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……只是一心想要迫近那深邃的太空里埋藏的秘密。我们，是要去到哪里呢？我们又能去到哪里呢？”
这一段话，是对“孤独战斗”的人们最深刻的诠释，充满了对未知的茫然和不自信。
男主角说，“我只是做好手边力所能及的事情”，但在内心里面，仍然不确定自己飞奔的方向上，是什么等着自己。
第三节，最终章《秒速五厘米》短的只有几分钟。如果把闪回、歌曲部分剔除，几乎只能算是对主角们成年生活的一个速写了。
男孩子回到了东京，有过一段普通的爱情，成了一个普通的程序员。小时候觉得很遥远的新宿车站，现在也变得日益普通，不觉得有任何新鲜……。
当年的那个她也几乎忘记了自己，有了结婚的对象，只有在翻找旧物的时候，还可以对当年稚嫩的情书微笑。前女友发来的短信似乎可以成为这个城市和时代的写照：“我们发了1000次短信，可心灵的距离恐怕只靠近了1厘米……”
按照柏格森的说法，时间与生命，同属于一种无可度量的绵延。更何况记忆的筛选将时间的异质性无限扩大了。在回忆的相对论里，那些值得珍视的须臾因细节历历在目而显得漫长，并因一再重现而更加接近永恒。
而那些枯燥、乏味、机械重复的时间，纵然漫长，却很难在挑剔的记忆场所留驻。
而在程晓羽的故事里，叙事模式遵循了这一回忆的原则。花瓣、逝鸟、霏霏鸿雪，种种细部特写，宛如一种普鲁斯特式的沉潜，在业已凋谢的韶华中竭力的挽回着某些生命的履迹。然而名曰时空的“亚努斯”并非只有一副面孔。在它供给着如梦的回忆的同时，也在为梦与回忆的破灭埋下业种。毕竟《秒速五厘米》情节的残酷性也是时间的产物。
“在我们面前横亘着庞大的人生与漫长的时间。obe”（毁灭还是死亡）之于《哈姆莱特》，有着足以概括整部作品隐伏矛盾的尖锐与直白。
仔细想想这是何等可怕的事情。自己人生反而变成阻碍人生之物，而时间本身把生活在时间中变得难以忍受。这是生命自身的异化。就像第三部分那段令人瞠目的蒙太奇所描述的那样，起初分隔男女主角的只是距离，然而真正疏远他们的确是时间。
空信箱与从未发出的短信都是时间的罪证。orechance》近乎绝望的歌词，一系列孤寂的画面被连缀成孤寂的人生。
除了那个青涩的吻，他们从未同时出现在画面里。他们在各自的只有一个人的场景中寻找对方，然而找到的只是破灭。这样的叙述方式就像两列疾驰的列车，它们在某处相遇，然后擦肩而过。
这是一个比安德烈？莫洛亚的穹顶比喻更具现代性与现代节奏的类比。迫入窗棂的樱花瓣是绝无仅有的超然于时间的存在物，它把男女主角带向街道与回忆。他们几乎要在铁道路口重逢了。然而时隔多年的回眸一瞥却被飞逝的列车无情阻隔了。
在这里，列车被寓言化了，是随意拾得的象征物和喻体，它的所指连接着被异化的人生与时间——当初男主角藉以去和女主角见面的列车，如今却阻隔着两个人。列车这一寓言符号因此如人生与时间般讽刺且残酷。而对此，我们除了接受并隐忍而笑，别无选择。
以上只是我对《秒速五厘米》的管窥锥指而已。然而对于这部作品，也许管窥锥指就已经足够了。因为《秒速五厘米》本身，即是将个人视点的管椎置于浩瀚时间的产物，并由此昭示了人生的双向度。我们的人生，恰恰包含着对自身的否定与摧毁。
生活在构建某些东西的同时，也必然在摧毁某些东西。这一生命过程如此盲目，以至于被摧毁之物竟然比被创造之物更珍贵。
每秒5厘米似乎这个速度并不是很快，甚至可以说是很慢。
步行的速度都比它要快。
可这个速度如果保持了13年呢。
通过这个公式可以计算出来。
5cm/s*13年*365天*24小时*60分钟*60秒=20498。4公里。
20498。4公里。这个距离正好是绕行地球半圈的距离，也就是南极和北极的距离。
这一定不是巧合。
我愿意把这类悲剧成为凋零。也许繁英散尽才能结得果实，只是谁又情愿承受如此残酷的代价呢？只是谁又能拒绝时间把死亡加冕、让所有珍贵凋零呢？
只是希望之花凋零后结成的果实，为什么却名曰“绝望”？
世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，就会悄悄流逝，如果它生长，它就会慢慢凋零。
只有回忆永远不会凋零，可是人不能够永远活在回忆之中，终将回到现实，现实是残酷的，而时间会强迫你去面对、妥协，然后逼迫自己刻意的去遗忘。。。。。。。。。
贵树和明里最后一次见面到岔道口的相遇，正好是13年。
两个曾经相溶的心，经过了13年的时间，彼此达到了地球上最远的距离。
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第七五零章 流火之殇（1）
（既然有人责怪我复制黏贴影评骗钱，那一千多字两分钱，这一章就补给你们）
六月六日《秒速5厘米》正式在日本东京涩谷cinemarise上映。arise便创下观众2955名、3，205，600日圆收益的纪录，场刊、海报等收益亦有2，091，350日圆。电影票开售两小时，门票旋即被抢购一空。最少数百名购不到门票的影迷要求加场。
在首映放映完毕后，观众更响起一片热烈掌声，甚至迟迟不愿离座，程晓羽再三致谢之后，观众才离去。
其后在日本全国单馆系影院陆续放映，并连续两周蝉连小型戏院票房排行第一名。
六月九日在韩国，以独家方式在乐天影城放映，放映周期为三个星期，上映之后佳评如潮，感动不断，片商应观众要求，加映一个星期，并增加了排片场次。
虽然海外票房不见得还能创造辉煌，但起码程晓羽的口碑还是赚回来了。
而《秒速五厘米》在华夏的票房最终止步于两点三亿，并没有完成逆袭，只能说堪堪保本。
因为海外的火热，让争吵不休的网络偃旗息鼓，这估计也是因为华夏观众们暂时无缘观赏到日本版本，所以没有办法争吵的缘故。
日本雅虎电影板块，《秒速五厘米》评价为四点四零分，将近四星半，而日本动画大师梦野久作的《狼与鹿》也不过才四星，四点零零分而已，而随着越来越多的积极正面的日文长评被翻译到华夏的网站，“花瓣”上关于《秒速五厘米》的评分也逐步被拉高。
随着《秒速五厘米》轰动日本，《秒速五厘米》为国争光的新闻报道出来，程晓羽虽然没有能完成票房的逆袭，却完成了口碑的逆袭，而其实程晓羽还是赚了不少的。
《秒速五厘米》的实际制作费用肯定没有一个亿，单单是指动画片的制作只有两千万华夏币不到，只是其他的费用摊在了里面，才让制作成本高到了将近一个亿而已，毕竟程晓羽这是第一次制作动画片，下次制作的话，成本就会大为降低。并且后续还有一系列周边和dvd卖，还有海外票房没有统计进去，最终结果赚肯定是赚，只是赚多少而已。
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而关于“偶像计划”的新专辑，“上河”最终和“异网”签订了《god。project。party》全部mv独家播放权，卖了二点八亿元，《mr。mr》和《极乐净土》的正式版mv在其他网站都被删除，只有“异网”才能够收看，这样的圈钱速度堪称光速。
其中最新mv《mammamia》（《mammamia》——kara）第一天在“异网”播放，就让“异网”的注册用户从五百多万，激增到了三千七百多万，而《mammamia》点击量一天之内就达到了五千多万。
这只《mammamia》的mv刚一曝光，千手观音舞就成了众多舞蹈工作室的必教曲目，因为‘偶像计划’的各种舞蹈风行，华夏如今教授爵士舞的工作室越来越多，而“偶像计划”的几支经典舞蹈，都是必教曲目。
第二天异网的注册用户增长放缓了很多，但也增长了差不多一千万的用户，这让“异网”的v的独家播放权。
这件事情“异网”正在和“上河”商谈，希望“上河”能给出一个具体的报价。
一个星期之后，“异网”放出第二首全新mv，“华夏风音乐”《玉生烟》（《玉生烟》七朵组合），又引爆一波注册潮。v因为受限于经费，因此拍摄的并不算好，但在程晓羽这里，大把的经费砸下去，光是定做的十二套丝质汉服就花了三百多万，当然价值不菲的服饰也将六个古装少女的娇俏表达的淋漓尽致。
整个mv真正拍出了衣袂如雪，飘飘若仙，长发如墨，随风飞舞，仿佛九天仙女下凡尘的意境，让所有粉丝都觉得实在足够美轮美奂，这一支mv再一次赚足了粉丝们的眼球。
程晓羽在日本并没有机会看见，喜多川义人内定的萝莉未婚妻，因为喜多川决定把这个悬念留到自己结婚那天，程晓羽回到尚海，眼见一个学期又要结束，已经被确定为晚会压轴的程晓羽编排的节目，排练也越发严格起来，程晓羽去学校的日子也越来越多，手头的事情依旧忙不完。
《秒速五厘米》的dvd版本即将发售，按程晓羽的套路依旧分为普通版本和限定版本，为了增加销量，程晓羽又录制了一首苏虞兮的单曲mv《first。love》，这首歌曲只会在《秒速五厘米》的限定版本dvd中出现。
其次还有音乐原声cd、画集、分镜集以及各种周边要制作，虽然电影结束了，但是“西楚”的工作却远远没有结束。
而在茫然不觉之中，卢军此刻已经被他的那些“好朋友”拖进了深渊，五月底，他和几个好友一起在尚海“晋德”公司购�