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“没错，最起码能在您面前留下一个印象！”
卢德双笑了，余汶乐的话没错，印象，是一个非常重要的东西，尤其是新人层出不穷的娱乐圈，能被人记住，那就是一种成功，能够被娱乐圈的大佬记住，那么恭喜，你已经向着人生巅峰迈开了第一步。
举个例子吧，在香江翡翠台里，至今流传着一则广为人知的趣闻！
当年，周闰发为了引起翡翠台高层的注意，经常打扮一新守在人来人往的电梯口，装作等待电梯的样子，每见头面人物上下电梯，他就不失时机地问候一声。这位身高1。8米的英俊小伙子于是引起了翡翠台高层的注意，也给那些监制人员留下了好印象，于是就有人开始打听这个小伙子是何许人。
很快地，周闰发开始了跑龙套的演艺生活。
不过他很幸运，天生就是个演员坯子的他，从龙套演员到剧集主演，这个过程只用了两年。从艺员训练班毕业两年后，他一跃成为翡翠台的当红小生，香港的“长篇剧王”。
这个故事告诉我们，在娱乐圈里，只要能够给人留住印象，那么你就离成功不远了。
“呵呵，你这是在学发哥啊！”
被卢德双戳穿，余汶乐害羞的摸了摸鼻子，羞涩的笑道：“发哥是我一直学习的偶像！”很直接的承认下来，他就是在学周闰发，岂止何止是他，香江很多新人，都在学习发哥的出头模式，甚至你现在去翡翠台办公大楼，经常可以看到电梯门外，有一群光鲜亮丽的少男少女们守候在那里。
“行了，去工作吧，做事要有始有终，等你下工之后，咱们再好好聊聊！”
“是，卢生，我先去工作了！”
看着一脸兴奋激动着跑去搬家具的余汶乐，卢德双笑着摇了摇头，他确实很欣赏这个年轻人，如果之前不是考虑到余汶乐默默无名，说不得《国际班的春天》里的乐仔一角，就不可能给了吴言祖，要知道当初卢德双修改这个剧本的时候，乐仔这个角色，就是按照余汶乐写的。
现在遇到，也不算太迟，之所以会想要把余汶乐招揽过来，并不是没有原因的。
历史上每一个王朝的没落都是有预兆和原因的，这个道理同样也适应在娱乐圈，都说没有永远都红的明星，再当红的明星也总有陨落无光的时候，而明星又是撑起娱乐圈的主要支柱。
一部香江电影，主演的不是“伟仔”、“华仔”、“辉仔”等，未来十几年来上映的30多部港产警匪片，也几乎是铁三角“轮流坐庄”。香江中生代演员断层现象严重，已然成为不争的事实，影评人文隽曾说，“香江电影缺少接班人。”
在十几年后，香江男演员中，50后的基本都是半退休状态，要么是退居幕后，要么只是单纯的以客串为主，还能带来一定的票房，这里面以洪金保1952年（二次金像奖影帝），程龙1954年，周闰发1955年（三次金像奖影帝），任达哗1955年，梁佳辉1958年（四次金像奖影帝）为主。
而60后是整个男演员群体中人数最多的，他们仍然活跃在荧幕上，更是影片的实力担当，也是票房的主要来源，这里面以刘德哗1961年（三次金像奖影帝），黄秋升1961年（二次金像奖影帝），张雪友1961年，吴震宇1961年，周星池1962年，梁朝韦是1962年（四次金像奖影帝），李莲杰1963年，郑子丹1963年，刘清云1964年（二次金像奖影帝），郭富程是1965年，黎铭1966年，张佳辉1967年（二次金像奖影帝）为主。
70后的现状和60后差不多，由于更为年轻一些，所以拍摄的影片较60后也多一些，也是影片实力和票房的主要保障，这里面主要以谷天乐1970年，吴言祖1974年，陈亦迅1974年为代表。
而作为现在最应该担起真个香江影坛的80跟90后年轻演员，则出现了断档，除了谢廷锋1980年，程冠希1980年（虽然这位已经自毁前程了），余汶乐1981年这三位，大家现在能叫出名字的男演员基本是没有的，现在本该是他们演绎的黄金年龄，可是真正靠自己担任主演的电影还是不多，要么是几个人拼盘合演，要么就是大绿叶，就算是主演也多以小成本或文艺爱情片为主，机会还是不多这也是造成现在香江影坛没落的主要原因——没有机会和空间。（全本小说网，。，；手机阅读，m。
第330章 青黄不接
（全本小说网，。）
之所以会造成这样演员青黄不接的情况，后世倒是得出五个结论。
一，香江本土文化电影逐渐消失，优秀电影人集体北上！
内地电影市场活跃以后，主因是有了合拍片制度后，香江导演为迁就内地庞大市场、尤其是北方市场而弃港产片的特色。内地市场分南方和北方，南方地近香江，文化背景相近；北方则以普通话为主，对香江文化不太了解。
不少香江无人不识的视帝视后在北方并无人气，南北市场不接轨，所以地道的香江文化、俚语会令北方观众一头雾水。为了整个内地市场，香江导演唯有自绝皇牌杀招，结果在合拍片初期的揣摩阶段，作品变得不伦不类，口碑票房不济，令人质疑香江制作水准。
内地的电影制作又已成熟起来，票房动辄上亿，香江制作地位动摇。加上，港星接拍内地电影初期，因普通话不灵光，增加制作时间和成本，内地明星又纷纷上位，压缩港星生存空间。
香江市场萎缩，娱乐公司都不愿投资在新人身上，更将发展阵地转到内地，半放弃本地市场。
二，香江本土媒体为了销量跟博取眼球，恶意炒作、抹黑打压、无中生有等等，简直是无所不用！
屋漏逢夜雨，香江本地媒体出现“毒手”，以抹黑、炒作、写臭艺人，隐善扬假恶做卖点，哪个新人初露头角马上用“毒笔”棒打，令新人未站稳已被破坏形象，吓怕外地娱乐商，不敢起用香江艺人。
如果有良心的传媒多些，未必能扭转残局，但起码是个有力的支持。
三，香江电视业人才青黄不接，直接给电影断了血！
现在香江电影明星，基本都是从电视台出来的，尤其是翡翠台的艺人，拍了一定的电视剧积攒人气后，就会转入大荧幕，这成了男演员成明的基本套路，这里面最后一个从翡翠台走出来的就是谷天乐，可他却是70后。
一般的电影人男一号都是30多或者40岁，这种男人最高峰的年纪，但现在很多香江电影人跟明星，都是50岁上下了，都是做人家老爸的年纪了，还要再图上厚厚的粉跟20多岁的姑娘谈恋爱。
而后世翡翠台的男演员中，还没有一个真的可以找出来做男一号的，林锋虽然也演过一些电影，但都是配角，个人也没有票房号召力。
四，香江青年电影人注重得奖多过票房！
王京表示：“香江演员北上内地发展不是造成这个问题的主要原因，不止是演员，就连中青年导演也是有这个问题。现在有的年轻导演太看重拿奖，所以避开拍摄商业片，这也有弊端。”
香江国际影展就曾公布出由参展商买家投票选出的最具票房价值的香江男女演员，男演员中，刘清云、张佳辉、谷天乐都名列前茅。对于这样的状况，由演员转型当导演的冯德仑就表示，港产片“选角套路”跟市场有最直接的关系，“如果观众就愿意掏钱看这几个明星主演的戏，那也没法子。”而且没有票房号召力的演员就不能保证电影卖座，收不回成本，也意味着没有人愿意投资，作为电影工业化链条上的一个环节，演员的价值有无可替代性。
五，大牌演员跟大牌导演形成特定组合，都是“老老组合”！
有导演认为，“人才断层”是演艺圈不可违背的规律，任何时代和地域，都有这样的情况。大牌导演固定的班底与市场导向的双重作用下，很多演员轮不上主演，成了他们眼前的困境。
近年来港产电影的“演员格局”如果是大制作，就“影帝全上”，比如《无间道》系列。
而王佳卫的电影，男主角基本是梁朝韦。周星池的电影，现在多是用内地演员了。杜琪锋偏爱用刘德哗、刘清云、谷天乐、任达哗。导演尔冬生就说：“我个人比较喜欢的演员是吴言祖、陈亦迅，但像余汶乐和程冠希这一代，还没有完全成长起来，角色也很受限制。”
而曾令香江电影引以为傲的警匪片，如今已形成男演员界的“铁三角”，刘清云、张佳辉、谷天乐轮流坐庄，两人主演就叫“双雄电影”，三人齐发便称“三核时代”，现在这里面又加上了梁佳辉和郭富程的“寒战”一派。
对于观众抱怨的“老面孔”，“铁三角”之中的张佳辉是这样解释的，“如果不找我们演，投资方就会赔钱！”一直都有培养新人习惯的导演王京也解释，当红的人，每个年代都是有固定人数的，“演员也有甲乙丙丁之分，制片人为了保证票房，只会用最当红的那批演员，这点是不会改变的。而且演员的成长，需要时间来验证。”
不过，随着香江电影圈新人们不断完善自己的演技，投资人、制片人也愿给新人更多机会，“人才断层”的问题也会随着时间得到逐一化解。
除了大牌导演起用新演员，影片带有明显个人风格的年轻香江导演们，也在近几年迅速崛起，他们也多起用新人，彭浩祥就曾在影片中使用曾智伟的儿子。一直致力于资助年轻华人导演的刘德哗就曾表态，“圈内需要新演员的同时，更需要新的导演。扶持新导演，等于间接扶持了新演员。”
所以，现在卢德双手上如果握用吴言祖跟余汶乐两人，几乎可以说垄断了香江未来青年演员中的半壁江山。
“姑爷，门卫那里打电话过来，说有人称是你的朋友。”
“朋友？”
卢德双一愣，要知道�