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正文 第一百二十六章：描写1
ＰＳ：小残：这是我看了之后对前一章节《残空》所做的描写，我就得挺有用的，也就贴给大家，如果有人不喜欢就不看，但是还是请你们继续关注《当掉了爱情：圣彼得我要杀了你！》，抱歉，每篇只限制10000字的极限，明天我就会发正文，实在是对不起，小残是住校生，让我偷一下懒啦~~~每天我晚上更文，成绩踏下好多！！！
如何通过语言去描写与表述语言所不能表达的东西，是音乐学研究不可回避的基本问题，也是音乐学写作的根本问题，为此，本文针对并围绕音乐学写作讨论相关问题：对音乐分析的美学研究，音乐学分析，临响叙辞并相关实践，作为意向存在的音响经验实事，音乐理解与立意，音乐美学研究生的写作训练，理解与阐释，作品修辞并及整体结构描写与纯粹感性表述，感性声音结构与音乐感性经验描写，音乐学写作。
2009。11。16下午，在上海虹桥机场候机，赴北京中央音乐学院参加于润洋《悲情肖邦》并肖邦相关问题专题研讨会＇①＇，想到这样一个问题＇②＇：研究艺术问题尤其是美学问题，不就是要论证感性的确凿可靠和充分有效吗？至于是实证还是推论则可进一步讨论，问题是，现有的相关研究对此总是有意无意忽略回避，甚至缺乏基本的必要的自信，其结果，连之后的理性介入也难以彻底成全。
2009。11。19下午，在研讨会最后一个单元由我主持的自由论坛上，姚亚平教授问我，一直看你在不断创意，希望能够看到一个完整的足以体现你诸多想法的针对并围绕音乐作品的写作。我当时只是简单说了一点有关作品修辞＇③＇和音乐学写作＇④＇，没有做什么展开。过后思量，明显感到不满足，心想亚平学兄也不会就此满意。于是，晚上在会议寄宿的如家旅馆西便门店311房间，特就意义问题和音乐学写作问题做了一点归纳。
这里，之所以以学术问题的方式在文始提及这两件事情，除了表明由此促进之外，还是想藉此清理一下与音乐学写作相关的一些情况，以便回答：如何通过语言去描写与表述语言所不能表达的东西。按照一般共识，包括音乐在内的所有艺术都是表达文字语言所不能表达的东西，由是，音乐学则就是通过非音乐的文字语言去描写与表述文字语言所不能表达的东西，这是一个难以解决的悖论，但又是一个必须面对的现实。应该说，这不仅是音乐学研究不可回避的基本问题，也是音乐学写作的根本问题。进一步需要强调的是，这样的讨论也可望为下一步的结构范式以及相应的个案写作做必要的准备。
作者：韩锺恩
一、对音乐分析的美学研究
1986年，当时我还在上海音乐学院音乐学系就读本科，那年是四年级，6月各科考试，我的主科音乐美学写作，在征得主科指导老师叶纯之先生的同意之后，确定了一个与作品分析相关的选题：关于音乐分析的美学研究，并选择一个我一直喜欢又适时有点费解的作品布拉姆斯第一交响曲作为我的研究个案，成文之后命题为：《对音乐分析的美学研究——并以“＇BrahmsSymphonyNo。1＇何以给人美的感受、理解与判断”为个案》＇⑤＇。
该文涉及分析、现象、人本、判断四个问题，重点主要在涉及音乐审美问题的人本以及判断，然而，通过布拉姆斯第一交响曲的个案研究，无疑是一个重要的实验，尤其第二部分关于现象的问题，给出的三个结论分别归案于不同论域，汲取不同资源，第一部分是传统的结构分析，分析结果，当时曾经得到作品分析任课教师钱亦平老师的指导和帮助，应该说，结论不会有太大的问题，第三部分是引述西方音乐史提供的材料，基本论断也不会有什么太大的问题，惟有第二部分所谓的图表及数据定量分析，纯粹由我自己设想与设计并具体操作，其结果，能够说明一定的问题，但和我预想的充分有效性，显然有较大距离，我记得在论文汇报过程中，我就公开作了否定性评价。今天看来，这次带有实验性的举动还是有其潜在效应的，至少在方法上，它在传统的结构分析和音乐史材料举证之后，同样给出了一种音乐的音响存在样式，尤其是结语所言不乏前瞻性意义：只有直接的音响才是最可靠的，这并非仅仅启用了人的感官，更主要是它在时间中实现了自己，从而显示出音乐的本质力量＇⑥＇。这个话当时就这样写下来了，今天再读，又品出了新的意味：音乐通过人实现了自己，音乐的本质力量并非像原先以为的那样仅仅由人给予，应该说，至少有相当一部分是先在的。
二、音乐学分析
1993年，于润洋先生发表长文：《歌剧〈特里斯坦与伊索尔德〉前奏曲与终曲的音乐学分析》＇⑦＇，针对并围绕作品进行音乐学分析。
该文最引人注目的，就是通过对一部作品由局部到整体的独特分析给出一个具创意性质的概念：音乐学分析＇⑧＇，文章发表之后，仅书面文本并直接针对围绕该文或者间接针对围绕音乐学分析，先后有以下比较集中的反响：宋瑾：《历史与逻辑融合的研究成果——重读于润洋著〈音乐史论问题研究〉》＇⑨＇，陈鸿铎：《从“音乐分析”与“音乐学分析”到“音乐分析学”——“音乐分析学”学科建设刍议》＇⑩＇，姚亚平：《什么是音乐学分析：一种研究方法的探求》＇11＇，姚亚平：《于润洋音乐学分析思想探究》＇12＇，居其宏：《以厚积薄发叩开创新之门——评于润洋的现代西方音乐美学研究》＇13＇，赵宋光：《怎样沿着实践观点指引的方向建设音乐学学科》＇14＇，等等，并引发相关讨论。
记得我当时读了于老师的文章之后，就跟我的同事蔡良玉老师说，于老师的这篇文章很值得关注，尤其是音乐学分析的方法论意义，我估计将在相当长一个时期内会对国内西方音乐史研究和音乐美学研究产生很大影响＇15＇，特别是它的导向性示范作用不可低估，甚至会在一定程度上左右这两方面研究的方向。后来事情的发展果然如我所预料的那样，尤其是在中央音乐学院，1996年在于老师的倡导下，就专门为音乐学专业的硕士、博士研究生开设了一门以音乐学分析命名的课程，一直延续至今，并且，诸多相关专业研究生还常常以某一部作品的音乐学分析作为选题（主要是硕士学位论文），并如是命题＇16＇，再后来，这种情况又有向国内其他院校音乐学专业研究生类似作业进行蔓延的趋势。
坦陈而言，我对这一方法的态度一直抱持谨慎乐观的态度＇17＇。所谓乐观，主要是这种有别于作品分析或者音乐史描述单一方式的综合性方式，也就是说，通过美学审视和作品分析的融合去研究作品。这种在方法论上所产生的积极意义是毋庸置疑的，怎么强调也不过分。至于谨慎，一方面担心有些教学环节不甚严谨会导致其原意的泛化甚至于会有被曲解的危险，另一方面，我还是觉得现有的研究，或多或少都有那么一点忽略对人的感性经验的观照，至少到目前为止，可以充分有效地进行感性经验描写的路径还不清晰，进行相应表述的术语概念基本还不成型。这个问题，在2008、2009我的两个研究生吴佳博士（2005级）和武文华博士（2006级）分别通过答辩的博士学位论文《感性声音结构并审美判断形成的感性契机研究》和《音乐感性经验描写研究》中，有了一些具针对性的研究，在2009北京肖邦研讨会上，我的音乐美学方向博士研究生孙月（2008级）的发表以及在提交论文中又把音乐学分析与音乐学写作的关系作为问题提了出来。现在想起来确实很有意思，我在2008提出音乐学写作概念的时候，一个简单的考虑仅仅是出于如何有别于音乐论文写作概念，一个深度的考虑则是如何成就音乐学写作的tobe问题，绝对没有相关音乐学分析的针对性，不料，孙月由——音乐学分析→音乐学写作——路径的切入＇18＇，似乎又把触角伸到了那个老问题当中：如何通过语言去描写与表述语言所不能表达的东西？
三、临响叙辞并相关实践
1996。12。717，在香港回归之前最后一个圣诞节前夕，我应香港中文大学音乐系时任系主任陈永华教授的邀请，以《中国音乐年鉴》副主编的身份，在香港进行了为期10天的学术交流访问＇19＇，12。10上午，我按约前往香港文化中心音乐厅，借观摩排练的机会访问香港管弦乐团，短短30分钟，在一个黑糊糊空荡荡的音乐厅里，一个术语一个概念一个叙辞一个命题由此诞生。
在事后的那篇报告里，记载着这样三段话＇20＇也许可以作为这一诞生的见证：
§在乐队的营造与指挥的点化下发出的音响，层次分明，合拍有序，显示出良好的文化修养，并充满活力，整个音响结构非常均衡匀称，似乎该有的声音都显示了出来，给我有一种丰满而富有弹性的感觉。
§……我获得了一种新的“临响”体验，从而进入了真正的音乐厅。
§一个处于理性认知层面的燃点，被这次算不上正式的“临响”体验引发了，或者说，一个以《临床诊所的诞生》（福柯）为摹本的音乐学命题，在我心中因此而萌生，姑且把它叫做《临响，并音乐厅诞生》。
这三�