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了。她憎恶地皱起额头，两只骷髅般的胳膊伸到黑牢的外面，
像垂死的人那样喘着粗气，声音嘶哑地吼道：“还是你，埃及
妞！是你在叫我吧，你这偷小孩的贼婆娘！好呀！你该死！该
死！该死！该死！”
四一滴水，一滴泪
隐修女的这几句话，可以说是两幕戏的汇合点。在此之
前，这两幕戏同时在各自特别的舞台上并行展开，一幕是我
们刚看过的，发生在老鼠洞里，另一幕我们即将看到，发生
在耻辱柱架子上。头一幕的目击者只有读者刚认识的那三个
女子，后一幕的观众则是我们在前面见过的那些聚集在河滩
广场耻辱柱和绞刑架周围的公众。
这群人看见四名捕快从早上九点起就分立在耻辱柱四
角，便料想到快行刑了，大概不是绞刑，却会是笞刑，或是
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耳刑，总之，某种玩意儿吧。于是顷刻间，围观的人群急剧
增多，把四名捕快紧紧围住，四名捕快只得不止一次地用皮
鞭猛抽和用马屁股推挡，按照当时的说法，把人群挤一挤。
民众等候观看公开行刑倒是安份守己的，并不显得急不
可耐的样子。闲着无聊，就以观看耻辱柱来消遣。所谓耻辱
柱，其实是非常简单的一种石碑，呈立方形，高约一丈，中
间是空的。有一道称为梯子的陡峭的粗糙石级，直通顶上的
平台，台上平放着一轮橡木板的转盘。犯人跪着，双臂反剪，
被绑在转盘上面。平台里面暗藏着一个绞盘，绞盘一转动，推
动着一杆木头轮轴，轮盘随之转动起来，始终保持在一个平
面上，这样，犯人的面孔便连续不断地呈现在观众面前，广
场上任何一个角落都能看得见。这就叫做车转罪犯。
如人们所见，就供人娱乐而言，河滩广场的耻辱柱远不
如菜市场的那么好玩。没有一丝一毫的建筑艺术性，没有一
星半点的宏伟气派。见不到竖着铁十字架的屋顶，见不到八
角灯，见不到那些直耸屋檐上的精致小圆柱顶端花形斗拱和
叶板斗拱争妍斗艳，也见不到奇形怪状的神秘水槽、精雕细
刻的屋架、玲珑剔透的石刻。
要看，只好看看碎石的四片台壁、砂岩的台顶和台底，还
有旁边一个凶相毕露的石柱绞刑架，干瘪瘪，赤裸裸。
对于爱好哥特式建筑艺术的人来说，这种赏心乐事未免
大煞风景了吧。诚然，中世纪那班爱看热闹的闲汉，对什么
建筑物都毫无兴趣，才不管耻辱柱美不美呐。
犯人被绑在一辆大车屁股后面，终于来了。随即被拖上
平台，从广场四面八方都能看见他被绳子和皮条牢牢绑在耻
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辱柱的转盘上面，这时候，广场上爆发了一阵震天价响的嘘
声，混杂着狂笑声和欢呼声。大家一眼就认出来了，他就是
卡齐莫多。
果然是他。他这次回来真是今非昔比，太不可思议了。昨
天同样在这广场上，在埃及公爵、狄纳王和加利列皇帝的陪
同下，万众一齐向他欢呼致敬，拥立他为愚人教皇，而今天
竟成了耻辱柱上的囚犯！有一点可以肯定的是，人群中没有
一个人，甚至连忽而是胜利者忽而又是罪犯的卡齐莫多本人，
脑子里会清楚地把前后不同的处境进行这种观照。格兰古瓦
和他的人生哲学也没经历过这种场面。
不一会儿，我们国王陛下指定的号手米歇尔·努瓦雷要
大家肃静，并根据司法长官大人的裁决和命令，扯着嗓子宣
读判决书。随后，便率领手下身著盔甲的一班人退到大车子
后面去了。
卡齐莫多毫无表情，连眉头都没有皱一下。任何反抗都
是不可能的，按照刑事司法的文体用语来说，捆绑毫不容情
而坚实，意思是说皮条和铁链很可能直陷入皮肉里去了。再
说，这是监狱和苦刑船的一种传统，至今并没有消失，而且
在我们这样文明、温和、人道的民族当中，镣铐岂不是还把
这种传统当成宝贝保留至今么（顺便说一句，苦役所和断头
台就是例证）！
卡齐莫多任凭别人拖呀，推呀，扛呀，抬呀，绑了又绑。
他的表情除了流露出野人或是白痴般的惊愕外，别的一点也
猜不出来。人们知道他是聋子，似乎还是瞎子。
人家把他按在轮盘上跪下，他听任摆布，要跪就跪；人
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家扒掉他的上衣和衬衫，直到赤裸着上身，他也听任摆布，要
扒就让人扒去；人家用皮带和环扣重新把他五花大绑，他依
旧听任摆布，要绑就让人绑去。只见他不时喘着粗气，好比
一头被绑在屠夫大车上的小牛，脑袋耷拉在车沿上摇来晃去。
“这个傻瓜蛋！”磨坊的约翰·弗罗洛对其朋友罗班·普
斯潘说道（这两个学子理所当然似地跟着犯人来到这里）。
“他简直是一只关在盒子里的金龟子，什么也不明白！”
观众一看到卡齐莫多赤裸的驼背、鸡胸、满是老茧和毛
茸茸的双肩，不由一阵狂笑。正在大家乐不可支的时候，平
台上爬上了一个身穿号衣、五短三粗的汉子，走过去往犯人
旁边一站。他的名字立即在群众中传开了，此人就是小堡法
定的刽子手皮埃拉·托特吕老爷。
他先把一只黑色沙漏放在耻辱柱的一个角落。沙漏上端
的瓶子里装满红色沙子，向下端的容器漏下去。随后脱掉身
上的两色外衣，只见他右手悬着一根用白色长皮条绞成的细
长皮鞭，油光闪亮，尽是疙瘩，末端有着一些金属爪。他用
左手漫不经心地揭起右臂衬衫的袖子，一直撩到腋下。
这时，约翰·弗罗洛爬到罗班·普斯潘的肩膀上，把他
长满金色卷发的脑袋伸出人群之上，高声喊道：“先生们，太
太们，快来看呀！这儿马上就要专横地鞭打我哥哥若札副主
教大人的敲钟人卡齐莫多，一个东方建筑艺术的怪物，瞧他
的脊背是圆盖，双腿是弯曲的柱子！”
话音一落，人群哈哈大笑，尤其是孩子们和姑娘们。
末了，刽子手一跺脚，圆轮立即旋转起来。卡齐莫多被
绑得扎扎实实，摇晃了一下。畸形的脸孔顿时惊慌失色，周
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围的观众笑得更凶了。
旋转的轮盘把卡齐莫多的驼峰一送到皮埃拉老爷的面
前，皮埃拉老爷举起右臂，细长的皮条有如一条毒蛇，在空
中发出刺耳的嘶嘶声，狠命地抽打在那可怜虫的肩上。
卡齐莫多如猛然惊醒，身子不由自主地跳动了一下，这
才渐渐明白过来了。他痛得直往绑索里缩，由于吃惊和苦痛
的缘故，脸上肌肉一阵猛烈抽搐，脸孔都变了样啦。可是他
没有呻吟一声，只是把头往后一仰，向左一转，再向左一闪，
摇来晃去，就像一头公牛被牛虻叮着肋部，痛得摇头摆尾。
紧接着是第二鞭，第三鞭，一鞭接一鞭，连连不断。轮
盘不停旋转，皮鞭雨点般不断落下，顿时鲜血直冒，驼子黝
黑的肩背上淌出一道道血丝，而细长的皮条在空中抡动时，血
滴四溅，飞溅到人群中间。
卡齐莫多又恢复了原先冷漠的神态，至少表面上是如此。
他先是不露声色，外表上也看不出什么动静，暗地里却歇力
要挣断身上的镣铐。只见他那只独眼发亮，肌肉紧绷，四肢
蜷缩，皮带和链条拉得紧紧的。这种挣扎有力，奇妙，却又
无望。然而司法衙门那些陈旧的镣铐倒是坚固得很，只是轧
轧响了一下，仅此而已。卡齐莫多精疲力竭，一头又栽倒了。
脸上的表情顿时由惊愕变成了苦楚和沮丧。他闭起了那只独
眼，脑袋一下子低垂到胸前，断了气似的。
随后，他不再动弹了。不论他身上血流不止也罢，鞭挞
一鞭狠过一鞭也罢，愈来愈兴奋、沉醉在行刑淫威中的刽子
手火冒三丈也罢，比魔爪更锐利、发出嘶鸣声更尖厉的可怕
皮鞭呼啸不已也罢，没有什么能使他再动一下。
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行刑一开始，小堡一个穿黑衣骑黑马的执达吏就守候在
梯子旁边。他这时伸出手上的乌木棒，指了指沙漏。刽子手
这才住手，转盘也才停住。卡齐莫多慢慢地再张开眼睛。
鞭笞算是完了。法定刽子手的两个隶役过来替犯人擦洗
肩背上的血迹，给他涂上一种立刻可以愈合各种伤口的什么
油膏，并往他背上扔了一块状如祭披的黄披布。与此同时，皮
埃拉·托特吕抖动着他那被鲜血浸湿并染红的皮鞭，血一滴
滴便落在地面石板上。
对于卡齐莫多，事情并没有了结，还得在台上示众一个
钟头，这是弗洛里昂·巴伯迪安老爷极其明智地在罗贝尔·
德·埃斯杜特维尔大人所作的判决以外附加的。记得让·德
·居梅纳说过聋即荒谬，这一做法真使得这句包含生理学和
心理学的古老戏言大放光彩。
于是又把沙漏翻转过来，把捆绑着的驼子留在刑台上，好
把惩罚进行到底。
民众，尤其在中世纪，他们在社会上就像孩子在家庭里
一样。只要他们依然停留在原始的愚昧状态，停留在精神上
和智力上未成熟的状态，那就可以用形容稚童的话儿来形容
他们：
这个年龄没有同情心。
从我们前面叙说中已经可以看出，卡齐莫多是到处招人
怨惹人恨的，怨恨的理由不止一个，这倒也不假。群众中几
乎人人有理由，或者自认为有理由可以抱怨圣母院这个驼背
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大坏蛋。起初看见他出现在耻辱柱台上，大家欢天喜地，一
片欢腾；随后看见他受到酷刑和受刑后惨不忍睹的境况，大
家非但不可怜他，反而增添几分乐趣，怨恨更