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4。练习自己的目的操纵讲述的。不要使用传统的方法进行讲述，而好似要把他用作人物视角的手段。让人物a告诉有关人物B的情况，这不是让我们了解人物B，而是让我们了解人物a的视角。所以，运用讲述的手段的初衷不是把什么事情都讲给听。
视角与叙事。
虚构与其他写作形式不同，在你落笔之前，你必须做出下列决定：1。你准备以什么人的视角讲述这个故事2。你打算使用第一人称、第二人称，还是第三人称叙述。
常见问题：
1。最明显的毛病是叙事人称前后不一。
2。视角人物前后不一，或者转换过于频繁。
3。视角人物掌握了他们从技术上讲无法得知的信息。即，能够深入受限视角的内心世界，无法另一个人物的内心世界。
4。一个相当普遍的毛病是，视角人物并不具备真正的视角，即，没有自己的声音，没有独到的见解，甚至让人感觉他根本场。
解决方案：1。假如你要从某个人物的视角来讲述故事，先要做的就是后退一步思考：那个人物的视角可以给人最强烈的紧迫感，哪个人物是最有趣的无趣的，哪个人物的观点是最鲜明的最含糊的？哪个人物可以赋予文本独特的风格？
2。一旦选定了视角人物，还要看看叙述的人称。
第一人称叙述的特色鲜明而且非常亲切，不过它也可能导致你的视角受到限制而且风格过于独特，的注意力会集中到文字上面。但是，这样也往往会把故事情节冲淡，变成淡而无味的背景，而凸显了你的写作技巧。
3。假如你的叙事有前后不一或者视角暂停的现象比如从第一人称转换到第三人称始终坚持使用一个叙述视角。
4。假如你在一句话、一段对话或者一个的敢问内进行视角转换，那么你要进行一些改动，至少在句子或结束之前，保持同一视角。
大多数可能不知道，假如他们觉得必须转换视角，那么造成这种紧迫感的真正原因往往是第一个视角人物不够有趣，所以你在转换视角之前，1。问自己这种视角转换是否真正符合故事的总体需要2。先要把第一个视角人物写好，把他写的魅力非凡，这样你就根本用不着转换视角了。
5。假如你的视角人物知道他们无法知道的事情，直接把那些砍掉。
练习：1。视角和叙事是如此主观，其可能的表现形式是如此众多，你要做的最有益处的事情就是尽可能多地接触不同的叙事方法。带着这种目的重新读一些经典作品，研究一下这些作家是如何使用视角和叙事的。
2。从自己的稿件中选择一个场景，至少用三种叙事方式改写，每种方式都要深受叙述者性格不同侧面的影响。应该采用这些修改吗？现在，你会得到一个源于人物的文本，而不是由强加于人物的文本。
3。选择一个场景，改变叙事的人称。
人物塑造。
问题：
1。在对于同一个人物的不同称呼之间转换。
2。使用常用的、老套的或者过于罕见的姓名。
3。还没来得及确立人物的形象就直接把人物投入到故事当中去。
4。出现常见的或者老套的人物/人物性格。
5。一股脑儿引入很多人物。
6。让人弄不清楚到底哪个人物事主人公。
7。出现了不相干的人物。
8。人物描写一般化。
9。人物事并不关心的。
1o。主人公没有同情心。
解决方案：
1。人物的姓名问题当然是最容易解决的，假如你想用几个名字称呼同一个人物，那么打住。
2。假如人物的名字太常见，就想办法起一个新名字。假如使用过于罕见的名字，那么请记住：书稿的原创性应该表现在人物性格方面，而不是他们的姓名。
3。假如你还没来得及确立人物的形象就把人物投入到故事中，那么请记住：故事不光关系到情节，也关系到人物。人物即使不是更，也和情节同等。人物事构成情节的元素，他们的需求、愿望和展就是情节的引擎。人物的引入及其形象的确立应该是先要考虑的问题。即使是你在开始时使用了激动人心的情节，人物的引进也应该是服务于这个情节的。
4。假如中的人物没有原创性，只是服务于情节的工具，那么，你必须在写作中努力避免出现这样的情况。1。让你的常备人物做出一些出乎意料的、不寻常的事情。一个原创性人物之所以具有美感，是因为故事情节往往是由他生出来的，而不是相反。
5。假如倾向于一股脑儿地引入许多人物，那你就要有点耐心了。你要想办法把引入他们的时间错开，看看能不能把引入他们的时间推迟到作品的后面。假如必须一次把他们全都介绍进来，那么就暂时把焦点对准一个人物，抓大放小，以后总有机会把这个焦点转移到其他人物身上。
6。假如我们不能确定哪个人物是你的主人公，那么请记住：要想一个新的世界是很困难的。假如你用的是全知全能的视角，可以换用第一或者第三人称试一试。
7。假如你把毫不相干的外部人物也包括进来，那就要把他们剔除。
8。假如你的人物描写是一般化的，那么就有很多可能的解决办法。第一，往往容易记住相貌不寻常的人物，比如失去一条腿的瘸子。假如你的感觉足够敏锐，那么你就可以从几乎人身上找到不同寻常的东西，即使在相貌最普通的人物身上也是如此。
9。我们根本不关心的人物是最难以修补的。考虑一下哪些东西能激起对人物的兴趣。不希望看到普普通通、司空见惯的人物，问问自己：我的人物有吸引力吗？或者说，他们能把迷住吗？
练习1。反复伟大的文学经典，仔细观察这些经典的作家是如何处理人物塑造与人物描写的关系。
2。日常生活中身边的人、工作中遇到的人、家里的人、街上遇到的人，有意识的记录你可以使用在人物身上的有趣的活着不同寻常的性格或者个人习惯。
3。如果担心自己笔下的某个人物是老套的，就把他抽出来，给他来个18o度的大逆转，把他的所作所为与大家对他的期待恰恰相反。
钩子
有些开门见山的数行文字势大力沉，你绝对会手不释卷的把它读完，这就是人称“钩子”的东西。
如果运用得更好，钩子不仅仅是一个促销的手段，而且也是一面鲜明的旗帜，醒目的昭示着下面的中可以期待的。它可以确立人物的形象、叙事者的态度，也可以烘托整体的氛围，或者传递令人震惊的消息。具有讽刺意味的是，必须把这么多东西浓缩为一句话。所以，文学史上最令人难以忘怀的名句就是右钩子构成的，这一点根本不意外。
钩子，适用于开门见山的第一句话的那种思想强度和专注程度不应该仅仅限于以第一话——人们对此普遍存在误解，而且同样也适用于整个作品。同时，这也需要耗费极大的耐力、聚焦与。
想想你的第一句必须写好的话。这句话你曾经反复改过多少次？如果对于作品里的每一句话你都以同样严谨的态度反复锤炼，那么作品的其余部分会是什么颜色？罗马私人奥维德说过，一个人完成作品之后应该再等九年才能公开表自己的作品。这是写文谋生者与镇正作家只见本质的区别。
大部分认为钩子需要做得很强大，足以吸引眼球才行，这是个极大的误会，而且往往会导致夸张的写作手法，出现过度补偿的现象。恰恰相反，有关钩子的问题你要牢牢记住一个关键所在，即钩子的是整部作品定调子的。假如你开门见山的第一句话是强有力的，那么就给自己后面的写作准备了一块难啃的骨头。在专业的眼里，给人留下深刻印象的东西并于最初的强度，而在于如何维持这种强度，作品要证明长远来看，必须具备哪种持久的耐力、耐心和专注。所以，无论开头是什么情况，你都要做到持之以恒。
同样的是，要在一段、一页或者一个的结尾处使用钩子，的成就在于创造出一篇强有力的作品，起强度足以使在停顿出把书放下来，通常都是在此歇口气之后，还想回到这个地方，重新的世界中。其实，这是要投入精力再从头读一遍，做到这一点最有效的办法之一便是：要么在结尾处安排一个强有力的钩子，要么在理想的情况下，使用一个能够促使直接下一章的钩子，或者至少也能让他产生息息相关的感觉，以至于他不得不回来看看接下来生了什么。
所以，假如他们拥有这样一个强大的尾钩，那就万事俱备了。
我们必须牢记，作品里的一切都是累积性的。即便你的最后一句话非常强大，甚至最后一段话都是强大的，假如他们前面的是空洞乏味的，这样的作品就像是一场糟糕的肥皂剧。
常见问题：1。钩子是独立的。在这种情况下，钩子的目标只是吸引眼球而存才。因此解决办法是填补其间的鸿沟，把钩子和正文融为整体。要做到这一点，你要么重新从钩子开始，由此出创造出全新的作品，要么逆向写作，保留已经写出的文稿，经过反思之后再写出一个钩子。这里的挑战在于，你必须写出深具诱惑力的钩子，而又不能出现那种脱节的情形。这种同样适用于结尾处的钩子。
2。这个难题的一种变形是，钩子与正文是融为一体的，不过在强度和夸张程度方面是不成正比的，也就是“过度激动人心”。这种钩子的出了我们的期待。
3。使用对话作为开门见山的钩子，这是一项很难完成的任务，而且几乎从来都不济事。问题在于构建一本书的需要有展示部分，而且必须逐渐把这个对话跟文本的其余部分区别开来，因此，这个对话把人们的注意力过多地吸引到了它自身，看起来像是耍了一个花�