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这，就是鬼才蒂姆·波顿的惊世骇俗之作《僵尸新娘》的开头。
这，绝对是动画电影中的异类，就像东方人宫崎骏的作品是拍给成年人看的一样，伍迪埃伦的《僵尸新娘》也是拍给成年人看的动画片，其古怪的人物造型独树一帜难以复制，富有无与伦比的想象力的剧情大胆地描述了死人与活人世界中的爱情与亲情，这些都使这部电影在僵尸阴风的外衣之下，传递出浓浓的爱意与温情，成为了二十一世纪哥特电影的精典。
男主人公维克多懦弱而胆小，身边的人们让他恐惧而绝望，惟有未婚妻维多利亚让他憧憬。而在基督教的婚礼面前，他又恐惧难以完成这项所谓的神圣而庄严的仪式，为了让自己即将到来的婚礼更加完美，他决定要做一次演习。于是，他单膝跪在地上，把结婚戒指套在面前的一根树枝上，然后轻念祝词，还讲出了自己的新婚誓言。然而这次看似荒诞的演习，却让他来到了死人的世界，那个树枝竟忽然间变成一根腐烂的手指，一个身披婚纱的女子破土而出。维克多结实这位美丽却恐怖的僵尸新娘艾米丽。
这个僵尸世界似乎并不怎么吓人，反而充满了无忧无虑的快乐，宛如陶渊明笔下的桃花源，没有活人世界的门第差别，没有现实社会的尔虞我诈。活人们总是在担心穷死、饿死、病死甚至被杀死，而死人们全无这种烦恼，不必如活人那般拚命赚钱，维持物质生活；活人们总是担心死后是否会堕入地狱，因此生活在宗教信仰的世界里，由牧师控制人们的大脑，而死人既然已经享受了死后的乐趣，那就根本再无宗教的容身之处了——这恐怕也是吸血鬼、僵尸传奇之类永远被基督教斥为异端邪说的原因吧。
现实世界让男主人公维克多伤透了心，而这个死人的世界以及善良单纯的僵尸新娘，让他甘心放弃自己的生命，成为僵尸们的同类以便于僵尸新娘永远地结合。但在婚礼仪式中最重要也是最致命的饮下毒酒的刹那，僵尸新娘却阻止了维克多的自我牺牲——她不愿让自己所爱的男人，为了已经死去的自己而死，更不愿意让自己的爱，伤害到另一个无辜的女人——维克多现实生活中的未婚妻维多利亚。为了这个男人的生命与幸福，僵尸新娘做了最大的自我牺牲，成全了活人世界里的维克多与维多利亚——不知新版的电影《画皮》是否受到了此片的影响呢？
影片的最后——僵尸新娘艾米丽走出象征基督教信仰的教堂，在凄美的月光下化为无数只蓝色的蝴蝶，飞越哥特式的教堂尖顶，飞往遥远而神秘的夜空。最终，僵尸新娘懂得了爱，爱既是获得也是付出，她虽然没有得到维克多，却获得了自由。
这个故事里的爱，并非男女之间死去活来的爱，也绝非聊斋故事里才子佳人式的人鬼恋，而是另一种带有东方人含蓄情感的爱，一种放弃与牺牲的爱，虽然爱从来不是博大的东西，但有时候依旧撼人心魄，正如夜空下漫天飞舞的蓝色蝴蝶。爱，让人自由，多么美好。
值得一提的是，该影片的风格虽然沿袭了哥特艺术的传统，但片中出现的僵尸形象却非常可爱，甚至有些后现代的戏谑。尤其是当僵尸们来到活人的世界，小孩被老骷髅抱起来才发现是自己的爷爷，老奶奶被一个老僵尸吓得半死却发现是自己死去多年的老公，这时所有的恐惧都烟消云散，取而代之的是阴阳两隔却永远隔不断的温暖亲情，令我禁不住想起苏轼催人泪下的《江城子》——“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉，纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
从此，《僵尸新娘》不但成为哥特复兴的标志，同时也标志着后现代的哥特时代的开启。
正如欧美文学中最老牌的哥特——吸血鬼，《僵尸新娘》里阴间的死人们，同样以一种特别的方式而活着，并且能够被活人诸如男主人公维多克感知到，他们的本质与吸血鬼并无二致，同样是非人类，同样是生活在另一个世界，甚至同样是一种永恒的存在，也许唯一的区别就是僵尸们不必像吸血鬼那样吸取活人的鲜血而祸害人类，僵尸们可以与活人的世界毫无瓜葛地自由自在的生活。
对于僵尸新娘而言，这种永恒的存在究竟是一种苦难还是幸福呢？
答案似乎是前者，这大抵与吸血鬼被认为是遭到了上帝永恒的诅咒相同。
而最后她化身为蝴蝶也成为了最后的解脱。
哥特究竟是什么？也许我们可以在这个定义上再争论一百年，但有一点无论古今都是相同的，那就是极致的浪漫主义！浪漫主义是什么？是爱情，是自由，是独立，而哥特不但歌颂人与人之间的爱情，而且歌颂人与非人类之间的爱情——只要是纯真的美丽的爱情，是不是人类又有什么关系呢？
如果爱可以穿越生与死的界限，那又为什么不能穿越种族、宗教、阶级、社会这些所有人类内部的界限呢？
《夜访吸血鬼》影评
《夜访吸血鬼》
文：编辑部
1。 路易斯：那天早上我还没有变成吸血鬼，我最后一次看了日出。我完全记得它的细节，但是我已忘记之前的每个日出。我最后一次欣赏这壮观的景色就好像我是第一次看一样。然后我就对阳光永别了，变成了我现在的这个样子。
2。路易斯：你看见那个老妇人了么？你永远不会像她那样，你永远不会老，永远不会死。
克劳迪娅：那也意味着另一些事情，不是么？我永远都不会长大。
3。莱斯塔特：一个吸血鬼永远不会知道生活意味着什么，直到鲜血涌上你的双唇。
4。路易斯：我们在哪？
莱斯塔特：你认为呢，我的傻伙计？我们在一个很不错的、肮脏的墓地。你现在高兴么？这儿够不够舒服？
路易斯：我们属于地狱。
莱斯塔特：如果没有地狱呢？或者地狱不要我们？想过么？
路易斯：但地狱是存在的，无论我们去哪，都在地狱中。
以上是《夜访吸血鬼》中的经典对白。一词一句，无不体现了吸血鬼的生活和内心世界。
18世纪的路易斯安娜州。庄园主路易在丧妻失女后痛不欲生，遇上了吸血鬼莱斯特，被其同化。心地善良的路易不愿为了吸血而伤人性命，便靠动物的血维生。而莱斯特则一心要把路易教导成一个真正的吸血同类。
在新奥尔良，路易遇见了因瘟疫而失去亲人的小女孩克劳蒂亚。路易终于禁不起诱惑吸食了她的血，而莱斯特则不顾路易的反对把克劳蒂亚也变成了吸血鬼。三个人组成了一个奇特的家庭。
几十年后，克劳蒂亚开始怨恨莱斯特剥夺了她的成长权。为了与路易一起离开莱斯特，她诱骗莱斯特喝下了死人的血，并乘其虚弱之时将其刺杀。然而当路易和克劳蒂亚准备前往巴黎时，已是面目全非的莱斯特突然出现。搏斗中，路易抓起油灯掷向莱斯特，火焰立刻将他吞没。在吞没半个城市的雄雄烈焰中，路易与克劳蒂亚登上了去巴黎的轮船。
两人在巴黎过着既像父女又像情人的生活。他们还见到了同类：以阿尔蒙为首的聚居在剧院地下的一群吸血鬼。阿尔蒙给了路易许多教导。然而，在吸血鬼的世界中，谋害同类是唯一的罪孽。吸血鬼圣地亚哥率众抓走了他们，路易被封入墙中，克劳蒂亚则被暴露在阳光下处死。
路易被阿尔蒙所救。不久，他乘吸血鬼们沉睡时放火烧毁了巢穴并结束了所有仇人的性命。他拒绝同阿尔蒙一起生活，独自离开巴黎。失去克劳蒂亚的路易倍受打击，四处流浪，却始终无法抚平心中的创伤。1988年，路易返回了新奥尔良，见到了虚弱孤寂的莱斯特。
路易向一个年轻记者马洛伊讲述了自己的经历，希望以此训鉴后人。不料马洛伊在听完之后却被深深吸引，并执意要路易把他变成吸血鬼，路易厌恶地不辞而别。失望的马洛伊独自驱车，却遇到莱斯特并吸了他的血。
都说命中注定，其中泛出不少宿命的味道，可是有时命运的走向往往取决于转念之间。如同自己，现在的命运是自己所选，而非上天所赐。每每人生转折之处，总会出现颠覆的意念打破命运的计划，对错无所谓，关键是我们有选择命运的机会。
这部1994年横空出世的《夜访吸血鬼》一经推出，就引起了巨大的反响，可谓是好评如潮。这是一部跨越时空，纵横想象的宏篇巨作。在影片中，以吸血鬼的世界这一独特的层面为出发点，以此来影射当代社会中的许多潜在的危机和罪恶。这部影片把握住了人性这一命题并加以阐发。因此，虽然吸血鬼题材的影片屡见不鲜，这一部却显得分外与众不同，富有张力和动人的情感力量。
影片表现的母题实际上还是人类永恒的隐痛——孤独。汤姆·克鲁斯饰演的吸血鬼莱斯塔特就因不愿继续忍受无穷个世纪的孤独才选中了路易作为同伴；而路易则在丧妻失子后的孤独绝望中一心求死，甘愿变成再见不得光的吸血僵尸。演的是鬼，骨子里自然还是人，仍然有关乎道德同良心的挣扎，这一直是好莱坞的拿手好戏。
影片中最初的两个吸血鬼，莱斯塔特深深陷入异化后的新生活方式之中，路易则始终不能进入自己的异类角色，徒劳地抑制着生理欲望和心理上的归属。这是美国新大陆上的第一批异类，导演在这里开始追寻同*生活——“邪恶”的根源，这也是影片最突出的主题。
演员阵容的强大也是这部影片的一大特色：布拉德·皮特、汤姆·克鲁斯、安东尼奥·班德拉斯，都是极富票房号召力的实力派偶像巨星。其演技自然也在影片中发挥地淋漓尽致，彼此之间毫不相让。一时间星光闪烁，几乎令人眼花缭乱。就连客串配角马洛伊的，也是颇有名气的实力派青年演员克里斯汀·史莱特。几位影星的努力更使影片获得了巨大的成功。
该片的音乐唯美而黑暗，非常动人，也因此片首度获�