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这些东西我觉得都可以慢慢把它打理清楚的。其实第三段最根本的问题就是外婆和花的故事，而这个故事是围绕着外婆的历史和花的未来去说的。花的未来是什么，是生了一个孩子，如果你想要这个孩子的话。因为没有这个孩子，花是没有行为的，生孩子就是花的一个行为。那么外婆的历史和花的未来就形成了一个包容你整个影片包括外婆的故事、母亲的故事和花自己的故事的构成。可能由于花的故事结构的准确，才会把你的电影真正变成一种带有寓言性的电影。当人们很实地看一个电影的时候，不会产生寓言感，或者说不会产生升腾感。不管寓言也好，浪漫故事也好，超现实的东西也好，要通过花和外婆的关系产生一种升腾。基于前面两个故事的意义到第三个故事的时候要有一个变化，就是观感变化，而不应该再继续是一个完整命运的关注。如果第三个故事还是一个完整命运关注的话，就变成三个人的故事的排列，就变成重复了，有差异但还是一种重复。
第三章 花（19）
如果花的问题解决了，片子的长度也解决了，撑死了两个半小时。正好是一部上下集的电影。阿诚说过这个东西是三个电影，确实如此。花的部分一定要做大手术，那样的话，通盘的结构和设想就全变了。
我觉得你倒着写就太讨巧了。从妈妈开始写，以花的角度开始说外婆。一开始就是花和外婆的故事，讲的是什么呢？讲的是妈妈的故事，可能是从那张照片说起的。而且很怪，一老一小俩孤女，讨论到那张照片的时候才知道妈妈是怎么死的。然后她懂得外婆的时候，再从外婆的死，倒回到外婆的故事。肯定会很好看。要先说妈妈是很精彩的，然后再说到外婆。就是从花的角度去找回这两个故事，找回这两个事，而且你担心的那些造型都变得太简单太简单了。顺着过来难。第二个故事讲完了以后，花和第一个故事的造型就完全没有什么可担心的了。
一定要跳开苏童的小说，现在苏童的小说捆得你太紧了。就是你对苏童小说太喜欢了，你就觉得小说的结构特别适合你的感觉，适合你让一个人去演的设想。文学的结构读起来没问题，可是实施的时候就会有问题了。我觉得要这样写的话，前面三十年代那部分段落感特别容易交代，包括和老王偷情。因为姥姥已经在这儿很长时间了，你已经知道姥姥了，包括姥姥那点骚情事。从与孟先生在一起那段到姥姥特别失落以后，剩下和老王偷情那些乱七八糟事到底要不要都不是什么很了不得的。那种男人变得特别具体的闲笔，都可以考虑要不要。其实最主要就是孟和邹杰，就这俩男人。这两个男人一出来就让人觉得是女人就想跟他们，愿意跟他们，就够了。这两个男人挺棒的，那些牙医、王先生都可以很虚（牙医本来也没有出现），都不用是很正面的。老王从被窝里出来直接被打到外面去，就像一个群众一样，而且我都觉得没有理发师那段更干净，前面那段就特饱满。到战争爆发以后，就是她在那等着这个人，等着他的信，然后她一封信一封信被退回来。花是一封信一封信被外婆扣起来藏着，其实这些都是矛盾。都可以不要小杜，其实小杜本来就没几笔。小杜就是一开始来了，跟花结了婚，然后花有了孩子他就走了。花不在乎说你爱走不走，然后他又回来了。我觉得小杜这人可有可无，这样剧本会干净很多。
老王也可以去掉，其实这不是忍痛割爱。老王在小说里是一个色彩，就是说她妈也不是省油的灯。老王就等于在家里全偷，沾女的就偷。小说里他就是一个色彩，但是在电影里多出这么一个人，其实人物没发展，只能说明女人还是需要男人慰藉的，而和你原来说的女人想依靠一个男人不同。这等于是生理上的快感，生理上的宣泄，她不会跟老王结婚。这些东西没有让茉在人物上推动，只是变成生活的一个片断，或者说是造成她妈妈跳江自杀的一个契机。但是如果倒着写，姥姥的死和妈妈的死就可以选择一个，没有必要那么多的人死。你看茉的母亲跳江自杀、邹杰自杀和莉自杀，都死了，其实是一个重复。
我觉得第一段茉的母亲跳江那场戏很梦幻，而第二段莉的死那场很重。这种重就是莉的全身心投入以后人格分裂的悲剧性。这两段戏的设计已经很具规模了，剩下第三段戏，你有好多细节，好多道具都可以联系的：良友画报、明星照、姥姥的东西和花的东西等等。她们俩的细节完全能构成祖孙俩很强烈的冲突，概念完全不一样。你都可以特跳跃地表现妈妈的故事、姥姥的故事。段落上就这么走，直接就这么走，其实它们内部是联系的，观众不会觉得不清楚。因为电影的叙述是绝对强制性的叙述，电影一看那个女主人公的故事、命运以后，随着就进去了，会跟着你的故事不停地按照你的故事接下一段事，自己把这事接在一块。和看小说不一样，不想看就扔了。所以根本不用怕叙事上的跳跃和空间的转换，这个一点都不重要。说白了就是一个接头而已。接头过去就换了一个叙述面。
老王去掉，茉的妈妈就不用交代了。就是外婆。那个战争，日本兵进城千万不要拍实，要表现的是大事件把外婆的生活切割开以后，她的心态。其实就是她跟她妈妈的心态。那种心态就是她面临要生孩子的时候，妈妈的态度会很矛盾的。妈妈会懂得应该怎样对一个新的生命，虽然妈妈知道这是野种，觉得咱家再不济（属于小业主）也是个清白人家。一旦孩子生下来她还是自然地接受了。最难挨的就是这段家里变成三个女人的时候，每个人的心理是很有意思、很微妙的。就是妈妈和茉的心理，茉的那种寂寞和最后感到“冷”，心里没有任何希望的“冷”。就像蜡烛烧完了，没了。把这个过程拍出来，把这个感觉拍出来，这就是茉的感觉，真正的幻灭感。战争是给她最好的一个解释，其实没有战争还不是一样，迟早还会如此。甚至都有可能她还庆幸有这场战争，可以在混乱中把孩子生下来。要是在和平年代生下这个孩子那会是一个多大的丑闻。所以顺着人物，要紧紧抓住人物的东西。要把茉生命最璀璨的那一时刻突然一下打碎了，她心里的那种幻灭感作为你最要关注的内容，紧紧围绕这个做文章，不要围绕后面的形态去做文章。她怎么当妈妈，怎么偷情，这就跑开了应该仔细表现的主题了。老王一出现，把茉前面的东西突然都冲淡了。因为小说中老王的出现一个是色彩，最重要就是交待她妈妈走。老王和女儿的偷情导致了妈妈自杀。但是这个自杀又跟下一个自杀有重复，这个重复可能在文学意义上没有什么毛病，但是在影像上会有问题。你又不能去实拍自杀，结果两个是一样的。我觉得其实有一个就够了。如果是这样的话，从姥姥写起或从母亲写起都没有关系。这两个故事都够震撼的了，问题就是花的这部分要是精炼到一个写意的程度就好了。你想一想，如果说没有姥姥和老王偷情、妈妈自杀那一段，这个比重，这个长度特别合适。
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片头
无声。微微泛黄的白纸衬底，以旧式小说字体娟秀的装帧风格映出字幕：
茉莉花开（片名）
画面渐黑。
1 汇隆照相馆 外 黄昏（1937年3月，茉：董香茉1918年9月生人，母董淑芝40岁）
1 特…近…小全，摇臂，降摇
自二楼窗口（茉母手）伸出一只晾衣竿，上挂女人的小物件，物件上有水滴滴落。（降摇，依次出）窗口边绿色爬山虎，汇隆照相馆店名招牌，橱窗里陈列的照片——着时装、礼服的单人青年男女；扮成水兵的少年；携儿带女的白种人家庭，印有汉弗雷·鲍嘉（Humphrey Bogart）、琼·克劳馥（Joan Crawford）英文字样的美国电影明星头像等（镜头移降过程中出主创、主演名单）。
（镜头横移至门脚）门开，一双穿着女学生搭襻布鞋的脚轻盈走出，（跟摇成）茉背影（小全）。
（画外音）茉母叫唤：“阿茉头。”
2 近
茉回头望去。
3 全，仰
阳台上，茉母（戴眼镜）温和中透出严厉：“做什么去？”
4 近
茉：“妈，我看电影。”茉母（画外音）：“等一等。”
5 全
阳台上茉母返身进屋，照相馆门前的茉不情愿地转身返回。
2 汇隆照相馆 内 黄昏
1 全
（茉母脚先入画）穿着高跟鞋（此物贯穿）和开衩旗袍走下楼梯。
2 小全
茉推门走进，茉母（画外音�