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“我倒愿意教你！”
那姑娘再次茫然了。
她手里拿的调羹冰冻住了。
她露出了惊讶无比的神情。
很明显，姑娘至少是以为自己听错话了，或者，她讲错话做错事了。人心和人心都是肉这种物质，却是元素周期表上一头一尾，隔得有十万八千里。
厚生见状，就接着说：“其实，有的画家，大画家，也是自学成才的。比如，咱们中国元末明初的王冕。外国也有，我刚刚讲过的莫第里亚尼。他画素描，美妙无比，三钱不值两钱，就卖给了马路上的行人。”
姑娘继续吃扬州炒饭，很快就吃完了。厚生又问道：“那么，你现在住在哪里？”
姑娘迟疑了一下，说：“我的一个老乡在印刷厂打工，私人的，老师！我就借住在她那里。就是这样！”
“条件怎么样？”
“一间小房间，老师！二三十个人，挤在一起。老师！就这样——还想怎么样？”
“那么，你就没想过，也在那印刷厂打打工？他们那里待遇怎么样？”
“什么待遇呀！一天十块钱，老师！七扣八扣，只剩下八块几毛。老师！还要加班，加班不算工钱。监工凶得很，老板还经常换监工，新来的就更凶！”
“什么？什么？”
“就是这样！——还能怎么样？”
姑娘好像是在背书一样，还是用她轻描淡写的语调说着。
厚生于是下定决心了，他说：“我看这样。你就住到我家里来。反正，有一间空房间，就是小了点。你先住下，一边画画，一边等待机会。也许，我可以给你介绍一家广告公司，去打打下手。这样，你就算有份工作了。”
姑娘不回答，只是低着头。手里正好拿着一把调羹，她就在桌布上面划着，使劲划着。仿佛在怨怪这硬硬的调羹，毁了她好好的一天；仿佛在怨怪这肮脏的桌布，让她陷入现在这不知怎么应对的困境。
桌布给划出一道道印子，倒叫厚生想起了一部好莱坞电影，《爱德华大夫》。格利高里·派克扮演的爱德华大夫，那女医生是英格丽·褒曼演的。女医生也是这么用一把餐具，在桌布上面划着，使劲划着。不过，女大夫使用的是一把叉子，尖尖的叉子，划出四五条深深的纹路。这姑娘使用的是调羹，使再大的劲，在那块像生活本身一样肮脏可厌的桌布上，也不能够划出什么印子来。
“你看这么办好吗？啊？”
姑娘这才抬起头，看他。那眼睛还是茫然，闪着一种光。厚生说不清楚，到底光是什么意思。
“你看呢？”
厚生又问。他摸了摸口袋，正好没有带名片。
“老师！这不大好吧！太麻烦了！哪能这样呢！”
“没有关系的！我反正有间空房间嘛！你在上海又没有亲戚朋友。你有没有？”
“不好意思！老师！太不好意思！不能这样，哪能这样！”
“没有关系的。我也不是要你长住。一有机会，我就会跟你介绍工作。”
“你家里的人会有意见的。老师！哪能这样！”
“不会！不会！我家里就我一个人。”
“老师！你家里就一个人吗？咋会这样呢？”
“就我一个人！所以，没关系的！”
“那么，你没有……没有太太和孩子吗？”
“没有！——你管那么多干什么？你就在我家里安心画画，等有机会，我就给你介绍工作，不好吗？”
“真的不麻烦您吗？老师？太不好意思了！哪能这样！”
《花妖》20（3）
“真的不麻烦！你反正一个人，不过一天吃两顿饭，还有什么？”
接着，厚生又说：“你不要想得太多！这年头，有谁会来帮助我们？我们老百姓只能自己帮助自己，不是吗？”
“那……那好吧！老师！真是，难得碰到你这样的大好人呀！你这真是大恩大德哟！”
听起来是感激涕零的话。不过，姑娘脸蛋上并没有挤出同这话相配合的表情。
“我们就说定了。你明天下午3点钟，还到这里，带上你所有的东西。跟你那位老乡说一声，不过，也不要多说什么话。好不好？”
“好的……还到这里碰头，是吗？”
“这就说定了！”
厚生站起身，付了钱，两个人一起走出餐馆。
“再见！明天下午3点钟，还在这里碰头！”
“再见！老师！谢谢您！谢谢您喔！再见！”
厚生望着那姑娘渐行渐远的背影。那姑娘走了几步，又回过头来，对他望了一望。
厚生想，她那小脑袋在想些什么哟？
第二天，却又是个秋雨绵绵的天气。上海的秋雨，就像一块黏答答的湿抹布，紧紧粘在脚后跟上，走哪儿跟哪儿，挥之不去。不过，厚生还是走去了，撑着一把大伞，还夹着另外一把小伞。他一直等到4点钟，那姑娘没有来。厚生想，也许是因为下雨，她又没有伞嘛。于是，第三天他又去了，又从3点钟等到4点钟，那姑娘还是不来。他又去了她原来坐着给人画像的地方，那草地的台阶空无一人。
厚生想了一想，摇摇头，回家了。
这世界，人心和人心隔得何止十万八千里。
那姑娘心里到底是怎么想的呢？
后来，他终于鼓起勇气，把这事跟那位面目始终不清楚的朋友讲了。谁知，那人却笑话他说：“你可真天真呀！那姑娘，她能够相信你吗？她认为你对她别有企图！傻瓜！”
“我怎么会有这个意思哟？”
“在你脸上写着的吗？就是写着，也没人相信。那姑娘压根就不相信，这世界上居然会有什么好人！”
“怎么会这样呢？她年纪还小得很啊。”
“她的生活经历告诉她的比你好话讲一千句一万句，都要可信得多，都要顽强坚定！”
“那么，我真是傻瓜了！我自己也觉得我是傻瓜！傻瓜！”
“傻瓜傻得真可爱，真是珍稀动物呀！还有，你告诉那姑娘你是独身，这就给她加了最后一只砝码，让她离你远远的。”
那位面目始终不清的朋友笑着说，随后又安慰他说道：“我知道，朋友，你是个有爱心的人，这点我都做不到。我听见过一句话，可以作你的参考。用爱心来编制渔网，就可以网住人的灵魂。可是，现在那些灵魂，比最滑的鱼儿还滑溜哩。”
最后，他又加上了一句警句：“我又听人说过，兔子送鲜花就变成了狼！你不懂，那小姑娘却懂得很！”
厚生觉得自己真是傻瓜。兔子送鲜花就变成了狼？他连想象都想不出。
马蒂斯之怪哟！
《花妖》21（1）
不过，这年头也有人喜欢傻瓜，至少是喜欢傻瓜的某一方面。
碰到雅平，是在另外一个下午。厚生换了一家小小的咖啡馆，这里，虽然格调并不特别高雅，但除了勃拉姆斯的音乐，还有一些书报杂志。一杯咖啡厚生要省着点喝，只是偶尔呷上一口。厚生翻了一翻旁边的书报架，全是时尚杂志。这些出版物无非是繁忙社会接连嗳出的饱嗝，有闲人群连续打着的哈欠。旁边桌子上，坐着四五个很fashion（时尚）的女人，她们正在谈着fashion。她们说话的声音很响亮，旁若无人。
“夏奈儿说过，做fashion就是为了它不fashion。”
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一个女人说，大家都笑了，笑声倒透出来一件事实，她们是有知识的群体。说话间，又一起低下头去，喝她们的咖啡。看样子，这些女人是台湾来的。她们谈的虽然是异国风情，在文化上还保持着某种程度的自信。
厚生搁下了杂志，百无聊赖地望着窗外。长长的手指，停靠在马蒂斯上面。如果手指也是手机那样的通信器官，厚生就可以同马蒂斯的灵魂进行长谈了。厚生是匹马单枪的独行者，却并不形只影单。他觉得，他同他所绘的人物生活在一起。正是他们，减少了他的伶仃孤寂。
特别是，他也同巴黎在一起，同巴黎回来的老乔教授在一起。这么想着，思想就更开阔点了。
其实，这儿也另有一番绮丽景色。
隔着一张桌子坐着一个她，她这会儿正在朝他看；当他把眼光投向她时，他们的眼光相会了。他本能地移开眼光，她也低下头去。厚生的第一反应告诉自己，这纯粹是出自偶然，碰巧而已。厚生模仿着一位诗人的词句，在心里对那女郎说： 你在看街头风景，看风景的人也在看你；街景装饰了你的眼眶，你却装饰着别人的梦。正是如此！瞧！她饶有兴趣地翻阅杂志。这时，忽又换上一副慵懒而又悠闲的样儿。他的眼光在外围游荡了好一会，又经不住引诱，还去看她，却又碰到了她的目光。这次，两股眼光相互碰撞，时间保持长了一点。她面前放着一杯卡普奇诺，在冒着袅袅热气，她时不时啜饮一口，那姿态带着几分幽雅雍容，看得出是刚刚学来的。可她身上也在冒着一种热气，不过不容易察觉。咖啡渐渐没有热气了，她也一样，融入到这间屋子的庸俗平淡里面去了。她人虽然不是特别漂亮，却可以用“可人”两字来形容。她面前还放着几本书，大约是米兰·昆德拉，或者是普鲁斯特之类。这两位用法文写作的作家，在这座城市代表着高雅和情趣。她看起来大约三十岁左右。她衣着得体，质料上等，短外套里面的衬衫刷刷刷地冲出胸前，形成一蓬热闹花边，很闹，好像盛开着的鸡冠花。下边是苏格兰格子短裙，很短，露出白生生的大腿。虽说有点特别的风致，却给人一种容易接近的印象。当他们第三次用眼光接触时，她笑了起来。起先，他还以为她是对着别人笑。可是，她分明是用笑来表示，她已经注意到他这个人了。
咖啡馆的男侍者站得笔直，好像法国巴黎爱丽舍宫外边的武装侍卫，随时准备响应顾客哪怕是极其轻微的一片召唤。当然，最好的招呼便是小费。
一个人应该每天听听音乐，念念诗歌，看一幅绘画。歌德这么说来�