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隐秘了。
他也以一种生动、恐怖的方式将大屠杀呈现在了我们面前。电影之中那位名由雨果…兰开斯特饰演的阿蒙…戈斯纳粹军官，堪称是研究邪恶的愚蠢最好的案例。他站在自己别墅的烟台上，俯瞰集中营，随意射杀犹太人只为练习枪法。而辛德勒能够说服他放弃这个习惯，靠的是迎合他的虚荣心，这事辛德勒做的是如此明显，几乎就像是在侮辱他一样。
戈斯属于那种脆弱的虚伪者，竭力维护某个理想，但却又将自己排除在外；一方面他宣扬杀死犹太人的做法；另一方面却挑了由艾伯丝…戴维兹饰演的海伦这个犹太人当女仆，而且还爱上了她。她的同胞正遭到灭顶之灾，她却因为他心血来潮的爱恋而得以幸免，面对这样的情形他并不觉得奇怪。在他看来，自己的个人需求比是非对错、生存毁灭更加重要。
影片用的是黑白摄影，用到的外景地很多就是当年上演这一幕幕的真实地点，斯皮尔伯格为我们展现出辛德勒是如何与纳粹系统的疯狂打交道的。他贿赂、他哄骗、他吹牛、他好不容易才没有被识破。影片最大胆的一个段落中，装满他雇工的列车错误地看向了奥斯维辛，辛德勒亲自去死亡集中营，大胆地说服了管理者，放过了这批犹太人，将他们从死亡边缘救了回来，送上了开往他工厂的列车。
本片最让人惊喜的一点在于，斯皮尔伯格做到了如此完完全全地为故事服务。本片演得出色、写得出色、导得出色，看上去也很出色。每一场单独的戏都是美术指导、摄影、特效、群众演员管理上的杰作。但是斯皮尔伯格本人，个人风格突出的他，以往作品中不乏故意让我们注意、牢记的华丽镜头的他，这一次却消失在了作品之中。尼森、金斯利、兰开斯特等演员的身上，也没有了那种炫技的演出，所有人只是为一个相同的目标而努力。
电影的结尾，有个充满压倒性的情感冲击力的段落，由当初那些因辛德勒而获救的人亲自登场。我们了解到，辛德勒的犹太人以及他们的子嗣如今已有六千人，而整个波兰的犹太人也只有四千人。这看似是在告诉我们一个明显的道理，在拯救犹太人方面，辛德勒一个人做的比一个国家还多。但仅有这结论还太过简单。本片传递的信息在于，面对大屠杀，有个人做了某些事，而其他人则麻木不仁。
法国作家居斯塔夫…福楼拜（Gustave。Flaubert）曾写到过，他不喜欢‘汤姆叔叔的小屋’，因为作者不断地为反对奴隶制而说教。‘非得要对奴隶制发表评论吗？’他问道，‘把它描写出来；那就足够了。’他又补充说，‘作者写书，一定要像宇宙中的上帝一样，无处不在却又无法察觉。’这话也可以用在本片的作者斯皮尔伯格身上。
他描述了大屠杀的邪恶，他讲述了一个令人难以置信的故事，某些本该成为受害者的人是如何幸免于难的。在此过程中，他并没有使用电影这行业的花招，那些只会招来寻常的正剧式反应的导演手段和戏剧性手段。在这部电影里，你无法察觉斯皮尔伯格的存在，但每一个镜头，他的克制与激情却又无处不在。”
第490章 黑白色彩
罗杰…埃伯特的满分赞誉显然为“辛德勒的名单”首轮评论开启了一个不能再更好的开始，满分评分、满星推荐，这就是罗杰对一部电影送上的最高赞誉了，这也是任何一名影评人能够对一部电影送上的最高赞誉了。
“芝加哥太阳报”的火力如此凶猛这也超出了所有人的预期，原本大家还在担忧着史蒂文…斯皮尔伯格是否能够掌握好二战大屠杀这样沉重题材的尺度，但现在看来，史蒂文不仅完成了自己的工作，而且是一向格外出色的工作，这也使得“斯皮尔伯格＋历史沉重题材”爆发出了大于二的强力效果。
“综艺”杂志随后奉上的评论也延续了罗杰对这部电影的看法，九十五分的评分虽然不是满分，但也相距不远了，而一向以严谨严肃、慎重专业闻名的“综艺”杂志，能够给予如此高的评价，显然是对罗杰最好的一种呼应。
“这是一部深刻揭露德国纳粹屠杀犹太人可怕罪行的电影，毫无疑问，这也是一部值得所有人观赏并且铭记的电影。
正是因为斯皮尔伯格身上流着犹太人的血液，并且童年时代亲身体验过犹太人遭受歧视的痛苦；他家族姓氏来源的乌克兰大家庭中有十七位成员都在集中营之中被杀害；他的内心深处对于辛德勒这位犹太人的大恩人怀有虔诚感恩的心态，这一系列贴近内心深处的事实早就了这部成功的影片。
这部电影是斯皮尔伯格对二战期间德国那岁屠杀六百万犹太人惨剧的回顾，影片以悲观阴郁的基调和冷静却张力十足的视角，讲述了奥斯卡…辛德勒那伟大的经历，重新回到二战时期的克拉科夫，向人们展示了这个城市遭受毁灭的整个过程，同时在那个人性被泯灭的年代里努力寻找着人性的微光。
斯皮尔伯格没有以历史仇恨或者批判的眼光来处理这个故事，他不想用他带有私人色彩的目光去审视那段历史，他只是讲述了一个普通人在战火纷飞的年代里道德受到了严峻挑战之后的故事，从而来审视这个事件对当事人、对整个时代以及对后人的影响。最后，将这一份影响，化作脑海里的反思，安慰逝去的灵魂、警醒幸存的生者、告知不曾经历的旁人。
凡救一命，即救全世界。凡救一命，即救你自己。
电影所展现的是一个在和平年代看起来无比荒谬的世界，那些德国军人们将屠杀犹太人看做是一种天经地义的本职的、正常的工作，在影片里有这样一个情节，一个独臂老人正在试图铲雪，但他却被党卫军抓到了路边，随便询问两句之后，就一枪杀害了他，周围的其他军人们拿着热茶谈笑风生。老人那没有颜色的血液让白雪都变得污秽不堪。
杀戮越多就越悲剧，从来都不是这样计算的，而是在杀戮过程中的无所谓，彷佛这一切都是理所当然的，这种对生命的蔑视才是一个悲剧。类似于独臂老人的情节在电影里比比皆是，我们经常可以看到旁边的人在聊天，而两步之外的犹太人就在饱受折磨——甚至丢失生命。
那名独臂老人在死亡之前，不断念叨着：我是一个重要劳工，他颤抖的声音里充满了强烈的求生欲望，他渴望活着。生命力虽然有很多不顺利和不公平，但不管怎么样他都渴望活着。可是，这种愿望在那些军人严重却没有任何意义，他们简单干脆地结束了老人的生命，一切都好像是一场游戏。
这样一场游戏，造就了‘辛德勒的名单’的伟大。辛德勒就是这场游戏之中的强势者，但他却在游戏之中逐渐发生了心态改变，到最后饱受折磨，肉体的疼痛永远都比不上精神的撕裂，我们没有办法想象辛德勒所经历的心理挣扎，因为我们不是辛德勒，我们不是那个年代那个时刻的辛德勒，我们的揣测只是对辛德勒的‘解读’罢了，而这种解读电影里没有讲述出来，这也恰恰是电影的成功之处。
最后，辛德勒用着自己一生的梦想——成为亿万富翁——来换取犹太人的生命，梦想是无价的，生命也是无价的。所以，辛德勒成功了，他拯救了这一群无辜的生命，也让他的人生找到了意义。
这是一部细节决定一切的电影，所有细节都成为了电影主题的补充，就好像拼图一般，拼凑出了这部杰出的电影。
第一块拼图就是阳台，纳粹军官阿蒙…戈斯家的阳台。以这个阳台为背景出现的画面有很多，最让人印象深刻的，自然是雨果…兰开斯特破格演出的戈斯清晨赤膊站在阳台上，悠闲地瞄准下方集中营的猎物们的画面。
戈斯一边抽着烟、一边伸着懒腰，像瞄准狩猎场里的野兔一般，又或者是像瞄准射击场里的标靶一般，精准而从容地扣动扳机，然后收割一条一条生命。等他完事之后，和床。伴聊着天，到卫生间里解决生理需求，一切就好像他只是做完早晨运动一般。
这个画面是如此生活化，但却又如此真实如此残酷。
除此之外，在这个阳台上还发生了无数时间，聚会喝酒的时刻，戈斯懒洋洋接受体检的时刻，戈斯睡觉、搂着女人的时刻，辛德勒和戈斯深夜交谈的时刻，这个阳台就像是一片乐土，发生着生活里一切美好而简单的时刻。但讽刺的是，仅仅一个阳台之隔，就是另一个世界，那里的人被当做一种玩物，他们的生命、自尊都不复存在，只是游戏中的一部分。
如此可悲。
第二块拼图就是色彩，这也是电影最强烈最直接的部分。
电影一开场出现的是黑暗中被点燃的蜡烛，微弱的火光在周围漆黑的空间之中挣扎着燃烧，伴随着颂歌，安详、美丽、温暖，柔和的黄色火焰绕着一圈淡蓝的光晕，驱散着四周的黑暗，象征着犹太人渴望一丝空间，企图照亮整个世界，然后熄灭，化作一缕青烟。然后，灰飞烟灭之处，火车轰鸣的汽笛拖着长长的尾烟，拖曳着这个惨烈的时代进入了我们的视线。
重现那段历史是不需要色彩的，因为那是一个冰冷的岁月，那种畸形的人性根本就没有色彩，只需要黑白，冷静、阴暗、沉重的黑白比任何一种色彩都更能说明那个年代。但即使如此，斯皮尔伯格还是点出了一抹红色，那个小小的红色身影是黑白年代之中唯一的色彩，这个穿着红衣的小女孩，就像是苦难的僵硬土地之中艰难而倔强生长出的一束野花，可爱而美丽，迎风飘荡，但是最终还是被整个惨淡的岁月所淹没，将这仅有的一抹红色也吞噬得一干二净。
这也使得电影思想的严肃性和非凡的艺术表达都达到了罕见的深度。
在故事的最后，犹太民族终于迎来了他们的黎明，一个黑暗的时代终于终结了，遥远的地平线上走来了劫后余生的犹太人。