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》，《名将录》五首中的《偶题》、《山中》等作品，用凝炼的诗句记叙一个小故事，描绘一个场面和形象，颇为精彩动人。反映了诗人的努力。一九四五年所写的《戎冠秀》，是歌颂“子弟兵母亲”戎冠秀英雄事迹的长诗。作品选取了戎冠秀苦难经历和英雄事迹中的三十三个生活片段，反映了这位压在旧社会底层的劳动妇女接受革命教育后成长为英雄人物的过程。这个作品曾在晋察冀地区广泛流传，但作者太拘泥于反映真人真事，使作品缺乏完整的故事情节，结构显得松散。一九四六年写的《赶车传》，有了较大的进展。这是一部颇有传奇色彩的叙事诗。作品描写的石不烂是一位具有强烈反抗性格的贫苦农民。他开抬自发地反抗旧社会，结果失败了。他飘泊到晋察冀边区的河北，看见共产党领导使“天底下出了活路”。他懂得了受若人要翻身，要走三条路：换脑筋，结团体，要领导。他回到家乡和老朋友金不换（共产党员）结合起来，发动群众，成立农会，开展减租减息运动，穷苦人果然获得翻身。他和金不换都认识到个人的自发反抗是行不通的，“快刀你使过，慢刀我使过，都是不对头，两手血白流。”人民群众只有在共产党领导下团结起来，进行斗争，才能获得解放，这便是作品揭示的主题。作品立意甚意，故事颇生动，结构也完整，人物的刻划和场景的描绘，采用了一些民歌表现手法，不乏动人之处。这是作者向群众学习，探索新的创作风格所取得的成绩，付出了辛勤的劳动，是值得称赞的。但这作品也存在明显的缺点。脱离主要情节的铺陈叙述过多，冲淡了主题，也削弱了人物的刻划和气氛的烘托，语言形式上通篇采用五字上下的句式写成，颇多窒碍，影响了自由畅达的描写，致使有些诗句生涩干硬，这就大大降低了作品的感人力量。
张志民的《王九诉苦》、《死不着》、《野女儿》等长篇叙事诗，是一组风格近似的作品，反映了贫苦农民受地主阶级压迫的痛苦生活，歌颂了他们在土地改革运动中的翻身斗争。其中《王九诉苦》一诗发表时就受到热烈称赞。作品用形象有力的语言写出一本被剥削者的血泪账。“进了村子不用问，大小石头都姓孙。”“孙老财算盘劈扒打，算光了一家又一家。”这些形象的诗句把地主阶级人物的身份、行状连同吃人的本质暴露得十分真实具体，使人读来顿起憎恶愤怒之感。王九受孙老财压迫剥削的痛苦生活，也描写得逼真细致：“我双手捧起那没梁的斗，眼泪滚滚顺斗流。量了一石又一石，那一粒谷子不是血和汗。”“我王九心象钝刀儿割，饭到嘴边把碗夺。”“长工三顿稀汤汤，树叶馍馍掺上糠。划根洋火点着了，长工的生活苦难熬。”在翻身斗争中，王九的控诉也写得坚定有力：“王九的心里象开了锅，几十年苦水流成河。你逼死我父命一条，你逼着我葱葱上了吊！”“孙老财你杀人要偿命，孙老财你欠下的血债要清算！”通篇都是用这样形象的语言写下来，既通俗又顺口，能直接念出来感动听众，真实地反映了那个时代的社会面貌和斗争情况，是反映土地改革运动中翻身群众的优秀作品。作者在《天晴了·序》中说，他的这些作品“是在与农民一起吃糠饼子的生活里写出来的”。这说明作者在深入斗争生活和学习群众语言上，是下过实在工夫的，这也是促使他的作品形成纯朴风格的主要原因。这些作品确象民间的剪纸一样，不铺陈，不枝蔓，没有背景，只用粗大的笔触画出主要人物的突出特征。采用这种艺术手段来表现苦难者的血泪控诉和愤怒的反抗，是有力的，有很强的现实感，但作品也存在着缺点，对人物的内心世界的刻划显得不力，几篇之间在情节上也颇有雷同之处。稍后写出的《欢喜》、《接喜报》等作品，有了新的转变，诗人突破了自己的老套，以欢快的调子，写出了一片光明景象，写出了解放区人民一片欣喜欢乐心情，令人激赏：
雨停了！
天晴了！
杨柳枝儿发青了！
翻身的日子过红了！
李二姐扛锄回家去，
满肚子装着一个“欢喜”！
——《欢喜》
李冰的《赵巧儿》较为丰满地塑造了赵巧儿这个从土地改革运动中觉醒成长起来的劳动妇女的形象。她的反抗性格的形成和发展，作品不但描写得细致生动，而且表现得合情合理。作品运用了心理描写、插叙等手段，概括了较为广阔的生活内容，写到了土地改革运动从头到尾的许多重大活动，如诉苦、锄奸除霸、分田地、参军等，头绪甚多，但安排得当，因此并不显得凌乱。作品对虎儿形象的刻划也是鲜明生动的。作者另一个诗集《花开季节》第一辑里，还收载了他在解放战争时期的一些短篇作品。其中如《大娘》、《一条大路》、《红灯笼》等，是歌颂翻身农民支援解放战争的生动篇章。《红灯笼》一诗尤为精彩，用轻灵的笔调描绘了农民群众组成担架队积极支前的热烈场景，赞场了一个夺得先进红旗的妇女担架组的先进事迹。作者写作技巧较为圆熟，又善于构思，长歌短咏，描写集中，语言也流畅自然。
贺敬之从一九四二年到四九年的诗作，先后收在《笑》、《朝阳花开》两个诗集里。这些作品大都采用民歌形式写成，其中一部分是优美的歌词，是“能唱的诗”。其他则为长短不一的叙事抒情作品。《笑》是模拟一位老贫农张老好在土地改革运动中翻了身的长篇歌唱。在大雪飘飘的年下，一个快乐的翻身年到来了。张老好感到“梦不见的春天来到了”！他觉得家里的房子、锅灶和一家大小都在笑，“天翻了个了，地打了滚了，千百万穷汉子站起来了！”他要和穷哥儿们结成“铁打的长城心一条”，“挑起大红旗呵，吹起震天号！踢开活地狱呵，踏上光明道！”通篇用活泼的笔调，贴切生动地抒发了翻身农民兴奋喜悦之情。《搂草鸡毛》是反映解放区翻身农民踊跃参军的叙事作品。诗人用极尽夸张的笔调，描绘出“千万英雄上战场”的盛大场景，热情歌颂了解放区人民的英雄气概和把革命进行到底的决心。这在当时反映同类题材的许多诗作中，是别开生面的一个佳作。《黑峪口夜渡》是反映刘志丹同志率部过黄河东征的叙事诗，这诗虽未完成，这里只是原计划中的一个片段，但对刘志丹的英雄形象描绘得很传神：
刘志丹呵，刘志丹，
你不见，老刘就在船头上站，
札札胡，瘦瘦脸，
抿住嘴角不言传，
头上“五星”闪闪亮，
浪头在他脚下翻，
他的眼睛火样明，
直瞅定河东那一边。
其他如《行军散歌》一组作品，是诗人从延安到华北行军途中写的短诗，描绘了陕甘宁边区经济建设的巨大变化，热情歌颂了亲如一家的军民关系，篇幅虽短，但倾吐出来的一片深情异常真挚感人。贺敬之的这些作品，较之他在文艺整风前写的收在《乡村的夜》诗集里的作品，内容和形式都发生了较大的变化，既有生动明朗的现实图画，又洋溢着革命乐观主义激情，开式多样，风格纯朴，充分显示了诗人向群众学习的成绩。
严辰自延安文艺整风以后，创作风格发生了很大的变化，题材都是从现实斗争中摄取的，诗歌有形式和语言的运用，都明显地呈现出向民歌学习的特点。这可从他的《唱给延河》、《生命的春天》、《晨星集》等诗集里所收的作品的对比中看出来。《神兵连》、《江波大队》生动地描绘了抗日游击队在人民群众支持拥护下成长壮大的情景。一九四七年写的《新婚》，真切地抒发了翻身农民的喜悦心情。新婚夫妇在洞房里展开了苦难生活的回忆，今昔对比，苦尽甜来，“天上的玉女配金童，受尽苦难的尼姑配长工”，这个空前巨大的变化，正是革命胜利带来的，获得解放和幸福的人民自然由衷地拥护革命。作品构思精巧，信天游的形式也运用得圆熟自如，这是诗人创作发展中的一个可喜的收获。郭小川这个时期里为数不多的几个作品，后来收在《投入火热的斗争》诗集中。其中《老雇工》是一篇颇为生动的叙事作品。作者不但用幽默风趣的笔调写出了他捉弄迷惑敌人的机智勇敢，还特别写出了这位老雇工思想成长过程。他在旧社会受了一辈子苦，自从八路军来他才见到了阳光，挺起了胸膛。抗战的烈火把他炼成了一块纯钢。他是在革命战争中觉醒成长起来的农民形象。公木的叙事诗作也表现了这样相同的主题。《岢岚谣》（注：见公木的诗集《黄花集》）热情歌颂了老贫农娄德明和日寇、汉奸同归于尽的壮裂事迹。《风箱谣》（注：见公木的诗集《哈喽，胡子》）赞扬了象慈母一样的爱护子弟兵的老妈妈的感人精神。这两个诗篇都是采用民歌形式写的，颇为生动感人。长诗《鸟枪的故事》（注：见公木的诗集《哈喽，胡子》）以一支鸟枪为线索，反映了一家农民三代人的不同经历，歌颂了农民群众在党的领导下逐步觉醒成长起来，一代更比一代强。作者创作意图明确，作品主题也很有意义。但枝节描述过多，语言也欠洗炼畅达，反不及《岢岚谣》、《风箱谣》明快生动。
在叙事诗创作成为普遍的风气的情况下，也还有一些诗人精心地写作自己所爱好的短小抒情诗。他们的代表有刘御、鲁藜、戈壁舟和蔡其矫。刘御的《延安短歌》是他在延安时期创作的一个总集。他的这些“为我们自己的兄弟”所作的歌唱，大都采用歌谣的形式写成，反映了边区较为广阔的生活面，语言流畅通俗，很便于记忆和背诵。《边区工人歌》、《义务工》用轻快的调子歌唱了边区工人新的生活和新的精神面貌。《马老汉》、《喜雨》、《秋收小调》、《种桃吃桃》等，反映了边区农村在大生产运动中的兴旺景象。《何小宝》、《“就说