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第二代皇帝李煜做得最好，在女诗人中李易安就是最好的了。他们真正是词的权威，因为他
们懂得词的情趣和韵味。”
这的确是千真万确的。易安不仅用这种文体作词，而且还在一篇文章中提出了写词的理
论。她提出了写词的几个原则，并对以前和当代词人大胆地提出批评，并指出了他们的弱点。
她的文章是这样的：
在唐代开元、天宝年间，有一位李八郎，他是全国最好的歌手。那个时候，刚刚通过文
学考试的学者们，在曲江边准备一个宴会。其中有个学者私自去请李八郎，并要他妆扮成一
个穷人和他一起赴宴，这位学者把李介绍给他的朋友说：
“我表弟希望参加我们的宴会。”但是没有人甚至愿意看他一眼。宴会开始，乐队开始
演奏，歌手走上前来。当时名歌手曹元谦，念奴歌罢大受到听众的赞扬。然后，这位学者突
然指向李八郎说：“请让我表弟来唱一曲。”听众都大笑起来，有的还很生气。但李一开始唱，
所有的人都被他打动了。这些学者都落泪了，他们走向前去，把他团团围住，跪下和他说，
“这一定是李八郎。”
在以后的五代中（９０７—９６０），因为连年内乱，诗歌创作也不多，但是因为江南
李氏（８８５—９２６）和他的丞相们喜爱文学，所以他们保持了词的创作，而且还写了一
些珍贵的词，就像：“小楼吹彻玉笙寒”，“吹皱一池春水”。
虽然这些词很惊人，但都内涵着我们所说的“国破”人民的心声。他们充满了辛酸，心
情十分沉重。之后，那朝代文明达到顶峰，他们在这一百年里都一直在使作品日臻完美。
柳永是把旧乐改为新体的词人之一，也使他扬名全国。但他的因袭旧传统。他的立意缺
少文化素养。后来还有词人张子野（９９０—１０７８）宋子京（９９８—１０６２），以
及其他诗人。他们不时的写出一些好词，但他们的词零碎，没有风格。其他诗人晏殊（９９
１—１０５５）和欧阳修（１００７—１０７２）以及苏轼（１０３７—１１０１），他们
书本知识很广博，是大学问家。看来他们写一首词就像从无限的大海中盛出一小杯水。但他
们的词都有点粗糙，没有精雕细刻，他们的声和音也不大确切。
在散文和新词中，四声只分为平仄，在词中声却分成五声和五音以及高低强弱声。例如，
有的新歌像“声声慢”，“雨中花”，“喜迁莺”，这些词都是平声韵也押入声韵。一支原来仄
声韵的歌，当它变成上声还是可以唱的，但是如果押入声，这就完全不可能唱了。王安石（１
０２１—１０８６）在散文写作方面和西汉散文家不相上下。但他的词很难念，常使人发笑。
这是由于词“别是一家”和其他各种诗相距很大，因此只有很少的诗人真正了解它。晏几道
（大约１０３０—１１０６），贺方回（１０５２—１１２５），秦少游（１０４９—１１０
０），以及黄鲁直（１０４５—１１０５），是最早了解词的几位词人，但他们的词并不好。
晏的想象力不够丰富，并不知道如何表达思想；贺太掉以轻心，也不够庄重；秦太强调感情
而忽略了内容，他的词就像出身贫寒俊俏的姑娘，她很妍丽但缺少雍雅的风度；黄喜欢引经
据典，但他的词错误百出，就像一块有瑕的美玉，价值自然要减半。
易安不仅是一位严厉的评论家，她对自己的作品也十分谨慎，她不像蒲伯所说的那种人：
“他不能赢得女主人的爱，只得去追求她的佣人。”她评论，因为她透彻地了解词的技巧和
诗意，同时也因为她有勇气和信念。
选入本篇论文的二十五首词和韵律分析放在后面。
二、文体
易安词不仅以它技巧完善而出名，还被认为具有罕见的诗意。这些词几乎所有的词选都
有收集。例如“声声慢”收在梁令娴女士的《艺蘅馆词选》中，第８２页；还收在Ｐ·Ｈ凰
台上忆吹箫”收在梁令娴女士的《艺蘅馆词选》中，第８２页，１９０８年；还收在Ｐ·Ｈ·夏
的《历代名人词选》，第九卷，第１３页，１７５１年；还收在舒梦兰的《白香词谱》第一
卷，第４５页。
易安不仅是一位词人，而且也是一位诗人和散文家。在十二世纪编年史学家脱脱所写的
《宋史》里，据说易安写了六卷词，七卷散文，但大部分著作都已遗失。有少数保留在十二
世纪作家的引语中：
在赵彦卫的《云麓漫纱》中她的《上内翰綦公（崇礼）
启》，在脱脱的《宋史》中的《金石录后序》，在赵彦卫的《云麓漫钞》中的上皇太子诗
及上宰相诗，在脱脱的《宋史》中的《打马图》。由王鹏运编纂出版的她的词选《漱玉词》
是最好的一种词选，这在前面的序言中已经提到。“漱玉”，意思是用纯玉似的清澈透明的水
来清洗个人的嘴，《漱玉词》就包含着经过这样的准备的一个人，只能说出最纯正和最雅致
的语言。
此卷五十首词中的二十五首被选进了这篇论文，并且翻成了英文。虽然它们并不能代表
易安的全部作品，但这二十五首是十分出色的，确能代表她优美的风格，她高尚热情的爱，
表现了她对自然的敏锐洞察力，反映了中国人民在十世纪末和十二世纪初的生活背景。
易安词分为几种不同类型。她的爱情词的高尚和细腻最受中国人民的推崇。她生活的重
要经历是对她丈夫的爱，所以她写了大量关于爱情的词也就很自然了。她生长在书香门第，
她丈夫很可能就是她在结婚前见到的第一个青年男子。有幸的是她丈夫也出生在相当的家
庭。他是一个学者，酷爱书籍和古董，最重要的是他喜爱诗词，虽然他不是一位诗人。既然
他的学科和兴趣和她的十分接近，很自然，易安对这位年青学者产生尊敬和爱慕。
他们长时间的分离增加了她感情的强烈性。在一起念书和写作他们得到愉快，在一起欣
赏艺术他们得到欢乐，但他们很少有机会在一起。
不难想象，这种分离的悲伤就成了易安爱情诗的主要特色。她周围的世界显得宁静、凄
凉和悲伤。这种期待、向往的感情引导着她的思绪穿过厚厚云层，沿着春天的绿茵来到天边。
在她狭窄的世界里所有的一切都引起她对丈夫的回忆。
美丽的春天加剧了她的酒兴，歌曲使她想起了和她丈夫一起欣赏这首词（词之６）。翱
翔的大雁使她回想起在民间故事中这些大雁传递过书信（词之１、４、８、１１）。吹箫使
她想起与丈夫的离别。随着对周围世界的观察，她诗的洞察力变得更加敏锐和深邃。在宁静
中感情集聚起来。通过辛酸而甜蜜，深邃而宁静的情绪，所有一切都加深了可以感觉到的悲
伤的气氛。沉甸甸下坠着的豪华的窗帷（词之１９），夜晚徐徐的袭来的凉气穿透着被褥和
草席（词之２）。高贵的香烟徐徐飘去（词之２、２０）。雨滴犹如源源不断的泪水（词之５），
洒落在梧桐树叶上（词之１７）。所有这一切，对她说来都是爱和分离的象征。最朴素的生
活细节都活生生地浮现在她面前，勾起她的回忆。她注意到她久已不用的华贵梳妆镜匣上的
灰。她知道一个独自忧愁的人，不可能做一个美好的梦，因此她安下心来坐在油灯前，拨动
灯芯来度过这漫漫长夜（词之６）。春天加深了她的心中的悲伤，有时候，春天使她的感情
由沉重变为愉快（词之８）。当窗帘在西风中卷起，她看到自己，一位在爱情中虚度的妇女，
人比黄花还要瘦（词之２）。她受到爱情的鼓舞，她同情这些宛如灿烂群星的情侣们，牛郎
织女一年只能相会一次（词之１７）。她同情这些独自凋零的花朵以及孤独流去的溪水（词
之１）。
易安年轻时代的诗词自然比她后期要少些伤感。死亡把她和她丈夫分隔开来。失去丈夫，
没有孩子使她感到老的来临。当她穿上较为欢乐年代的绸衣时（词之１９），或是在她银灰
的头发上戴上鲜艳的春花时，忧愁深深地影响着她。她的忧愁看来太沉重了，使她的小船难
以承受（词之２５）。当她和她弟弟住在“海角天边”，她希望沉溺在酒之中，可以忘记她想
念的家（词之２０）。在她所有的诗词中都有一种深沉的悲伤，一种苦痛的情绪，但她固有
的安静和高雅决没有减退。
如同有地位的中国少女一样，易安所处的环境是一个很受限制的环境。她大部分时间生
活在闺房，有佣人来侍候，到她生活的后期她才有机会和外界生活接触。但在另一面，她多
次见到的、熟悉的事使她观察自然的能力更加敏锐，更加深邃了。的确在作词方面，词人喜
欢用常规的比喻，表达常规的感情，易安也用了很多常规的象征，但它们所表达的只是她所
见到和感受到的东西。和其他词人一样她用“梧桐树”，“雁”的象征以及其他固定不变的表
达方法。而不用其他很熟悉的象征，如“道边驿站”，“骄傲的白马”，这些都超出了她的观
察和经验，因此从未被她使用过，虽然这些在中国诗词语言中同样是常规使用的象征。她只
写她见到的东西。
仰望天空，她看见星河在傲慢地流转（词之１９），想象着成千跳跃的星星，就像水上
的风帆（词之２１）。她看见厚厚的云层连接着海，想象着这云就是滚滚的波涛（词之２１）。
从楼台小屋向外眺望，她感到晴朗的天空就好似蔚蓝色的帐篷笼罩着她（词之１２）。她深
情地看着嫩绿的草地一直伸向天边，远处的树的顶梢遮住了她丈夫的归途（词之７）。她很