一个开国的皇上来演的,这话我是第一次说。    
    记者:前40集演完的时候,你说很难用一两句话来概括白景琦的个性,不是说错了,就是说简单了。那72集演完了,你能否概括出他的个性?    
    陈宝国:更概括不了。因为我不太愿意评价我自己演的角色,我一直以为表演这个东西不能说得清清白白,是只可意会不可言传。就是说我在准备这个角色的时候,我想到的是说不出来的,我也不愿意说。角色是靠演出来的,不是说出来的,呈现在观众面前是什么样的就是什么样。    
    记者:戏播出之后,你有意无意会听听别人怎么评价你的表演吗?    
    陈宝国:什么评价都是意料之中的事。哪个地方观众会有反映,我基本都知道;哪场戏是5分或者是4分完成的,我心里都知道。(你的满分是5分?)我不会给自己打分,但我心里有数。因为头一部拍之前,我就对媒体说过,请观众朋友们等着看好戏吧。    
    记者:听郭宝昌说他要把《大宅门》继续拍下去,一直拍到白景琦100岁,到时他请你你还演吗?    
    陈宝国:那我不知道,我也没听老爷子亲口说过。但是我是肯定不会再演了,我已经演到了87岁了,我再演得必须把这口牙撬掉,我又不可能为这个角色把这口牙撬掉。但是我可以为郭宝昌的《大宅门》做任何事情,因为这毕竟是我很喜爱的一个作品,所以你让我做演员做后勤都可以,叫我去做开车也可以(末了,陈宝国笑言“当然他也请不起我开车”)。    
    记者:你曾说过白景琦这个角色倒贴钱你都演,可见你对这个角色的钟爱。    
    陈宝国:其实演员事后会说一些得便宜卖乖的话。人家还是给你钱了,我觉得给的多少,对我来说没什么价值。作为一个演员,有一个他喜欢演愿意演的角色摆在面前,还有什么比这个诱惑更大的呢?一个是好角色,一个是钱,你会选什么?其实这个问题很好解决,一分钟就可以把这个弯给转过来,肯定是选好角色啊!我觉得这个圈子里所有的人都会这么选的。(但是实际的情况是有些人并非如此?)那是因为没有那么多好角色,这是前提啊。    
    记者:有时是角色沾了演员的光,有时则是演员沾了角色的光,你属于哪一类?    
    陈宝国:其实演员都是沾角色的光,天下就一个道理,没有角色沾演员的光的。我以前说过,个人的魅力太小了,但是作为立体的艺术,角色的魅力是无穷的。我演了这么多年的戏,为什么白景琦让我家喻户晓?你说人家喜欢谁!过去我总有这么个梦想,我这一辈子要演上三五个能让观众记住,甚至让下一代的观众记住的角色。现在看来我还做不到,尤其是中国,一个角色人家能够记住5年,就算不错了。所以我就得加倍的演啊,我得让观众记住我。    
    


第四部分:男人四十生活 我享受一个人独处的情趣

    记者:有人曾开玩笑说陈宝国演戏重质量也重数量,因为打开电视经常是几个频道都是你在“演”。    
    陈宝国:是挺烦人的。我想以后会减少一点。我今年就拍了一部戏《汉武大帝》,前后花了7个月,拍的很辛苦,心力交瘁。    
    记者:你承认演过的一些角色不乏帮忙性质的,我想人家之所以找你“帮忙”,是因为你有一定收视的保证。你有这种自信吗?    
    陈宝国:我原来真的不知道,现在知道了,但我觉得不一定是一个保证。不过,我就是去帮忙,我也要选一选,既然人家希望我成为保险系数,最后你没给人保成那个险,怎么向人家交代。(你现在选戏的原则是什么,据说演完《大宅门》后你觉得这个角色一下子把你架起来了。) 我倒没说我把自己架起来了,但是我觉得到了一定的高度,就要以这个高度为基础,上一个新台阶。其实,《汉武大帝》后我可以马上接上另一个戏,我要想接的话,可以一部接一部。但我一直在挑。(每一个剧本你都亲自看?)我自己看,我谁也不相信。现在下一部已经有了,明年春节后拍。    
    记者:那这几个月你岂不是很自在?    
    陈宝国:不自在,我来的时候还在看书呢。下一个又是一个大型的古装戏,得需要看很多书,做很多案头工作。我们做演员的动惯了,闷在家里看书特别头疼,但又必须得看。得把所有的有关史料看完了,而且都得摘出来,还要对剧本提出一些建设性质的建议。    
    记者:除了看跟角色有关的书,有没有根据兴趣要看的书?    
    陈宝国:兴趣,基本上我看杂志比较多,因为快,内容丰富,里面有你需要的很多信息。生活在这个年代,你也别太闭门造车了。因为你不知道明天会碰到一个什么角色,你肯定要对生活充满特别强烈的那股热情。起码是你不见得要参与,但要知道和了解。不过,我对网络一窍不通,我喜欢看文字的东西,我觉得它永远不会失去市场的。为什么?这是一种享受。你想,拍了一天的戏晚上回来,洗完澡,叼根烟,在温暖的灯光下看一会儿书,真的是一种情趣。    
    记者:生活中你是一个讲究浪漫的人?    
    陈宝国:不能说是浪漫。(有情调之人?)都说不上,什么是情调我不知道(笑),关于情调,各个时代理解的不一样。我不去酒吧,听说现在酒吧是最有情调的,我原来一直住在后海那儿,后来我再没去过,听说那儿都盖成酒吧了。我曾经喝酒,后来不喜欢就戒掉了,我是一个不需要靠外界刺激就能够兴奋的人。拍戏之余我喜欢看点好片子,尤其是我喜欢的演员的片子,无论国内国外的。我现在不太愿意看美国片,因为其中的人物太概念化,偶尔会看一部调调味道。我现在看得比较多的是欧洲的片子,因为它更关注人性。    
    记者:你身边的朋友多吗?    
    陈宝国:我需要朋友,但不是离了朋友就活不了的人,我最享受一个人呆着的感觉。(在家吗?)在哪都可以,当然在家里更放松了,你可以不考虑形象,不用矫情,不需要对别人的话有反应,否则的话很累,你得做1号、2号表情,你得表示同情或赞赏。(你不善于应酬?)这是有意而为之的。我就一个原则——踏踏实实演戏就完了。(喜欢跟哪种人做朋友?)说的来就可以。这个圈子里有许多有想法的人,经常会有一些闪光的东西,跟这样的朋友聊两三个小时,你可以受用很长时间。    
    


第四部分:男人四十儿子 父亲手中放飞的风筝

    记者:演员演戏大部分要来源于生活,你对生活中的人和事反应敏感吗?    
    陈宝国:我不是特别细腻的人,我承认我待人接物不行,我觉得生活没必要要那么复杂,简单一点好。(不敏感,是不是因为生活不用你操心?)你不想操心就不操心,你想操心有操不完的心,我不喜欢操这个心。(你对柴米油盐这些具体的生活从来不关心?)我不太走这个心,这方面在我的生活中占的比例特别小。    
    记者:你太太赵奎娥也是演员,但近几年她演戏不多,是不是把更多的时间给了家庭?    
    陈宝国:那倒也没有,她也没为我多牺牲什么,其实我也没必要让一个职业女性去牺牲什么。(两个人都是演员,一个人做些牺牲也是自然的。)我不太愿意说家庭的话题,但是我可以告诉你,因为我们同属于一个职业,所以就不会有太多的矛盾。夫妻理解是最重要的,有时候理解了,在别人眼里是问题
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