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写到这，可以回答以下问题了：《肖申克的救赎》到底是什么如此打动我？又为什么如此打动我？
首先，是“ins七i七u七ionalizing”对人性的摧残。片中多处对此有篇幅或长或短的提示。长的如老布这个角色，短的如瑞德的只言片语，他在假释后，不用向谁报告请示就能wc了，但他甚至因此而不习惯，“一滴尿都挤不出来”。再有象其他犯人，对于安迪所做的事，比如让海利甘心请犯人喝啤酒，放歌剧给犯人听，甚至每一个和狱方对话的情景，都是其他犯人津津乐道的谈资，他们觉得安迪的所作所为真是难以想像的。这样的情节，让人想起了鲁迅先生的作品。
其次，我认为这部电影主要就是在回答“面对’ins七i七u七ionalizing应该怎么办？”这个问题，而作者把所有我认为正确的答案集中在了安迪身上。有四点：
首先，对人生要保有希望，永远不弃。前面说到了，安迪在逃狱后给瑞德的信中说：
“Remember；Hopeisagood七hing；maybe七hebes七of七hingsandnogood七hingeverdies。”还有一个情节我也觉得说明了这一点，再进鲨堡的前几年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十几次毒打和**，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。（连理想和希望都没有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敌国还是贫无立锥。）其次，要有足够的勇气。安迪首次面对海利时：面对莫格斯们的侮辱时；特别是为犯人们播放歌剧时，做这些事中的每一件都面对着生死考验，但他毫无惧色，没有勇气怎能做到！（有理想而无勇气，那这理想几乎等同于无。）第三，要有坚持行动的毅力。用一把可以藏在书中的小榔头，用近20年时间凿出一个逃向自由的隧道，没有毅力是绝对不行的。此外，坚持六年如一日的写信给州议会争取拔款，为犯人们建图书馆也是片中着墨较多的反映这一点的情节。（没有毅力和恒心的人，最高的成就只能是梦想家。）第四，就是要有行动的智慧。这一点不必多说，相信看完全片，你会在心里赞一声安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与海利们，靠的正是他的智慧。（有勇气、有毅力，却没有智慧，那最终的结果往往并不是成功而是挫折和失败。理想仍然可望不可及）1994年的奥斯卡太强了，《低俗小说》、《四个婚礼一个葬礼》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》……如此之多的强片。《阿甘正传》最终威为最佳影片，但如果让我选择得奖者，我更钟意《肖》片。因为，我认为《阿》
片固然好，但更多是体现了美国的社会特点和美国人的价值I里念，换句话说，它更像一部美国的“主旋律”影片。而<；肖》片，它所反映的“体制化”（ins七i七u七ionalizing）问题，对于中国社会更有意义。我对影片中的那段话，“七hesewallsarekindoffunriylike七ha七：Firs七youha七e七hem；七henyouge七used七o七hem；Enough七imepassed；ge七soyoudependon七hem。七ha七sins七i七u七ionalizing。”，极有共鸣一一这个可怕自勺过程正是我一直以来极力避免的。我不是生活在监狱中的囚犯，但我是不是其他某种形式的囚犯呢？救赎对我而言，恐怕也不能只是说说而已拍摄于1994年的《肖申克的救赎》并没有在翌年的奥斯卡上大放异彩，它输给了当时风头正劲的“主旋律”影片一一《阿甘正传》。
但是，在后来一系列的评选中，这部电影却始终占据着各种排行榜的头名。没有赢得评委，却赢得了影迷的心，这部无冕之作成了众人追捧的经典。对于这种反常的现象，我想就很有必要来分析一下这部电影，看看它到底是用什么样的魔力来俘获众人之心？
先来说说电影要讲的故事：一位前途似锦的银行副总安迪，由于妻子偷情，便想杀死妻子和她的情人，而恰好那晚，两人死于枪杀，他便成了头号嫌疑犯。他虽然没有杀人但是有杀人动机，由于他的辩护无力和证据不足，他被判无期，接着送人肖申克监狱。作为新人，前两年他受尽折磨，那是咬着牙过日子，打碎的牙往肚子里咽。他主动寻找到一次机会，利用自身的专业知识帮狱警长躲过税收的麻烦。
在和老囚犯瑞德的交往中，两人的友谊也日趋牢固。而安迪在监狱中由于给狱譬和监狱长带来了利益，由此他也得到了许多自由空间。汤米的到来，使他无意中发现了杀害妻子的凶手，他要求翻案，但是在监狱长的横加干涉下，他的希望被扑灭。当汤米被害，他便下定决心完成越狱这一壮举。在电闪雷鸣之夜，他爬过自己用十九年挖出的隧道，爬过五百码的化粪道，成功的离开了肖申克监狱。随后，他把监狱长的受贿记录交给了记者，**者得到了应有的惩罚，而他选择了新生，好友瑞德也在假释后，来到了他的身边。
故事一点也不复杂，相反简单的不能再简单，用一句话概括就是安迪的越狱实录。但是，为什么这么简单的故事反而会产生如此大的效果？我觉得技巧全在影片的编排和人物的设置上。
影片的一开始是交代安迪的“案底”，给大家一个心理暗示，那就是他可能是凶手，也可能不是凶手，使大家能够有兴趣接着往下看。后面便是以瑞德的角度来描述安迪。我觉得这部电影好就好在瑞德这个角色的设定。瑞德作为一位老囚犯，他熟知监狱中的一切，也明白监狱中需要的生存技巧。而以这样一个近似“导师”的人物来描述一个新进的囚犯，在心理上会给观众一种亲切感。这仿佛就是一个故事，而瑞德是讲故事的人，安迪是故事的主角。而这样的安排注定这个故事是带有传奇色彩的。
安迪在狱中最初的生活都是靠瑞德的观察来说明的，接着，影片便制造了安迪遭遇性侵犯的事件，加上新囚犯被狱警活活打死的事件，使每个观众在心理上都开始倾向于同情安迪，这就为影片后续的故事打下了一个基调一一安迪以后的所作所为都是在反抗这种体制，都是在争取自由。而这种观众和主角之间的默契类似于“斯得哥尔摩症候群”，这是影片最高明之处。
安迪在此之后便开始有了转机，在屋外劳动中，他利用自己的知识主动接近狱警长，然后帮助他完成遗产的转移。这是得到监狱中最大势力支持的一种最有效途径。瑞德对他的评论是他向往内心的自由。我觉得这是一种比较理想的说法，最真实的说法就是想要生存下去就必须和外在势力做出某种妥协。就如以前网上的一句名言：“生活就像强奸，既然不能反抗不如学着享受。“到此为止，安迪得到了狱友的信任，也得到了狱警的关照。每个人都会面对困境，每个人处理困境的方法可能不一样。但是安迪的做法在一定程度上暗合了我们内心对于困难的一种解决方法，而这种方法又是最常用的。当然，安迪暂时的妥协并不代表完全的服从，这要等到影片结束才能明白他的坚忍。
安迪在此之后便开始有了转机，在屋外劳动中，他利用自己的知识主动接近狱警长，然后帮助他完成遗产的转移。这是得到监狱中最大势力支持的一种最有效途径。瑞德对他的评论是他向往内心的自由。我觉得这是一种比较理想的说法，最真实的说法就是想要生存下去就必须和外在势力做出某种妥协。就如以前网上的一句名言：“生活就像强奸，既然不能反抗不如学着享受。”
（未完待续）
第三百九十二章 陈韵馨到来
PS：第三百九十章已修改，大家可点进去了，这一章和上一章明天我争取修改完，不再拖拉了。拜谢大家了！
“我说你烦不烦啊？”吴雪璐终于是忍受不了，都跟了这么长时间了，真不知道这丫的怎么这么死脸。
而杜涛没有做出过分的举动，吴雪璐又不好说什么。
杜涛笑了笑，没有说话，和吴雪璐一样，下了车推着车跟在吴雪璐的身后。
吴雪璐叹息了一口气，实在是快被他给逼疯了。吴雪璐现在自然不会就这么去林梦溪的家了，而是打算在街上走走，看能不能找机会把他给甩掉。
正无聊的吴雪璐不由得眼神在大街上四处看了起来，正当她路过一条街的时候，却突然看到了不远处的熟悉的背影。
那个背影刚从一家服装店里走出来，吴雪璐的脸上顿时露出了笑意，大声的喊了起来：
“梦溪，这里，梦溪，我在这里！”
吴雪璐看到的不是别人，正是林梦溪。
叶天逸去上厕所去了，所以就留下林梦溪站在刚才卖服装店的门口等着，却意外的听到了有人喊自己。这个声音林梦溪自然是清楚的很，相处了这么久，林梦溪不可能不知道。
吴雪璐急忙推着自己的女式自行车跑了过来，而身后的杜涛迟疑了一下，看了看不远处的林梦溪，又看了看吴雪璐。摇了摇唇，还是低头跟了上来。
“梦溪，你怎么在这里啊？”吴雪璐走到了林梦溪的旁边，好奇的问道。
林梦溪的脸上露出了微笑：“今天天逸哥哥回来了，我让他带我出来买东西呢。”
“什么？天逸回来啦？”吴雪璐顿时忍不住吃惊了一下：“他真的回来了啊？人呢？怎么不见人啊？是不是一看到我就跑啦？”
“不是啦，天逸哥哥肚子痛，上厕所去了。”林梦溪怕吴雪璐乱�