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赫莱机械工厂至今还在，不过已经成了纳粹罪行展示馆，到柏林旅行的人都会登门参观。
至于草薙菅其人，可以参考《日本百年精英志》这套书。他被公认为日本智商最高的人，在皇室及民众眼中，简直可以媲美于爱因斯坦，是日本先进科技的领军人物。战争初期，他曾带领一个机械小组对日本陆军的所有武器进行了良性改革，故障率降低八成，为日寇占领半个中国提供了最强大的后援。
既然这纪录片跟敦煌有关，我判断草薙菅一定是阅读过当年日寇从莫高窟藏宝洞偷走的经书，凭着他的聪明才智，从书中发现了某些宝贵的线索。
草薙一族是心月无向派的首脑，而该组织一直都是日本皇室的爪牙，深得天皇信任。所以，经书、壁画、天皇野心等等关键点立刻在我脑海中一一连缀起来。
“他们要对壁画展开钻探？他们一定觉得，壁画后面另有乾坤？那些经书中到底藏着什么秘密？唉，晚清王朝积弱，对边陲地区的管控鞭长莫及，最终导致了国宝大批外流，随之引发了种种祸乱……”我不禁长声叹息。
君子无罪，怀璧其罪。
经书没有外流之前，国人无暇对其研究，根本没有留下任何有用讯息。当这些讯息落在国外智者手中，立刻变成了反刺中国的利刃。
“很对，草薙菅此行，就是要对壁画展开钻探。他随身携带巨款，用来买通监管者，那些护送他们的特战队员则能精确打击山贼土匪或者残兵游勇，确保学者们的探索行动顺利进行。”那人继续说。
第80章 二战纪录片（3）（）
很快，画面中出现了八十年前的莫高窟。
与现在相比，那时的莫高窟残破、颓败，犹如一座即将倾塌的破庙。
从画面上看，很难相信这是一座国宝级建筑，其中蕴藏着天大的秘密。
画面一转，112窟的反弹琵琶图出现了。
草薙菅站在壁画前，高举着双臂，兴奋地又叫又跳。
在黑白纪录片中，我无法看清那时的反弹琵琶图，只是从草薙菅的表现分析，他对这一刻期待已久，仿佛一个经验丰富的盗墓者站在一座顶级古墓墓门前一样。
“钻探壁画能得到什么？”我喃喃自问。
莫高窟壁画是国宝，任何一个现代人进入洞窟瞻仰时，都不会产生“钻探它”的愚蠢想法。
以草薙菅的智慧，如果没有绝对的把握，是不会千里迢迢带着钻机赶来的。
很快，钻机组合完毕，钻头对准了壁画的右下角。令人欣慰的是，日本人是从壁画的画面之外开始钻的，不会对原画造成损伤。
我回忆112窟里的情况，石壁十分完整，反弹琵琶图的右下角似乎没有钻孔。
纪录片的画面突然晃动起来，似乎是信号受到干扰，导致画面横向拉伸，变成了十几道黑白相间的亮条。
早期摄像机是通过“磁记录”展开工作，只要现场出现强磁干扰，摄像机的记录介质就会发生混乱，什么都录不下来。
混乱画面持续了二十五秒后恢复正常，摄影机仍然对准了壁画，但站在壁画前的人却一动不动。钻机也处于原位，钻头仍然抵着壁画的右下角，但发电机却没有工作，所以钻头只是抵在那里，丝毫没有钻进去。
之后的四分钟时间里，画面始终保持原样，就像定格了一样。但是，画面右上角的计时器一直在工作，证明摄像机正在正常录像，只不过是那些人、机器静止了。
四分钟后，摄像机到达了拍摄时间的极限，自动停止。
球幕暗下去，而我的眼睛因为长期盯着同一个画面，造成了残影现象，仿佛那静止的画面已经刻在球幕之上，永不消失。
如果这段纪录片没有经过删改伪造，就说明当时112窟里发生了超自然事件，某种神秘力量袭击了这批日本专家，将他们“定”住，如同《西游记》中孙悟空的“定身法”一样。
“事情就是这样，连同草薙菅在内的所有专家都变成了植物人，包括那随队的摄影师。特战队员在洞外担任警戒，数小时之后才察觉情况不妙，闯进来之后，对现场的怪状束手无策，只能带着这些人狼狈离开。看过这纪录片之后，我确信草薙菅博士对莫高窟壁画有了独特的见解，但以这种结果草草收场，却是所有人始料未及的。”那人继续解说。
“请重放一遍。”我说。
“好，希望你能有所发现。”那人说。
纪录片第二次播放时，我不再注意画面中的其他人，只关注草薙菅。
大战之后，他焦急地检查木箱里的仪器，曾左手举着钻头、右手拎着钻杆，欣喜地连连挥动。大略估计，钻头、钻杆组合完成后的长度在一米左右，上下误差不超过十厘米。
在莫高窟112窟里，钻头抵住壁画的右下角时，我第二次估计钻尖至钻杆尾部的长度，差不多也是一米。
二战时期，每一样机械工具都会按照“物尽其用”的原则来设计，不会留太多富余量。也就是说，该钻机的有效行程设计为一米，则草薙菅的计划就是在石壁上钻一个一米深的洞。那么，他一定是认为莫高窟的秘密就藏在壁画后面的一米之处。
这种猜测虽然并不科学，但我相信自己的第六感，更相信天下大道，殊途同归，在某件秘事上，所有智者的思维路径都会指向同一个点。
那么，现代化的钻探技术如此发达，不要说是在石壁上钻一个一米深的孔了，就算在112窟中挖一个一米深的大洞，都不是难事，至少地铁建设系统中的“盾级掘进机”就能轻松完成。
“如果确信一米之下有秘密，还等什么呢？”我心底突然涌起了巨大的冲动。
这种冲动，应该不亚于纪录片中草薙菅站在反弹琵琶图前面时的内心狂喜。
当然，纪录片的最后，当摄像机前的所有人静止不动时，也令我不寒而栗。自古至今，人类智者如银河繁星，何止千千万万？即使千万人中有百分之一去思考揭开莫高窟秘密的办法，其计划也早就超过数百种了。
最终，智者皆死，而莫高窟长存，这就是残酷的现状。
人类发明摄像机之后，才记录下了草薙菅一行人的遭遇。在摄像机、照相机出现之前，假如也有同样怪事发生，就根本无人记录。无图无真相，若是只有文字记录，该怪事也就成了无稽之谈，被更加怪异、荒诞的怪力乱神之事湮没了。
纪录片放完了第二遍，我的心情由狂热再次变得冷静。
无论揭开秘密有多重要，但是都不该以失去生命为代价，那是无比愚蠢的一件事。
“岛国人比陆地人更聪明，不是吗？”那人低声感叹。
这句话太绝对，“聪明”二字应该改为“奸诈”才对。
日寇觊觎莫高窟宝藏的前提是，其无耻的先辈早就从发现莫高窟藏宝洞的王道士那里连偷带骗，拐走了大量经书。
没有经书，远在岛国的渔民后代们岂能知道莫高窟的存在？
“现在，莫高窟背后有秘密已经是天下皆知的秘密了，是吗？”我说。
那人在黑暗中悠悠地反问：“有秘密和揭开秘密是两回事，天下皆知有秘密，天下也皆知揭不开秘密，这跟没有秘密又有什么区别吗？”
他这句话，无异于是说，没有人能揭开莫高窟的秘密，自古至今，绝无例外。
“你既然知道这么多，又这么肯定，那又何必卷入其中，做这些无意义的事？”我再度反问。
那人笑起来：“是啊，我也曾问过自己，为何明知山有虎、偏向虎山行？答案很简单，按照历史规律，每隔百年，人类社会中总有真正的大英雄横空出世，解决那些困扰江湖百年的痼疾。我不是大英雄，但我可以追随大英雄的脚步，看他如何横扫六合，威震八荒。我不离开敦煌，是不死心，与大多数人的目的不同。以我如今的年纪，不可能再有什么奢望与欲望，唯一不放心的，就是想看看莫高窟后面到底有什么。”
从对方的措辞中，我隐约意识到，他跟我生活中出现的一个人很相似。
画师团诸人中，严老师经常说自己是“无欲无求”，已经是黄土埋到胸口的人了，不会跟年轻人争名夺利，一较高下。宋所长欺诈他、刁难他的时候，别人都看不下去了，他却笑呵呵地甘之如饴，忍了又忍。
只有心胸无比广阔的人，才能忍下市井无赖之徒的挑衅，将一切令莽夫拔刀的事大事化小、小事化了。
在画师团里，我跟严老师走得近，正是因为欣赏他的人生态度。可惜，我却偏偏看走了眼，把一个潜隐江湖的高手误认为是手无缚鸡之力的书画界匠人。
“严老师。”我叫出对方的名字。
“你叫谁？”那人问。
“严老师，别装了，你改变了口音和体型，那也无济于事。我只认你的声音和气味，这两项根本改变不了。你平时喜欢嚼台湾槟榔，这气味已经深入五脏六腑，任何方法都掩藏不住。还是别兜圈子了，没什么意思。”我回答。
那人还想否认，但只说了半句话就停住：“我根本不是——”
他是严老师，我不会认错。
每个人身上都有各自的独特气味，人的嗅觉不够灵敏，无法准确区分一百种以上的不同样本，但犬类却可以，并将区分范围扩大至五百种以上。受过专业训练的警犬更是能够轻松区分一千种以上的气味，不容任何罪犯混淆过关。
我曾无数次跟严老师一同乘车，在敦煌与莫高窟之间来回通勤。每次我们坐在一起，他身上的槟榔味就会毫无阻滞地传入我的鼻子里。
“严老师，别否认了，咱们推来推去没有意思。你是个识大体、懂大局的人，一定知道现在时间对咱们有多珍贵。”我�