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可是，“Ζ钢弹”尽管有那么多的利基，而且是“一年战争”后最早推出的新作，却没有搭在上升的延长线上，让人觉得是硬凑出来的故事。
浅野：所谓的延长线，当然指的是在保持均衡状态下所开创的新局面。
角木：嗯，正是如此。
浅野：钢弹的主轴毕竟还是故事、角色、机械这三项。
角木：就拿“钢弹函数”的曲线圈来说，原本新作品应该出现在那个点上，但却偏离期望值太远，当然会让钢弹迷感到失望。附带一提，“钢弹函数”是以f（t）来表示。
浅野：出现啦——！（笑）
角木：好比说以（t0）为原点，那么“一年战争”就是在（t1）位置，而“Ζ钢弹”则是（t2）的位置。可是在我们预测“钢弹函数”中，“Ζ钢弹”结果却没有出现在应有的位置。因此，钢弹迷自然会有些不满，觉得自己甚至还可以做得更好……
高桥：不，我倒不认为“Ζ钢弹”是在走下坡，我觉得“钢弹”和“Ζ钢弹”根本是毫无关连的作品。
角木：出现啦——！（笑）
浅野：并不是说故事方面没有交集、完全无关，而是那些让钢弹受欢迎的要素产生了变化。就像我刚才说的，故事是一种要素，而《GUNDAM CENTURY（注17）》这本书则是以考证为主轴，也有些卡通作品是靠配音员的个人魅力来推动。
角木：讲得模糊一点，应该说“Ζ钢弹”让钢弹迷内心十分期待吧。
浅野：嗯，也对。就是这种期待指数特别的高。后来富野先生也在卡漫志上做了许多解说，再加上由安彦先生（注18）来监督绘制，都等于是一再升高钢弹迷的品味和眼光。
但是“Ζ钢弹”却走向畸形化。举例来说，MS和MS设计师都被过度凸显，故事内容则出现太多个人主义和似是而非的歪理，往往都让整合性与科学性大打折扣，就算勉强接受，也不由得发现，过去那些有活力的东西全都僵化了。唯一比较有建设性的主张是“我们要走写实机械人路线（注19）”。可是，若是追根究底地问：“写实的定义在哪里呢？”结果得到的答案却是“这……总之，就是要推出MS，因为在普遍的观念中，MS被称为写实机械人，所以自然就是写实机械人路线……”整个理论性都因此而遭到削弱。
因为畸形化，导致原本应该上升的直线反而下坠，所以角木兄才会想在科技面加以补强，将MS设计与时代加以整合，并且将资料以现在的眼光加以更新，这些动作其实都是为了重振钢弹迷的期待指数，对吧？
角木：再举一个例子，有部电影“魔鬼克星”是以f1（t1）来表示，“魔鬼克星第一集”和“魔鬼克星第二集”的f1（t1）与f1（t2）就不是在同一条延长线上。相较之下，以“异形（注20）”为例，函数是以f2来表示，它的f2（t1）与f2（t2）就是位在令人期待的上升直线上。
浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。
角木：还有没有相反的例子呢……？
浅野：大概是“洛基”函数吧（笑）。
角木：对、对，还有“蓝波”函数。
高桥：不过在我看来，“Ζ钢弹”之所以那么偏离主题，主因还是富野由悠季自己。拿“一年战争”来说，因为是从零开始，所以具备某种程度的整合性和上升的曲线。
可是“Ζ钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。
浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础？
高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。
浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。
高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。
如果光就富野由悠季个人的表现来评论“Ζ钢弹”。那么“Ζ钢弹”的水准是相当不错的。问题是其他一起工作的伙伴，没办法那么透彻地了解富野先生的思考方式，所以之间难免产生沟通困难。
因此使得“Ζ钢弹”最终的整体表现往下降了。
浅野：如果把富野先生这个因素加进来的话，钢弹函数就另当别论了。不过，正因为构思和成品之中有落差，才会产生这样的矛盾。
角木：其实，并不一定要系列电影才会产生函数，同一位导演的作品可以排列出函数。好比说，詹姆士。柯麦隆（注21）导演的“魔鬼终结者”、“异形第二集”和“无底洞”就很明显可以看出其中的成长。
高桥：这也正是我们会从事这项工作的原因，因为钢弹的制作者概念成长得太快，以致于观众的一方难以跟上脚步，所以必须另外下功夫弥补中间产生的落差。
角木：所以说，“前哨战”是一种衔接用的作品。
高桥：嗯，富野先生的确在“Ζ钢弹”中加入了不少政治与经济的因素，但观众一时间是无法看懂的。因此“前哨战”存在的价值在于用比较浅显的方式，说明钢弹世界中的政治与经济。
浅野：一个作品完成之后，读者和观众能理解多少，这是很重要的一个关键，有必要的话，甚至还得推出参考书籍来辅助了解。
而“前哨战”正好有点类似这样的功用，不过并非单纯只是参考书，而是另外带有创新的功能。
高桥：富野先生在制作“Ζ钢弹”时，其实也有推出参考用书，但是糟就糟在连参考用的书都难得令人无法了解，所以我们是更进一步加以解说，把整个环境解释得比较浅显一点。
浅野：等一下，你说富野先生写的参考书是指小说版吗？
高桥：有部分是指小说，不过也有部分是他接受卡漫杂志专访时的发言。
可是在“Ζ钢弹”的时候，富野本人的跃进实在太大，所以在观众的角度来看，完全无法理解。
浅野：是富野先生他的意识太过前卫了吗？
角木：还有观众的期待太高了。
浅野：那么我们现在就能整理出一个结论，“前哨战”的读者如果能完全了解“前哨战”表现的理念，那么就会明白“原来‘Ζ钢弹’和‘钢弹ΖΖ’也是在相同背景下发展出来的故事。”、“原来‘Ζ钢弹’讲的是这样的故事呀。”，高桥兄的这本小说其实就是具有帮助消化的功效。
高桥：嗯。
角木：在我看来，高桥兄今天的说法算是含蓄的，虽然不免对富野先生有些挞伐，但最终了解与不了解，责任还是在钢弹迷。可是我个人认为，负责制作的人才需要负最大的责任。好比说，刚才说的函数、以及剧中角色的精神分裂、SF设定的粗糙、这些都是制作者不可推卸的责任。
高桥：嗯，玩具公司其实也有部分责任。
浅野：你们的意思是说，“Ζ钢弹”的整合都太依赖富野由悠季—个人了，是吗？富野先生过度执着于这是他的作品，认定“我当然比你们（钢弹迷）更了解我自己的作品”，但实际上钢弹是否能受人欢迎，最终还是需要钢弹迷的理解，如果不能理解的话，钢弹再有魅力也没有用。
高桥：是的。而且现在一个很大的问题是，各个产业不断的在利用钢弹的剩余价值，却不明白必须先做好创作才能支撑这座铁塔，仅是一味的利用，钢弹终究有一天会被弄得支离破碎，土崩瓦解。
浅野：必须要用否定前作的方式，才能宣扬自我的主张吗？
角木：这样说就不对了，依我之见，高桥兄是希望为钢弹打一剂强心针。在高桥兄看来，钢弹毕竟还是正面价值多于负面，所以才会希望让它长远地继续走下去。
高桥：其实你们说的都对，我并不希望钢弹就此垮台。
角木：你是以创作者的角度还是钢弹迷的角度这么说的呢？
高桥：这……要说是完全自我的创作也不对，并不全然是创作者的角度。
角木：那么是以钢弹迷的角度啰？
浅野：是以钢弹迷的角度，希望对钢弹做更清楚的划分吗？
高桥：或许是吧。
角木：可是以钢弹迷的角度来作业，不是很狡猾吗？打了一针强心针之后，拔腿就跑……
浅野：我倒觉得这没什么关系，这毕竟是高桥兄的意见。
而且尽管我们这样对“Ζ钢弹”大加挞伐，“Ζ钢弹”还是有不少忠实观众，现在15…17岁的年轻人可能会说“为什么你们那么瞧不起‘Ζ钢弹’呢？我们就很喜欢故事里的女主角啊，而且机器人设计得也很正点啊”，这也是部分钢弹迷的心声，不过我个人还是必须警告钢弹的制作者，身为制作者，有些事再不做就太迟了，如同高桥兄说的，希望作品能够长久持续下去。可是就一部卡通所衍生的次文化来说，“Ζ钢弹”所产生的正面效应实在太少。
高桥：简而言之，必须放弃“我们已经尽人事了，至于你们能不能了解，那是你们自己的事”这种观念。
浅野：所以说，我们现在的工作相当的矛盾，一味的否定过去，或许太缺乏建设性和往前的驱动力。
角木：但“前哨战”还是对业界有相当影响，好比说BANDAI的模型组装说明书和各杂志的解说，已经比过去更为严谨。
浅野：也对。
角木：就算是抄袭也罢，影响力终究还是存在的。
浅野：我就常常听到同业在说“这是以‘前哨战’为蓝本”，这样的结论或许有些唐突（笑）。“前哨战”已经逐渐变成免付费的共享软体了（笑）。
极限状态下是没有“感觉真好”的！
高桥：我最初开始从事钢弹衍生故事的创作，应该是在《MS战记》那�