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＇七＇三煞全曲：写开场时一段小演唱，当时叫作艳段，也即是爨。《梦梁录》：“杂剧中末泥为长，每一场四人或五人，先做寻常熟事一段，名曰艳段，次做正杂剧，通名两段，”下面演的《调风月《刘耍和》》，就是在艳段演出后的两段正杂剧。临绝末，指临近艳段结束的时候，杂剧就要上演，所以说：“爨罢将么拨。”么，即么末，指杂剧。
＇八＇二煞全曲：续写《调风月》的演出。这场小戏共有三个脚色，付末扮小二哥，付净扮张太公，旦扮帘下妇人。铺谋，设计。
＇九＇一煞全曲：写《调风月》的演出。张太公处处受小二哥的调弄，最后把皮棒槌都打成两半。皮棒槌，也叫扌盍瓜，是付末打诨时用的，槌头用软皮包棉絮做成，打时不会痛。刬（chan）地，平白无故地。
＇十＇尾声：写庄家汉因急于入厕半途出场，看不到后面精彩的演出，引起旁人的发笑，驴颓，驴的雄性生殖器，骂人的话。
其他 仙吕·醉中天·咏大蝴蝶
弹破庄周梦＇二＇，两翅驾东风，三百座名园一采一个空。难道风流种＇三＇？吓杀雪芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东＇四＇。
＇一＇醉中天：仙吕宫的一个曲调。句式是五五、七五、六四四，共七句七韵，首二句一般要对。元曲定式外可加若干衬字，本曲第三句起就加了些衬字。
＇二＇弹破庄周梦：弹，一作挣。《庄子·齐物论》说庄周曾经梦见自己化成一只蝴蝶，栩栩然飞动，觉得很得意。一忽儿醒过来，仍然是一个庄周，不知道是庄周在梦里化成了蝴蝶呢，还是蝴蝶在梦里化成了庄周？这里只借庄周梦的被弹破来形容蝴蝶的大，没有其它寄意。
＇三＇风流种：指才华出众、举止潇洒的人物。
＇四＇扇（shan）：摇动物体、振动空气生风；这里引伸为吹。
其他 中吕·山坡羊·叹世
晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹＇二＇。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了！
江山如画，茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻，捕鱼是，渔樵见了无别话，三国鼎分牛继马＇三＇。兴，也任他；亡也任他。
＇一＇山坡羊：中吕宫的一个常用曲调。
＇二＇红尘：飞扬的尘土，形容都市的繁华熟闹。
＇三＇三国鼎分牛继马：三国鼎分，指东汉王朝覆灭后出现魏蜀吴三国分立的局面。牛继马，指司马氏建立的西晋王朝覆灭后，在南方建立东晋王朝的元帝是他母亲私通牛姓的小吏生的（见《晋书·元帝纪》）。
其他 双调·蟾宫曲
环滁秀列诸峰＇二＇。山有名泉，泻出其中＇三＇，泉上危亭，僧仙好事，缔构成功＇四＇。四景朝暮不同，宴酣之乐无穷，酒饮千锺。能醉能文，太守欧翁＇六＇。
滕王高阁江干＇七＇。佩玉鸣鸾，歌舞瓓珊＇八＇。画栋朱帘，朝云暮雨，南浦西山＇九＇。物换星移几番＇一十＇？阁中帝子应笑，独倚危栏＇十一＇。槛外长江，东注无还＇十二＇。
＇一＇这支散曲，是概括欧阳修《醉翁亭记》全文的语意而成的。《醉翁亭记》表现出当时士大夫怡情山水、修然自适的情调。庾天锡把它压缩成为一支小令，而又能保持精粹，不失原意，确实具有很高的艺术才能。
＇二＇“环滁”句：此句概括了《醉翁亭记》的“环滁皆山也，其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也”五句。滁，今安徽省滁县。
＇三＇“山有”二句：此是“山行六七里渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也”四句的概括。
＇四＇“泉上”三句：这是“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者，醉翁亭也，作亭者谁？山之僧曰智仙也。名之者谁？太守自谓也”七句的压缩。
＇五＇“四景”三句：这是“若夫日出而林霏开，云归而穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也，野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一段的浓缩。
＇六＇“能醉”二句：这是“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也”五句的语意。
＇七＇这支曲是概括王勃《滕王阁诗》的语意而成的。王勃这首有名的诗，是一篇抚今追昔的吊古之作，抒发了作者年华易逝、好景不常的感慨，而又气势雄放、格调高昂，没有丝毫纤巧淫靡的气息。庾天锡把它改编到这支曲里，已是一种艺术的再创造。“滕王”句：这是在“滕王高阁临江渚”的原句上，略加删易而成的。
＇八＇“珮玉”二句：这是“珮玉鸣鸾罢歌舞”一语的改写。珮玉鸣鸾，都是歌妓衣物上的妆饰品。鸾，响铃。瓓（lan）珊，形容衣裙上玉饰的颜色的声音。
＇九＇“画栋”三句：这是“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨”的概括。画栋，涂有彩画的梁栋。此写滕王去后商阁的冷落情况。
＇十＇“物换”句：这是“物换星移几度秋”的改写。物换，言景物在变化；星移，言星辰在运行。
＇十一＇“阁中”二句：这是“阁中帝子今何在”句的点换。帝子，指滕王。危栏，高高的栏干。
＇十二＇“槛外”二句：这是“槛外长江空自流”一句的改写。槛，栏杆。长江，这里指赣江。东注，向东奔流。
其他 中吕·普天乐
柳丝柔，莎茵细＇一＇。数枝红杏，闹出墙围＇二＇。院宇深，秋千系＇三＇。好雨初晴东郊媚，看儿孙月下扶犁。黄尘意外，青山眼里，归去来兮。
翠荷残，苍梧坠。千山应瘦，万木皆稀，蜗角名，蝇头利＇四＇。输与渊明陶陶醉，尽黄菊围绕东篱＇五＇。良田数顷，黄牛二只，归去来兮。
＇一＇莎茵细：缘草柔轻约细如毯。莎，莎草，亦称香附子。
＇二＇“数枝”二句：这是化用宋祁《玉楼春》“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”和叶绍翁《游小园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”等诗句。
＇三＇院宇深，秋千系：这两句是从冯延巳《上行杯》“罗巾莫遮香，柳外秋千出画墙”和欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许”、“乱红飞过秋千去“等诗句中脱胎出来的。
＇四＇蜗角名，蝇头利：比喻极微小的名利。《庄子·则阳》：“有国于蜗之左角者，曰触氏：有国于蜗之右角者，曰蛮氏。时相与争地而战“苏轼《满庭芳》：”蜗角虚名，蝇头微利。“
＇五＇“输与”二句：陶渊明，性嗜酒，又爱菊。参看白朴＇双调·寄生草＇“但知音尽说陶潜是”注。陶陶，和乐的样子。
其他 正宫·叨叨令
一个空皮囊包裹着千重气＇一＇；一个干骷髅顶戴着十分罪＇二＇。为儿女使尽些拖刀计＇三＇，为家私费尽些担山力＇四＇。你省的也么哥，你省的也么哥＇五＇，这一个长道理何人会？
＇一＇空皮囊：比喻人的肉全、躯壳。言人的躯壳是一个皮做的无底袋子。
＇二＇干骷髅：形容人的干瘪的骨架。
＇三＇拖刀计：比喻挖空心思，使尽机谋。
＇四＇担山力：比喻费尽力气，搬掉大山。
＇五＇也么哥：也有写作“也波哥”“也未哥”的，是表示感叹的语气词。在这两个重迭句句尾加上“也么哥”三字，是＇叨叨令＇的定格。
其他 中吕·阳春曲·别情
多情去后香留枕＇一＇，好梦回时冷透衾。闷愁山重海来深＇二＇。独自寝，夜雨百年心＇三＇。
＇一＇多情：指恋人、情人。
＇二＇山重海来深：极言其深厚。
＇三＇夜雨百年心：夜来淅沥的雨声，引起了无穷的离情。化用黄庭坚《寄黄复几》：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”的语意。
其他 正宫·鹦鹉曲
侬家鹦鹉洲边住＇一＇，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟＇二＇，睡煞江南烟雨＇三＇。＇么＇觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去＇四＇。算从前错怨天公，甚也有安排我处＇五＇。
＇一＇侬家：我家。吴地方言。鹦鹉洲：在汉阳西南长江中，后来被江水冲没。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
＇二＇“浪花”句：苏轼《前赤壁赋》：“驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。”张孝祥《念奴娇·过洞庭》：“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。“
＇三＇烟雨：烟雾般的濛濛细雨。
＇四＇抖擞：这里作抖动、振动讲。
＇五＇甚也有：真也有，正也有。在词、曲中，“甚”往往有“真”“正”的意思。安排：安置。
其他 正宫·鹦鹉曲 四首
山亭逸兴
嵯峨峰顶移家住＇二＇，是个不唧口留樵父＇三＇。烂柯时树老无花＇四＇，叶叶枝枝风雨。＇么＇故人曾唤我归来，却道不如休去。指门前万叠云山，是不费青蚨买处＇五＇。
农夫渴雨
年年牛背扶犁住＇六＇，近日最懊恼杀农父＇七＇。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。＇么＇恨残霞不近人情，截断玉虹南去＇八＇。望人间三尺甘霖＇九＇，看一片闲云起处。
城南秋思
新凉时节城南住＇一十＇，灯火诵鲁国尼父＇十一＇。到秋来宋玉生悲＇十二＇，不赋高唐云雨＇十三＇。＇么＇一声声只在芭蕉＇十四＇，断送别离人去。甚河桥柳树全疏，恨正在长亭短处＇十五＇。
赤壁怀古
茅庐诸葛亲曾住，早赚出抱膝梁父＇十六＇。谈笑间汉鼎三分＇十七＇，不记得南阳耕雨＇么＇叹西风卷尽豪华，往事大江东去＇十八＇。彻如今话说渔樵＇十九＇，算也是英雄了处＇二十＇。
＇一＇鹦鹉曲：原名“黑漆弩”，因白贲所作的起句是“侬家鹦鹉洲边住”故改名“鹦鹉曲”。和曲四十二首，今选四首。
＇二＇嵯峨：高峻的样子。杜甫《江梅》诗：“巫山郁嵯峨。
＇三＇“是个”句：是一个纯朴的砍柴老汉。唧口留，有“伶俐”，“精细”之意。
＇四＇烂柯：腐朽了的树枝。这里暗用了《述异记》王质的故事。相传晋人王质上山打柴，看见两个童