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到了魏晋的志怪志人，以至唐的传奇，没有太史公不着痕迹的布局功力，却
有笔记的随记随奇，一派天真。
后来的《聊斋志异》，虽然也写狐怪，却没有了天真，但故事的收集方法，
蒲松龄则是请教世俗。
莫言也是山东人，说和写鬼怪，当代中国一绝，在他的家乡高密，鬼怪就是
当地世俗构成，像我这类四九年后城里长大的，只知道“阶级敌人”，哪里就写
过他了？我听莫言讲鬼怪，格调情怀是唐以前的，语言却是现在的，心里喜欢，
明白他是大才。
八六年夏天我和莫言在辽宁大连，他讲起有一次回家乡山东高密，晚上近到
村子，村前有个芦苇荡，于是卷起裤腿涉水过去。不料人一搅动，水中立起无数
小红孩儿，连说吵死了吵死了，莫言只好退回岸上，水里复归平静。但这水总是
要过的，否则如何回家？家又就近在眼前，于是再趟到水里，小红孩儿们则又从
水中立起，连说吵死了吵死了。反复了几次之后，莫言只好在岸上蹲了一夜，天
亮才涉水回家。
这是我自小以来听到的最好的一个鬼故事，因此高兴了很久，好像将童年的
恐怖洗净，重为天真。
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唐朝还有和尚的“俗讲”，就是用白话讲佛的本生故事，一边唱，用来吸引
信徒。我们现在看敦煌卷子里的那些俗讲抄本，见得出真正世俗形式的小说初型。
宋元时候，“说话”非常发达，鲁迅说宋传奇没有创造，因有说话人在。
不过《太平广记》里记载隋朝就有“说话”人了，唐的话本，在敦煌卷子里
有些残本，例如有个残篇《伍子胥》，读来非常像现在北方的曲艺比如京韵大鼓
的唱词，节奏变化应该是随音乐的，因为有很强的呼吸感。
周密的《武林旧事》记载南宋的杭州一地就有说话人百名，不少还是妇女，
而且组织行会叫“书会”。说话人所据的底本就是“话本”。
我们看前些年出土的汉说书俑，形态生动得不得了，应该是汉时就有说书人
了，可惜没有文字留下来，但你们不觉得《史记》里的“记”“传”就可以直接
成为说的书，尤其是《刺客列传》？
宋元话本，鲁迅认为是中国小说史的一大变迁。我想，除了说话人，宋元时
民间有条件大量使用纸，也是原因。那么多说话人，总不能只有一册“话本”传
来传去吧？
汉《乐府》可唱，唐诗可唱，我觉得宋诗不可唱。宋诗入理，理唱起来多可
怕，好比文化大革命的语录歌，当然语录歌是观念，强迫的。宋词是唱的。
中国人自古就讲究说故事，以前跟皇帝讲话，不会说故事，脑袋就要搬家。
春秋战国产生那么多寓言，多半是国王逼出来的。
王蒙讲了个《稀粥的故事》，有人说是影射，闹得王蒙非说不可，要打官司。
其实用故事影射，是传统，影射得好，可传世。
记得二十年前在乡下的时候，有个知青早上拿着短裤到队长那里请假，队长
问他你请什么假？他说请例假吧。队长说女人才有例假，你请什么例假！他说女
人流血，男人遗精，精、血是同等重要的东西，我为什么不能请遗精的例假？队
长当然不理会这位山沟里的修辞家。
我曾经碰到件事，一位女知青恨我不合作，告到支书面前，说我偷看她上厕
所。支书问我，我说看了，因为好奇她长了尾巴。支书问她你长了尾巴没有？她
说没有。
乡下的厕所也真是疏陋，对这样的诬告，你没有办法证明你没看，只能说个
不合事实的结果，由此反证你没看。幸亏这位支书有古典明君之风，否则我只靠
“说故事”是混不到今天讲什么世俗与小说的。
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元时读书人不能科举做官，只好写杂剧，应该说这是中国世俗艺术史上的另
一个“拍案惊奇”。
元的文人大规模进入世俗艺术创作，景观有如唐的诗人写诗。
元杂剧读来令人神旺的是其中的世俗情态与世俗口语。
“杂剧”这个词晚唐以来一直有，只是到元杂剧才成为真正的戏剧，此前杂
剧是包括杂耍的。台湾“表演工作坊”来美国演出过的《那一夜我们说相声》，
体例非常像记载中的宋杂剧。
金杂剧后来又称“院本”，是走江湖的人照本宣科，不过这些江湖之人将唱
曲，也就是诸宫调加进去，慢慢成为短戏，为元杂剧做了准备。从金董解元的诸
宫调《西厢记》到元王实甫的杂剧《西厢记》，我们可以看出这个脉络。
中国古来的戏剧的性格，如同小说，也是世俗的，所以量非常之大。道光年
间的皮簧戏因为进了北京成为京剧，戏目俗说是“唐三千宋八百”，不过统计下
来，继承和新作的总数有五千多种，真是吓死人，我们现在还在演，世俗间熟悉
的，也有百多出。
元杂剧可考的作者有两百多人，百年间留下可考的戏剧六百多种。明有三百
年，杂剧作者一百多人，剧作三百多种，少于元代，大概是世俗小说开始进入兴
盛，精力分散的原因。
由元入明的罗贯中除了写杂剧，亦写了《三国演义》，等于是明代世俗小说
的开端。
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皮簧初起时，因为来路乡野，演唱起来草莽木直，剧目基本来自世俗小说中
演义传奇武侠一类，只是搞不懂为什么没有“言情”戏，倒是河北“蹦蹦戏”也
就是现在称呼的“评剧”原来多有调情的戏。百五十年间，多位京剧大师搜寻学
问，终于成就了一个痴迷世俗的大剧种。例如梅兰芳成为红角儿后，齐如山先生
点拨他学昆腔戏的舞蹈，才有京剧中纯舞蹈的祝寿戏“天女散花”。
此前燕赵一带是河北梆子的天下，因为被京剧逐出“中心话语”，不服这口
气，年年要与京剧打擂台比试高低，输赢由最后各自台前的俗众多寡为凭。
我姥姥家是冀中，秋凉灌冬麦，夜色中可听到农民唱梆子，血脉涌动，声遏
霜露，女子唱起来亦是苍凉激越，古称燕赵之地多慷慨悲歌之士，果然是这样。
戏剧演出的世俗场面，你们都熟悉，皮簧梆子的锣鼓铙钹梆笛，古早由军乐
来，开场时震天介响，为的是镇压世俗观众的喧哗，很教鲁迅在杂文中讽刺了一
下。
以前角儿在台上唱，跟包的端个茶壶在幕前侍候，角儿唱起来真是地老天荒，
间歇时，会回身去喝上一口，俗众亦不为意。以前意大利歌剧的场面，也是这样，
而且好的唱段，演员会应俗众的叫好再重复一次，偶有唱不上去的时候，鞠躬致
歉居然也能过去。开场时亦是嘈杂，市井之徒甚至会约了架到戏园子去打，所以
歌剧序曲最初有镇压喧哗的作用，我们现在则将听歌剧做成一种教养，去时服装
讲究，哪里还敢打架？
你们听罗西尼的歌剧序曲的CD唱片，音量要事先调好，否则喇叭会承受不起，
因为那时的序曲不是为我们在家里听的。话扯得远了，还是回到小说来。
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明代是中国古典小说的黄金时代，我们现在读的大部头古典小说，多是明代
产生的，《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》、《封神演义》、“三言”、
“二拍”拟话本等等，无一不是描写世俗的小说，而且明明白白是要世俗之人来
读的。
《三国演义》、《东周列国志》、《杨家将》等等，则是将历史演义给世俗
来看，成为小说而与史实关系不大。
我小的时候玩一种游戏，拍洋画儿。洋画儿就是香烟盒里夹的小画片，大人
买烟抽，就把画片给小孩子，不知多少盒烟里会夹一张有记号的画片，碰到了即
是中奖。香烟，明朝输入中国，画片，则是清朝输入的机器印刷，都是外来的，
所以画片叫“洋”画儿。
可是这洋画儿背后，画的是《水浒》一百单八将。玩的时候将画片摆在地上，
各人抡圆了胳膊用手扇，以翻过来的人物定输赢，因为梁山泊好汉排过座次。一
个拍洋画儿的小孩子不读《水浒》，就不知道输赢。
明代的这些小说，特点是元气足，你们再看明代笔记中那里的世俗，亦是有
元气。明代小说个个儿像富贵人家出来的孩子，没有穷酸气。
我小的时候每读《水浒》，精神倍增，凭添草莽气，至今不衰。俗说“少不
读水浒”，看来同感的俗人很多，以至要形成诫。
明代小说还有个特点，就是开头结尾的规劝，这可说是我前面提的礼下庶人
在世俗读物中的影响。
可是小说一展开，其中的世俗性格，其中的细节过程，让你完全忘了作者还
有个规劝在前面，就像小时候不得不向老师认错，出了教研室的门该打还打，该
追还追。认错是为出那个门，规劝是为转正题，话头罢了。
《金瓶梅词话》就是个典型。《肉蒲团》也是，它还有一个名字《觉后禅》，
简直就是虚晃一招。“三言”“二拍”则篇篇有劝，篇篇是劝后才生动起来。
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《金瓶梅词话》是明代世俗小说中最自觉的一部。按说它由《水浒》里武松
的故事中导引出来，会发展英雄杀美的路子，其实那是个话引子。
我以前与朋友夜谈，后来朋友在画中题记“色不可无情，情亦不可无色。或
曰美人不淫是泥美人，英雄不邪乃死英雄。痛语”，这类似金圣叹的意思。兰陵
笑笑生大概是不喜欢武松的不邪，笔头一转，直入邪男淫女的世俗庭院。
《金瓶梅词话》历代被禁，是因为其中的性行为描写，可我们若仔细看，就
知道如果将小说里所有