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反正不看心理医生的好演员比大熊猫的数量还要少。
叶惟知道自己很‘混’蛋，至少在基努的戏份杀青前，他都只会是揭人伤疤的‘混’蛋，良心不安？不，为了电影。
不过基努是专业演员，这个情况在洽谈阶段就已经说清楚，基努说把这次演出视为是一次有着重大意义的心灵旅行。他想像杰克那样长出新骨头的。特别叮嘱过叶惟不要客气，演好演透才是他的目标。
基努会说这种话说明他不了解viy，叶惟想等他演过tlb之后，他就知道“客气”不存在viy的词典当中。
问问斯坦利…图齐吧，他都快真的成了一个变态恋童癖杀人犯，因为他也用方法派。没有哈维先生的情感记忆怎么办？叶惟让他去找可以宰杀活‘鸡’鸭的地方，以坏人心态亲手去杀，好好的听它们的惨叫声、看它们慢慢死去，好好的想象一下
这里面在片场最让他省心的是“外婆”，演这个角‘色’对于萨兰登是零难度，比起如果凯文…史派西去演哈维先生都没有难度。而且她还照样做了大量的功课，专业敬业就是说的她这种人了。
叶惟并不奇怪，萨兰登可是她那个年代最伟大的‘女’演员之一，就在梅丽尔…斯特里普的旁边，想ng她一次都不容易。
想赢她一局乒乓球也不容易
“怎么回事！？”叶惟木然的望向落在乒乓球室墙边的乒乓球，感觉自己是在和阿甘打乒乓球。。
萨兰登很平静，那边的吉娅却几乎笑岔了气，丽兹、茉迪和玛歌特也在，就茉迪没有笑出声，她只是微笑。
之前萨兰登拉着叶惟来打球时，他正和丽兹几人讲戏，她们也就一起跟来观战。叶惟回归剧组后，晚上只要找都能在酒店找到他，他没有出去玩。
“事情就是你被我打爆了，小子。”萨兰登以有点沙沉的嗓音说。
苏珊…萨兰登本名苏珊…汤玛琳，因为首任丈夫克里斯…萨兰登而改姓，两人育有1个孩子，12年婚姻结束后，她一直没有再改姓。后来她和小她12岁的蒂姆…罗宾斯相恋18年至今，没有结婚，育有2个孩子。
她和罗宾斯是好莱坞最著名的姐弟恋之一，当媒体问她为什么总喜欢更年轻的男人？她回答说：“他们更有活力，能引领你发现一些新事物，或者带你找回一些早已失去的事物。”
的确，这位年近60岁的个‘性’老太婆一点老气都没有，还挥散着不输于年轻人的活力。这正是“外婆”的气质。
“没想到现在的年轻人这么不行。”萨兰登毫不掩盖她对调戏叶惟这个天才英康小子的乐趣。
叶惟不禁有些无奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。
“外婆”也是tlb的一大改编陷阱，一个改不好，她的破坏力足以毁掉整部电影的情感。
要想清楚为什么，首先要知道在原著中的外婆是个怎么样的人物，又起到什么作用。
在原著第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初‘吻’也是唯一的‘吻’。其实那时候她内心非常忐忑，原著这么写的：“我怕我们的初‘吻’不像别人描述得那么好。说得明白一点，我怕自己不够好，我怕献上初‘吻’之后，他不但不会爱上我，反而会甩了我。”
苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初‘吻’。
“初‘吻’是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初‘吻’，她的初‘吻’就不‘浪’漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个‘吻’，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想‘吻’你吗？”
爸妈都没问过我这个问题，但我现在才知道他们心里早就有数，他们早就在我背后偷偷地‘交’换会心的微笑。
我咽了一口口水，犹豫地说：“有。”
“他叫什么名字？”
“雷。”
“你喜欢他吗？
“喜欢。”
“这么说，你们还犹豫什么呢？”
“我怕我不够好。”
“苏茜？”
“什么？”
“小宝贝啊，好好玩吧。”
这一段写清楚了外婆，她‘抽’烟、喝酒、嬉皮，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个‘女’人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。
她总是很有道理，都是些听着粗俗的生活真理。她是每个人的导师，沙‘蒙’家能从悲痛中振作起来的粘合剂。
在原著漫长的故事中，这个人物又是立体多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家庭的压力，她要做的是努力把‘女’儿拉回正轨、让‘女’婿走出‘阴’霾、让琳茜和巴克利健康快乐的长大。
让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆做主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人物，其一是导师，其二是小丑。
为什么外婆必须存在？因为tlb这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物，通常都充满了喜剧‘色’彩，为故事带来欢笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示。
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两种小丑。
一种是汉姆莱脱中的墓地的两位掘墓人，在墓地这种地方，在进行掘墓这种事，汉姆莱脱和他们的‘交’谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让‘阴’暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后看到骷髅而感慨人生无常、有了看淡生死的心理转折做了重要铺垫。
这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。
而在安东尼与克莉奥佩特拉里，在克莉奥佩特拉‘女’王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无‘花’果一定要给‘女’王陛下送礼，‘女’王让卫士把小丑带进来后，就是一场彻底的欢笑场面。这个额头刻着“我是小丑”的人物产生的喜剧效果明显、强烈、毫无保留，让观众暂时抛开了整出悲剧，完全放松下来，接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎。
这两种小丑，前者是消极型，后者是积极型，都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和，却没有伤害整个故事的悲伤。
中国四大名著之一的红楼梦中的刘姥姥同样是个小丑人物。
全世界的故事中所有这些小丑，总是会带来一种中立的视角，让观众暂时‘抽’身出来旁观故事，这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局。因为他们的存在是一种安慰、补充和启发，使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识。
叶惟不是第一次处理小丑角‘色’了。
ls的爷爷不算小丑，黑‘色’幽默属于喜剧范畴；ss中贝瑟尼的青少年导师莎拉…希尔是个积极型的小丑导师，每次出场都会产生完全积极的温暖和欢笑。就算只是看着梅丽莎…麦卡西，都会被她逗笑。
外婆在tlb电影故事中应该设为什么类型的小丑？
在那天圆桌会议上，杰克逊和斯皮尔伯格都认为积极型更好。他们的意思是这个故事开场太伤了，一般悲剧的彻底痛苦发生在*或结局，tlb是在第一幕转折点，恐怕观众们承受不了那么久。
而且如果是消极小丑，也许影片完了，观众们都没有一种这群人物已经恢复过来、自己已经恢复过来的感觉。很可能会是更加伤心，因为他们意识到了，这个荒诞的小丑在故作坚强地安慰他们，而不是他们被一个坚强乐观的人自然地感染。
这就失去了信服力，导致银幕内外都没有恢复，第二幕就会越发显得漫长、沉闷、烦躁，第三幕让人打不起‘精’神，就算不提前退场，观众们最终的评价都会是“难以忍受”。
杰克逊还有个导演想法，使用一个‘蒙’太奇表现外婆马里马哈的帮助沙‘蒙’家振作，把她的欢乐、积极的力量全部给予观众，为‘蒙’太奇配上一首轻姻就最好了。
不行！叶惟都不知道杰克逊究竟是想害他，还是脑子进了脂肪？外婆一定要是消极型的小丑！
这就像原著中外婆和苏茜谈初‘吻’，她带去的并不是百分百的积极力量，她甚至谈起她和“麦格汉先生”的那个‘吻’的美妙。实际上这里是个消极的耐人寻味的反衬：“明知这样不对，但感觉真的妙极了，最起码我很喜欢”的外婆活得好好的，“我怕我不够好”的苏茜14岁就死了。
苏茜太好了，她才会同情哈维先生孤僻，而被他骗进地‘洞’。假如哈维先生想对14岁的外婆下手，只会得到一句：“我对你没有兴趣，老变态。”
艾丽斯…西伯德的文字是非常感‘性’、敏锐、坦然的，敢于一路带着读者消极地走完恢复路。可是彼得…杰克逊，他似乎总害怕这太黑暗了、这太悲伤了、这太多了，所以我们要华丽的天堂、要积极小丑的外婆、要姻7屁。
嘿，这里有个天使少‘女’被‘奸’杀分尸，一个幸福美满的家庭破碎，种种的美好全部烟消云散。
这故事一开始就注定了它的严肃，它和姻乐只有失败的关系。
叶惟觉得杰克逊真的自大了，他的想法就像他‘操’纵着一群并不圆润的人物、或者说一群木偶进行故事，还亲自在舞台上方喊着：“好了，现在你们该伤心了。”、“好了，现在你们该笑了。”、“好了，现在你们该感动了。”然后观众一定就会跟着走，还感动得一塌糊涂。
用这种简单粗暴的情感处理思路、心理转变方式，去对待这样一个严肃故事他想最可能的就是观