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村光无限美-第1章

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 第零章 村光妙美

 
写小说首先要讲究构思,必须先有个纲领,即作者心里必须清楚自己想写些什么,不能为了写小说而写小说;要明白自己需要讲述一个什么样的事情,这个故事中大概有几个人物,大致上会发生些什么事情,准备分几个层次来完成这个事情,就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物,故事的开端、发展、、结局等。

好比是在建房子,总得先画个大致草图,计划建几层,用多少料,准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采,以及语法等都是后续的装潢装饰了,不能随性所至,信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子,写了一半发现不对,写不下去了,只能不了了之了。

其次,写文章最忌讳照搬抄袭,当然借鉴是可以的,但要推陈出新,切忌钻进死胡同里,用老套路,穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如,有张有驰,就好比是唱歌,一上来就起高调,后面就不好接了,自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开,经常跑题,走得很远,下笔千言离题万里,到最后自己都没办法走回来了,插曲变成了主曲。

大家开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由,但是别把自己估计的太高,期望越大,失望越大;飘的越高,摔的越狠。认为自己写的总是好的,俗话说:自己的文章,别人的老婆。要写就老老实实的写,不要去攻击评论别人,好也罢,坏也罢,都只是个人水平所致,文人相侵是长久以来的恶习。

最后,希望各位有志于写作事业的朋友,能够再次仔细思量下自己的现实状况,有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上;有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱惑也罢,物质刺激也好,总之必要有所图,方能有所成。最后在这里还是希望大家能够多动笔,常动笔,感受写作快愉,体味笔墨人生。

《一点写作心得》首先,

写小说是一件十分费神受累的事情,

整日殚思竭虑的构思,长年累月的伏案创作。

有时候灵感一来,就得立即拿起纸笔记录下来,否则就会稍纵既逝,悔之不及。

笔者现在已经习惯于晚上睡觉前,在床头事先放好一个笔记本和一支笔,

以备在午夜梦回之际,记录下那些突如其来的奇思妙想。

久而久之,搞得笔者的老婆和孩子都不愿于笔者在一个房间里睡觉。

其中的痛苦也只有自知自晓。

其实这倒是笔者多年下来,才思灵感源源不断涌现的一个原因。

在下窃以为:“好的记性比不上烂笔头。”

尤其是对于突如其来的灵感和创作的构思,这些很难准确把握拿捏的东西,

还是及时的以文字的形式保存记录下来为好。

本人也仿效几位这方面做得比较好的前辈,以为是自己的行动楷模,

如:贾岛兄的毛驴驮着的那两个,专门存放他随手偶得的一些只字片语诗句的大口袋;

又如蒲松龄几十年如一日的,每天携带茶水桌凳,去路边等候过往的路人前来,与之喝茶聊天,从中吸取创作的素材;

还有五代十国时的海龙王钱琉,常在卧室内放置两个盛着粉的盘子,夜里想起什么事情,就立刻起来在粉盘上记下来,以免白天忘记。

再者,

人们常说:“读书破万卷,下笔如有神。”在下窃以为:读万卷书不如行千里路。

书是死的,人却是活的,

如何能将书中所学更好的融会贯通,为我所用,才是最为重要的,

笔者建议有志于创作的朋友们,多出去游历采采风,多积累些生活的经验和创作的素材,就如鲁迅先生所说的:“采过很多花,才能酿出蜜来。”

笔者早年在国内各地游历时,做过的工作以数十计,

有:农民、搬运工人,印刷工人、打字员、建筑工人、掏粪工人、洗碗工人、跑堂、打杂、会计、出纳、采购员、推销员、教师、政府公务员、装卸、押运、银行保管员、维修工人等等,最终成为了一个坐在家里创作的“坐家”。

这些以前的种种经历和遭遇,都成为了我人生中一笔宝贵的财富,

也从中积累了一定数量的生活经历和见闻。

笔者平日里喜欢胡思乱想,经常是想到什么就写下来,

东一句,西一句的,没有什么章法;

而且经常是东一榔头,西一棒子的,一般人是很难从中理出头绪来的。

不过多亏了笔者的坚持时刻作笔记的这个好习惯,先把想到的都记下来,

过后再慢慢的归纳整理,再从中筛选。

看电视、看报纸时也是如此,只要发现对自己创作上有帮助的素材或者是信息,

就立即记录下来,这也是一个收集创作素材的一个好的办法和途径。

其次,

笔者还有个习惯觉得应该与大家分享,

在下深味鲁迅先生的“三余时间”的重要,

平日里如厕时,睡觉前,茶余饭后,总是要看会书,

长年坚持下来,居然也陆续的看完了不少的历史巨著,觉得效果不错。

三余时看会书,困了,累了,或者是厌烦了,就夹上书签,下次在接着看。

最后,

笔者还有一个习惯也觉得或许会对大家有所帮助,也就不在藏私了。

小可每次在写文章之前,都要先列个提纲,

写明文章要写的人物、事件和主题。

然后再把需要往里添加的内容陆续加进去,

而且一般是第一遍写成的都当作是草稿,

然后在此基础上再誊抄修改一遍,基本都需要经过两手方能出稿,以避免出现什么差错。

写作有四个特点:

1、稳定性。是指技巧的成熟和稳固。

2、互渗性。文章写作中的技巧和方法,虽因文章门类和品种的不同有所差异,但在文章写作发展的过程中,各种技法又往往是相互参照、相互影响的,于是就形成了写作技巧的互渗性特点。

3、创新性。写作技巧如果仅有代代相承、墨守成规,而无创作发展,那么文章就会僵化、萎缩,乃至消亡。

4、审美性。丰富多彩、灵活多变的写作技巧,将不同时空、不同角度的材料组合成绚丽多姿的文章大厦,因而具有永恒的艺术价值。

三,方法

写作技巧在写作活动中的具有极其重要的作用。

第一,写作技巧是实现作者写作意图的重要条件。一般来说,作者的写作活动都具有一定的写作意图。所谓的写作意图,就是指作者打算在文章或作品中表达什么样的生活和思想内容,以及通过这种表达达到什么目的。而要使这一写作意图圆满实现,就必须依靠写作技巧。

第二,写作技巧是构成文学作品艺术性的内在因素。文学作品的艺术性,即文学作品反映社会生活或表达思想感情所达到的完美程度。这种艺术性的取得,决定于作者的世界观、创作方法和写作技巧。在具体的作品中,艺术性表现在作家在一定世界观的指导下,运用各种写作手法,创造出具有审美价值的艺术意境我典型形象,从而给读者带来审美愉悦。文学作品的艺术性虽不同于形式美,但它更多地体现在与内容和谐统一的艺术形式之中,而艺术形式的完美创造,则依靠写作技巧。

那么什么是写作技巧的操作训练呢?

(一)师法生活

生活是写作的源泉,丰富多采的大自然和人类社会,不仅为我们提供了取之不尽的写作材料,而且为我们提供了生动鲜活的关于写作形式与写作技巧的深刻启示。例如,巧合与悬念,往往是某些生活事件展示在人们面前时固有形式或“手法”;对比与映衬,常常是构成大自然优美景观及“艺术”美感的重要因素和“手段”;“人有悲欢离合,月有阴睛圆缺”,人生和自然的规律中寓含着曲折美、变化美、节奏美;“蝉鸣林逾静,鸟鸣山更幽”,常见的景象中包含着动与静相反相成的艺术辨证法则……因此,我们学习写作技巧,必须首先向生活学习。只有勤于观察生活,深入体验生活,才能使自己的写作技巧真正得到提高。

(二)阅读、借鉴

即从古今中外的优秀文章(以及音乐、绘画等艺术形式)中汲取营养。凡优秀的文章,内容和形式的完美程度都较高,其写作技巧往往是娴熟而又富于创造性。多读优秀的文章,在注意思想内容的同时,注意其写作技巧,看作者是运用哪些来表现思想内容,实现写作意图的,并且分析这些写作手法的具体运用情况及其所取得的写作效果。在此基础上,还应结合实际(写作者自身的思想和艺术修养的实际与题材和表现对象的实际)进一步思考,看哪些手法可以“拿来”,经过改造为我所用。这样,久而久之,潜移默化,自己的写作技巧,自然会有所提高。

(三)经常练笔

这是具有本质意义的技巧“操作训练”。清人唐彪写道:“谚云,‘读十篇不如做一篇’。盖常作则机关熟,题虽甚难,为之亦易;不常做,则理路生,题虽甚易,为之则难。沈虹野云:‘文章硬涩由于不熟,不熟由于不多做。’信哉言乎!”多写才能熟,熟才能生巧,这是不可更易的规律,任何企图改变或超越这一规律的人,永远也掌握不了写作技巧,永远也写不出好文章。只有经常写,反复写,才可能在写作者身上固定下一个写作技巧的“概括化系统”,一个“自动化的” 写作“行动方式”。懂得了这一点,我们就会懂得那些语言艺术大师们为什么谆谆劝诫“我们大家都应该写、写、写,写得尽量多”了。

写作技巧的掌握是有一个过程的。这个过程可以分为两个阶段。一是“技能”阶段,一是“熟练”阶段。“技能”阶段,是无法之中求有法,能过观察、体验、多读、多写,学习并掌握了一些写作的基本手法,且能将它们运用于写作实践。这是掌握写作技巧的第一阶段。“熟练”阶段,是有法之中求变化。在第一阶段的基础上,进而掌握
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