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他把易安的词杂进自己的词中，拿给他的朋友陆德夫看，请他提意见。陆德夫玩味再三
之后说，“只有三句绝佳”。明诚迫不及待的想知道是哪几句，陆就把它们背诵给明诚听，这
就是易安所作的那几句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
易安和她丈夫都出自书香门第，但谁都不富裕，这对年轻人只有节俭度日。明诚是一个
太学生，只能月初和月中请假回家。节假日的时候，明诚总是把衣服当去，换回五百个铜钱，
走到相国寺的庙会，在那里人们可购买书籍，还有一些碑文。此外他常常为他的词人妻子买
点水果和干果。他们一起一边阅读和评价这些碑文，一边吃着水果和干果。
结婚几年以后，他们的运气好起来，挺之，明诚的父亲被任命为宰相，明诚也在官府任
职。这对年轻夫妇和以往一样酷爱阅读和文学写作，现在他们有机会结识他父亲在官府中的
朋友，可以向他们借阅著名文学家的诗歌，历史，自传的原稿。这些手稿过去是很难见得到
的。明诚和易安把它们抄下来，并加以编辑。有的时候她会发现一些很有名的艺术家的碑文
和绘画，非同一般的石雕或是金铸艺术品，他们都爱不释手。在这种情况下，他们总是把衣
服和首饰拿去典当，把它们买下。有一次他们看到一幅徐熙牡丹图，要卖二十万铜钱。他们
被这幅画迷住了，但是他们付不起这样一大笔钱。
他们把这幅画留下了一晚，第二天还给了卖主。此后夫妇两人很久都为此惋惜。
明诚离职的时候，回到自己家乡住了十年。在那里平静地度过十年之后，明诚连任两郡
的郡守。他和易安大部分时间可以阅读和写作。他们编撰了《金石录》，著录所藏的金石拓
本。他们热情洋溢地投入了这一工作，每天晚上一直工作到蜡烛点完为止。每当他们收集到
书、画和古器，都仔细研究，指出它的缺点和瑕疵，加以整理。
易安有惊人的记忆力，她几乎可以记住她读过的一切书籍。
故事是这样说的，一次，晚饭后，在归来堂——他们读书的地方，那里存放着他们的书
籍，他们坐在那里，易安沏了茶。和她丈夫做一种游戏，谁赢了，谁就先喝茶。他们提出某
一件事，然后要说出这件事的出处，在哪一本书的某卷某页某行上，当然，易安得胜了！他
们常常笑得倾倒，把茶都洒了。
公元１１２７年冬，青州兵变，赵明诚家存书册十余屋被烧。
金人南侵，宋代文人南迁。与此同时，他们也改变了他们的文学风格。在金人入侵前，
他们的诗歌语言比较欢快，清新，轻快。入侵后，经历战争的骚扰，颠沛流离和文明的毁坏，
这些诗人写的诗不可避免地变得更伤感，情绪更为低沉。
它的背景就是一片混乱的背景。和当时其他诗人一样，在她南渡以后，易安的词中也同
样流露出风格的变化和影响。
易安很不快乐，非常想念在北方生活的日子。在她的“永遇乐”这首词以及其他词中就
表现出她的伤感情绪。在南方每当下雪的时候，她戴上斗笠穿上蓑衣，沿着城墙漫步，写了
诗她总是要求明诚和韵。
明诚在赴任途中病倒，易安得知丈夫病倒的消息，急忙乘船出发，终于在丈夫临终前赶
到。
极度的哀伤使她病倒了。还被人告发把玉器送给金人，也就是通敌，易安非常惊恐。这
时她的藏书也丢失了很多。
易安在这次损失之后十分哀伤和极度失望，她到她弟弟那里，她的诗愈来愈情绪低沉，
她失去丈夫的悲痛以及她眷恋故乡之心在她的词里一次又一次地表现出来。“武陵春”这首
词是她五十二岁那年写成的。这是她写的最悲恸的词当中的一首，一首感情洋溢的词。
易安卒年不详。她大概活过六七十岁。
易安的生活史实是由十二世纪的一些书籍中收集来的：
１．《宋史》，作者元朝大臣脱脱；２．《乐府雅词》，作者南宋曾'V；３．《清波杂志》，
作者宋周辉；４．《金石录后序》，作者李易安，即我们女词人本人。我的论文，只可能在哈
佛大学中国图书馆中找到书目中的第一本。此外因为一些细节无法查考原著，作者选用了一
本十九世纪俞成谢写的李易安传略，俞是当时一位著名的诗人和评论家。易 安 词
一、词法
为了探讨和欣赏易安的诗词，有必要了解一点中国的诗词技巧，特别有必要了解一点中
国诗歌的特殊形式，词的演变。词是易安最喜爱的表现形式，也是使她最享有盛誉的诗歌形
式。
中国诗可以分为两种，新体和旧体。古体诗指的公元前十世纪到公元十五世纪所写的诗，
换句话说，就是在石版书发明以前的诗。古诗是根据诗的每行字数分为以下三种：
这种形式是在公元前十一世纪创立的，中国古体诗《诗经》就采用这种形式。《诗经》
第一首名为《周南》可以表现如下：ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ
这种形式创立于一世纪。从古诗十九首中可以选出第六首作为例子：ｏ ｏ ｏ ｏ ｏ
ｏ ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ
ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ ｏ
这种形式创立于公元前二三世纪，直到公元十世纪才开始流行。
ｏ ｏ ｏ ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ ｏ ｏ ｏｏ ｏ ｏ ｏ ｏ ｏ
ｏ除这三种形式以外，还有三言、六言、八言诗，但比较罕见。总的说来，古诗并无固定规
律可循，有韵的地方也不固定。
中国诗韵在五世纪前是根据发音的简单一致，中国字或词有不同的声，各声都可能有不
同的意思。
公元五世纪，诗人沈约（４４１—５１３）写过一本有关声韵的书，把这些声类似音符
分为四种。平坦的声称为平声，不平坦的或偏斜的声称为上声、去声、入声，这就相当于英
语中的重读音节。平声是平坦而和缓，在其他不平坦的声中，上声高而尖，去声清晰而悠长，
入声短而急促。
绝句，又称为格律诗。在节的长度的基础上，新体诗可以分为两类，每一类词都要遵守
新的声的分类。以下的绝句，声是这样安排的：ｏ表示平声，ｅ表示仄声。
这种形式每一行诗中有五个字，但是全诗限制在四行以内。韵通常落在第一、二和第四
行，中国最伟大的诗人，李白（７０１—７６２）的一首诗说明了这种形式。思乡ｏ ｅ
ｅ ｅ ｏ韵ｅ ｏ ｅ ｏ ｅｏ ｏ ｏ ｅ ｏ韵
杜甫（７１２—７７０）的《江南逢李龟年》一诗，用的就是七言绝句。
ｏ ｅ ｏ ｏ ｅ ｅ ｏ韵ｏ ｅ ｏ ｏ ｅ ｏ ｅｅ ｏ ｏ ｅ ｅ ｏ
ｏ韵这种形式每一行不是五个字就是七个字，但是韵相互交替地落在第二、四、六和第八行
上。有时候也落在第一行上。
李白另一首题为《太原早秋》就是五个字这一种：
ｅ ｅ ｏ ｏ ｅｏ ｏ ｅ ｅ ｏ韵ｏ ｏ ｅ ｅ ｅｏ ｅ ｅ ｏ ｏ韵
ｅ ｅ ｏ ｏ ｅｏ ｏ ｅ ｅ ｏ韵ｏ ｏ ｅ ｅ ｅｏ ｅ ｅ ｏ ｏ韵
中国诗词中押韵的性质要求所有押韵的字有同样的声音，如天、烟押韵，它们有同样的
声音，而且都是平声。
新旧诗体到五世纪已经达到高度发展的程度，继之创造了一种新体诗，称作词，以区别
于诗，词每行字数都有限制。
不像诗一行中总要有四、五，或七个字，词可以有长短句。句数和字数是根据音乐而定。
词不同于诗，在于它是用来唱的，它必须适合一定的调。萧衍所作的第一首词，题为《江南
弄》就是按以下方式安排的：
ｏ ｏ ｏ ｅ ｏ ｏ ｏ（ａ）
ｏ ｅ ｅ ｅ ｅ ｏ ｏ（ａ）
ｅ ｏ ｏ（ａ）
ｏ ｅ ｏ（ｂ）
ｏ ｏ ｏ（ｃ）
ｅ ｅ ｏ（ｂ）
这种形式，虽然已被人们所知，但它的确还是在李白写下他的绝妙词篇之后。他的第一
首词叫《菩萨蛮》：
ｏ ｏ ｅ ｅ ｏ ｏ ｅ （ａ）
ｅ ｅ ｅ ｏ ｏ（ｂ）
ｅ ｏ ｏ ｅ ｏ（ｂ）
ｏ ｏ ｏ ｅ ｅ（ｃ）
ｅ ｅ ｏ ｏ ｅ（ｃ）
ｏ ｅ ｅ ｏ ｏ（ｄ）
ｏ ｏ ｅ ｅ ｏ（ｄ）
第二首是《忆秦娥》：
ｏ ｏ ｅ（ａ）ｏ ｏ ｅ ｅ ｏ ｏ ｏ（ａ）
ｏ ｏ ｅ（ａ）ｏ ｏ ｅ ｅ（ｂ）
ｅ ｏ ｏ ｅ（ａ）ｅ ｏ ｏ ｅ ｏ ｏ ｅ（ｃ）
ｏ ｏ ｅ ｅ ｏ ｏ ｅ（ｃ）ｏ ｏ ｅ（ｃ）
ｏ ｏ ｏ ｅ（ｄ）ｅ ｏ ｏ ｅ（ｃ）
宋朝的时候，大约在公元９５９年，皇帝要求宫廷的诗人来定正唐韵。加入相当数量的
字之后，唐韵的韵总共达到２６１９４个。这书本叫《广韵》。到了１０３８年，仍然同一
朝代，又增加了一系列字，使总数达到５３５２３个韵，这个新韵集称为《集韵》。当时的
诗人就有足够的材料从中选择他们所需要的韵和比喻。
从八世纪开始，词人就逐渐增加了，在九世纪，词几乎全部取代了新旧体诗。皇帝，丞
相，宫女和词人把写词作为他们生活的一部分。很多有才华的词人被发掘出来，我们的词人
李易安，不仅是女词人中最杰出的一位，也是当时最受人们尊重的少数几名词人之一。
十七世纪诗人，舒梦兰，字白香，在他所著的《白香词谱》中谈到过她：“在男诗人中
第二代皇帝李煜做得最好，在女诗人中李易安就是最好的了。他们真正是词的权威，因为他
们懂得