按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
一日长于百年。时光漫长而空洞，一天或许就是一生中的永远……
事实就是这样，这个时代，以及过去任何时代的人们，都无非就是度过自己的人生而已。他们承受自己该承受的一切，幸福也罢，痛苦也罢，为生存苦捱，为荣誉奔忙；为儿女私情忧伤，为男欢女爱付出沉重代价，为生活所给予的一切不断地劳作酬答。
是啊，她既是这样一个小女子，在庸常的生活当中享受她的诗意，并忍受她应得的磨折。她不能推动时代前进，也无法在任何利益活动中得益，无论是计划经济还是市场经济，都很难改变她眼下的生活处境。毕竟，她是这样一个人，她可以生活在所有的时代。对她来说，18世纪和21世纪的意义是一样的，不同之处仅仅在于过去的生活时间充裕，而现在的生活则总显得时间不够，世界一日千变。
更本质的说，不同即在于，看她是否能够如己所愿的得到她所爱的男人的爱，并且和他一起生活，和他一同分享生活的众多的细节。在那样的时候，生活的意义才开始涌现，生活充满了无穷无尽的细节，每一个细节，都将栩栩如生，令人心颤。
她是如此的失落，心中永远暗藏了痛苦和忧伤。
她不能容忍眼前的这生活，它的一成不变和千篇一律。
如果不是孩子在长大，这个世界的确是一成不变、千篇一律的。
七十三张汉已经很少回家了，他已经去了旅游公司工作，驾驶豪华旅游车“鹰巴”，在省内各地周游，有了更多的理由不回家。
再迟钝的女人，在两性之间的某些事情上都是会很警觉的，琼当然知道他在几年的时间里已经换了不少女人，全都是快餐性质的，满足一时的需要。
这种没有精神意义的两性关系，是可怕的，它改变了人，改变了人和人的关系，日积月累地在他和她们的心灵里增添创伤。
张汉是真正的广东人，习惯每餐饭前都要喝汤。他生活中的女人们，就像他碗里的汤一样。
琼不关心。一旦她不想让这个人进入自己的内心和视野，她坚决不想知道他都喝了些什么样的汤。她怕嗅到任何汤的味儿，所有的他的这些“汤”实质上就像他的排泄物，都应该直接进入下水道！
他是在疯狂的报复她。
可她将他的一切作为看成与己无关，令他感到没劲。
冷漠就是最大的蔑视。
生活就是这样，一切表演终究要分崩离析，面具都会破碎脱落，只有本质和习性呈现出来，只有它们会存在并延续下去。
某一天，张汉好像觉悟到了什么，心生懊悔。他改变态度，准备慢慢将事情扭转，将轮船转舵，在不解释不追究的状态下，利用人的忘性和本质最容易发生的妥协，重新将一切恢复到带欺骗性正常状态上来，扮演忠实、温柔、讲原则守底线的丈夫，每到一处，都给家里打来电话，问候她和孩子一般，说一些礼貌客套的话，也会对她说：“当然啦，到处都是美女，新来的导游们一个比一个更漂亮。不过，我看也就是个女人而已！”
琼根本不想和他说什么。“好吧。”她每次都这样，说着就挂掉了电话。
她已经忘记了这个男人和他的一切，也有意识地要将他忘却，做到完全麻木和无动于衷。他唯一留下的记忆和印证，是儿子像他一样英俊，儿子的容貌来源于他。
但儿子决不是他。
儿子过去像琼一样，眼睛大，眼神神秘而忧郁。现在，他像她生命中某个幸福的阶段，微笑荡漾在脸上，脸颊是最健康的红润颜色。少年人的生命正在蓬勃成长，他性格温和，处处有礼，模样完美。
七十四大学校园的生活循规蹈矩，但新人越来越多，昔日的人则越来越老，越来越暗淡无光。
谁都得承受时光的流逝、新的社会形态的无情。
事实上，如果人们过于功利，他们将衰老更快。那些心态平和的人，往往能够与时间和平共处，岁月在他们的脸上留下的沟壑不会过于无情。
对于所有追名逐利的人来说，生活也是公平的：几乎毫无例外，他们疲惫、冷漠，也承接着四周人传来的疲惫和冷漠；他们贪婪无情，也常常获得他人的无情对待；他们自私算计，也不断陷入被他人算计的漩涡。世界的循环就是如此，要么更好，要么更坏，你怀抱了什么样的态度，就收获什么样的回报。
如今，这种疲惫和冷漠已经像炭蛆菌、甲流一样自动存活，在广大的人群里蛰伏，在无数的大脑里酣眠，在一张又一张脸上昭然。感染它的人会持续高热，暴躁并厌倦，丧失友善的情绪和理性的片段，难免扭曲和变态，憎恨同类，意欲破坏，渴望毁灭，居心陷害他人，放肆作恶，持之以久，难免有生命之虞。
第二十章 2。 它们终于轻盈起来
琼不能忍受这种疲惫和冷漠的吞噬，她要穿上她喜欢的各种颜色的衣服，要它们在优美地包裹她的身体的同时，传达出她每一缕流动的情绪。对她来说，每一种颜色的存在，都是心情的流露和愿望的表达，它如果不是取自人们所怀念的大自然的图景，就一定是表露了某种幻想和秘密心情。
而她日日在毫无意义的劳碌和往返之中，就靠了它们来维系自己存在的激情。
在海城的街头，偶尔会晃过这个窈窕女人的身影。
她如此引人注目，精致而美丽。
她那种海水蓝的衣裙，看起来新鲜得如同古典油画中的维纳斯；而有些宝石蓝，则令人想起海盗时代的奇遇。
还有那种紫色和米黄的搭配，非常欧化，并有浓浓的宫廷气息，那么独一无二，那么高贵！
还有米黄和粉红相间的手袋，还有一枚玫瑰花胸针，和像牙雕刻而成的耳饰；还有她有小朵绣花的遮阳伞，还有她细细的皮腰带，以及在简约当中蕴涵繁复、拥簇着绿色的小叶鹅黄的花骨朵的夏鞋：除了冬天著靴，她几乎从冬末就直接进入夏季，所有时间都著这样的鞋。它简洁的线条，使她的足部近于完美。
所有的细节，在看似随意之中别有深意，优雅不俗。她是极其古典的人儿，她又是完全现代的女性。她呈现的所有，皆巧妙地令人品味她的装扮和一颦一笑之间的个性，分享灌注于她一身的时尚、文化元素。
这个娇小的女子，沉默的女子，以这样的方式来释放她自己。
在工作以外的所有时间展示自己的个性，她虽无言却把一切场景当成了自己的舞台。
只是，她目光虚缈，略有忧伤，脚步急促，好像正飞翔在半空之中。
有什么样的手，才能将她捉住？
七十五这是灰朦朦的最后的冬日，乍暖还寒的日子。
无雪的南方的冬季，看看似要暖和了，结果还是寒冷和灰暗。
琼走在小镇西乡街头的时候，这种感觉更加强烈。眼前的一切，那些香港人开的小加工厂，在堆满乌云的天空的笼罩之下，就像裹着破旧而暗淡的冬衣，不知如何挣脱，或根本就不打算挣脱。
这个异乡女子，著一身粉色的大套头毛衫和毛裙，面容平和，内心汹涌激荡，看一片工业废墟，看云雾散漫的天空。
这等空茫和虚无，似是上天有意安排的幕景：与其眼瞅花开花落，不如这样无花无草，不回忆也不思想。
是这样吗？
罗滋说，要画花，我要画花，花才快乐；琼想：我心里没有欢乐，这天空、这人间景色才如此惨淡。
她姗姗独行，为什么会来到这个远离海城市区的地方？好像是越走越远了，却由不得自己，依然是继续走着。
这个一生都想逃跑的女人，这个一直无路可走的女人，走在一条流动的小河边上。回顾自己的生命，总是陌生的城市和陌生的人群，旅人商贾，有心无心，谁会似汝这般茫然？虽说人生如旅，芸芸众生皆是过客，实不忍看那疲惫的身影，睹这失意憔悴的面色。
她脚步轻飘，看人间事，听城市的声音，没有图谋所求，没有急欲奢望，与歌同留，与风同逝，随存在之自然，进入生命之旅。
我们从何而来，要去向何处？这样的追问在今天已经无法打倒人，但毕竟人生充满机缘，世事如隔纱看影，执着的人，自然得忍受执着的痛，这痛无人分担，无药可医。
她是追逐一个人的步履而来，是他的爱对她的催促和牵引。
他说过：“我的心居无定所，我渴望一个朴素温馨的城市，它传统而不迂腐，优雅而不浅疏。在这样的城市里，生活着慈祥的老人、可爱的儿童、美丽的妇女和无数的艺术家。“他说话的时候，不时吻一下她的额头。那些语言从他的嗓子里流动而出，像清澈的泉水令人心旷神怡：“窗口飘出音乐，街头洒满阳光；屋檐下的人们讲述民俗风情；他乡之人，脚步迟缓，睁着他寻梦的眼睛……我的心，它要去这样的地方……”
在他的声音里，她微眯了眼，她的心已经去向他描述的地方。
小时候在山洼里看露天电影，什么都忘了，就只记得一群流lang儿唱的歌——克玛河一座城在哪里我也不知道走也走不到，摸也摸不着克玛河一座城在哪里我也不知道……
也许此生，我们都在寻找着自己的克玛河城。
七十六一群群下了班的打工仔迎面而来，又擦肩而过。
他们因为疲惫而面无表情。
这些年轻的人啊，这城市供养着他们，蛊惑着他们，也吞噬着他们的青春、梦幻和个性。
克玛河，克玛河一座城在哪里？城头是否有旌旗？城内是否有歌声？指示你的道路吧，开启你的城门吧！将你幻想的灯，照一照这个失去了家园的女人！
狭窄的河面上翻腾着热蒸汽，它们被冬天冷的手把把抓住，拽走……
不断的有人注意她，打量她。
永远都是陌生的人。
她仰起脸，半闭着眼，感觉冷空气在面颊上的摩擦。
她的脸颊和鼻头，都给冷风吹得发红了，风掠着头发，露出她略显瘦削的脸和饱满的额头。
有人打量，有人再次回头张望。
她轻飘飘地掠过人群、汽车和店铺。
怅