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停顿了一下，夏雨用很沉重地语气对管玲说道：“丫头，你做人不能不厚道啊！会败人品的。要记住为人处事一定要厚道才行。”
管玲是觉得又气又好笑，这做人不厚道的是谁啊？还说起我来了。
瞪了夏雨一眼，管玲开口说道：“你快放手，抓在空中像什么样子！别人都看过来了，不嫌丢人？”
夏雨是抓着管玲的手腕僵持在半空中呢，而且边上就是等候区域，两人的这么一番动作自然是吸引了不少人的视线。
“丢什么人啊，我抓着这么个大美女的手腕，别人是羡慕都来不及，哪里丢人了。”，夏雨是笑嘻嘻地回答道。
往回抽了下手腕，感觉到夏雨是完全撒手的意思，管玲没好气地说道：“快撒手，再不撒手信不信我马上喊有流『氓』。”
一听这话，夏雨是满脸堆笑地说道：“这哪行啊！怎么能喊流『氓』呢？再说了，看我这英俊潇洒的模样哪里像了？”
管玲是“哼哼”了两声说道：“你要是不撒手得话，我当然要喊了，就问你放不放手！”
“放！现在就放！”
说着，夏雨就是放开了管玲的手腕。
管玲抽回手腕，活动了一下，不满地说道：“用那么大的力气干什么？疼不疼！”
夏雨厚着脸皮笑着说道：“我当然疼了，看着你这副模样我都疼到心里了。”
管玲伸出手腕给夏雨看了一下说道：“知道疼你还用那么大的力气！你看手腕这地方都红了！”
搓了搓手，夏雨讪讪地说道：“我用那么大的力气还不是怕你跑了吗，不过你放心，绝对不会再有下次了。”
刚说完，夏雨便听见管玲说道：“诶！小雨，电影开场了，我们快进去吧！”
夏雨回头一看，星际厅的入口已经是有人在检票进去了，在看了一下时间，时间是六点二十五了，看来红星这边是提前五分钟进场。
见状，夏雨也是站起身来说道：“走吧，检票进去吧。”
管玲是“嗯”了一声，站起身来跟在夏雨后往星际厅的入口走去。
把两张票交给检票的人员，经过确认之后，夏雨接过递过来的两张票便牵住管玲的手往里面走去。管玲的手是下意识地往回稍微动了一下，不过管玲随后就是很安静地让夏雨牵着自己的手往里面走去。
进电影厅有一段过道，过道的灯光很是昏暗，里面的一段还有楼梯。夏雨握了下管玲的手，对着身边的管玲说道：“通道比较暗，走路慢点，不要着急，最后一段还有楼梯，注意点脚下。”
管玲抬头看了一眼夏雨，正好是跟夏雨对视，看着夏雨饱含关心的眼神，管玲温柔地冲夏雨一笑，说道：“不是还有你在我身边拉着我的手吗。”
夏雨轻轻一笑，没有说话，只不过拉着管玲的手更紧了一些。夏雨这次是控制好自己的力道的，又能拉住管玲的手，而且还不会让管玲觉得手不舒服的。
自己的小手被夏雨温暖的大手拉着，给管玲感觉还是挺不错的，小脸蛋上不自觉的浮起了笑容。
进到星际厅之后，夏雨跟管玲找到了所在的位置刚坐下来没一会，便听到入口处传来几声“哎哟”、“卧槽”之类的，夏雨跟管玲看过去，原来是有人在入口的地方摔了一跤，从而导致后面的人没注意也是被绊了一下差点没摔了。
见状，管玲是悄悄地看了蓝夏雨，感觉到管玲再看自己，夏雨便转过头去跟管玲对视了起来，管玲先是吓了一跳，心想：小雨这感知怎么这么敏锐？
随后，管玲则是冲着夏雨眨了眨眼，吐了下小舌头，便转过头去不再看着夏雨了。见状，夏雨是觉得有点好笑，这丫头在卖萌么？
两人在座位上坐了一会，随着影厅的灯光暗下，电影便开始了，影厅内的交流声也是慢慢消失了，毕竟看电影才是最主要的。
……
《归来》这部影片采用4k技术，将影片中浓郁的历史气息和细腻的情感表现得淋漓尽致。
在夏雨看来，这部影片中，演员表演得到了很高的评价，完全达到了无表演痕迹的境界。对于表演来说，最好表演就是让观众感觉不到在表演。4k也是如此，最好的技术就是观众感觉不到技术的存在。
这部影片中，4k与表演艺术的结合可以说达到了最高境界，让众人在仿佛跨越了空间，穿越到了二十世纪七十年代，经历了特殊年代一场荡气回肠的爱情故事。
4k技术毫无失真地还原导演讲述的故事场景，生动细腻地呈现演员表情情绪。
特别是在影片中陆焉识在逃跑回家，在漆黑的楼道中与10多年未见的女儿相遇。
在风雨交加的夜晚，为了表现出昏暗的楼道场景，灯光用的很好，而在昏暗的场景中主人公闪烁的泪花与镜片雨滴交融，复杂心情瞬间被4k技术体现的细腻生动。
……
电影《归来》给夏雨的感觉就是，只能看到导演在陆焉识这个知识分子身上倾注的顾影自怜的伤痕文学叙事，看不出导演对待那段历史有任何层面上的反思
《归来》这部电影改编自小说《陆犯焉识》。这次改编争议比较大的部分在于，原著是讲述了一代知识分子跨越了半个世纪的历史变迁，从上个世纪的三十年代到八十年代基本囊括了所有的时代主流叙事，尤其是涉及到文『革』时期，但是张一谋只选取了文『革』后期到八十年代这个时间段。
在电影开篇时，已经被打成『右』派的陆焉识从大西北农场逃回了家，只想见冯婉瑜一面。撇开小说的故事背景，我们自然认定这是一对被政治隔离的恩爱夫妻。他们的家庭成是那个时代千万妻离子散家庭悲剧的缩影。
这也是电影剧本已经与原著小说无关的一个证明。这是张一谋的一种留白，但是这种背景留白其实也凸显了逃离时代叙事的**。
电影中并未直接渲染文『革』对人性的摧残，只是让他们的女儿丹丹为了与父亲划清界限，可以主演《红色娘子军》的女主角，还是偷偷告了密，让陆焉识再次被抓。
这个制造的冲突在亲情上具有了非人性的冲击力，也推动了叙事，给冯婉瑜的心因性失忆做好了铺垫。
不过影片基本没有涉及到特殊时期的场景，反而一再用芭蕾舞《红色娘子军》的表演性片段暗示那个时代的审美诉求。这种转换让众人无法确切探知导演对历史的真正态度。
而且导演的镜头一直停留在怀旧的层面之上，没有形成残酷与审美的强烈对比。文『革』结束了，被平反的陆焉识归来，他见到了冯婉瑜，他的妻子却再也不认识他了。这种失忆是一种时代的隐喻，但是这种隐喻过于明显，反而无法形成有效的批判和反思。
没有任何控诉，没有激烈地斗争，甚至没有任何怨言，陆焉识只是惦记着如何与冯婉瑜相认。导演就这样轻易地就把一个时代的病症转换成了一幕幕琼瑶悲情剧。
夏雨是看的出导演想表达出一种含蓄的批判，但是这种批判最终陷入了滥情的深渊。换句话说，对他们的时代保持一种忠诚，自然会让他们批判的犀利弱化成一种悲剧式的抒情。
冯婉瑜的失忆最好的隐喻就是，成长在文『革』时期的那代人，他们对童年和他们的时代都陷入了选择性的记忆。
第八十五章 令人感动的《归来》（）
一部电影，不可能只有缺点，没有优点。确实《归来》这部电影的前部分很压抑、沉重，并且没有基本的矛盾冲突。尤其是影片的后半部分，基本是平铺直叙，没有悬念，没有包袱，更没有离奇曲折的故事情节。
但是这些却真的让大多数看过的人感动。越是平凡，就越接近生活，越接近生活，就越发感觉到真实，真实的东西才能真正的打动人。而且这部电影在文『革』刚开始的时候对知识分子的迫害，很真实，很是让人震撼。
其中就有一个细节处理的非常到位：冯婉瑜的失忆以及她断断续续不知所云的话语，恰恰是冯婉瑜在陆焉识不在的日子里的生活片段，包括她和女儿的关系、她为陆焉识东奔西跑被人欺负，甚至不忠等等，用这种隐喻的手段处理更有张力。
还有一幕就是陆焉识骑着三轮车载着冯婉瑜在风雪中到火车站接冯婉瑜心中的“陆焉识”，当陆焉识举起写有自己名字的牌子，并为冯婉瑜弹掉肩上的风雪，影片定格的那一瞬间，管玲是直接哭了出来。
……
一个是在文『革』时期牺牲的才子，一个是为爱而默默苦等的佳人。电影的内容很简单，但所反映的背景和感情却很引人深思。
尤其，在陆焉识被平反后，与失忆的妻子再相逢时，为了帮助她恢复记忆，而选择的默默承受，看着自己曾深爱的妻子那熟悉又陌生的眼神，陆焉识多次心酸含泪。
在二人回忆陆在被批判时给冯写的厚厚的信时，不仅是信的数量，还有在那一张张不规则的纸张上，七歪八扭的字，看出了当时的陆是多么的不容易，和那份思念之情。
电影的结尾，是在老地方——火车站，在“改革开放”的背景下，两个白发苍苍满脸沧桑的老人，举着“陆焉识”的牌子，年复一年，月复一月地等待着一个近在咫尺却不相识，既存在又不存在的人的归来。看似喜剧般地的表演，但是看到这里的时候夏雨也是泪眼婆娑。
《归来》如果是一部喜剧的话，电影里那个时代发生了很多啼笑皆非的事，还有，看了电影心里总算有些安慰，无论如何，总算归来了。如果是一部悲剧，我们不禁要想，要问，是什么导致了这世界最遥远，最令人心碎的距离？
电影把结尾定格在这里，看似一个无声的画面，却仿佛是经历过那个时代伤痛的人最深沉的召唤，有着震耳发聩的效果。