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有人觉得朱淑真的词质肤浅，仅仅囿于个人的感情趋索。而这都是一些片面不言，对朱淑真也是不公允的。其实事实上并不是这样子，朱淑真亦有豪气的文，亦有意境辽远旷达的字。比如她作的《咏史十首》。比如她的这一首《读史》。
笔头去取万千端，后世遭它恣意瞒。
王霸谩分心与迹，到成功处一般难。
虽然留存于世的《断肠词》多停滞在闺中情思上，让人觉得她只是一个徘徊在情事繁琐中的女子，整日萎困在愁云惨雾中不能自拔。不然。古时环境也决定了女儿家只能闺里迎拒。纵有鸿鹄志也是枉然。朱淑真有一首叫作《春日亭上观鱼》的言志诗写得十分好。
春暖长江水正清，洋洋得意漾波生。
非无欲透龙门志，只待春雷震一声。
春江水暖，井池之鱼洋洋得意。自在游弋，毫无约束。仿佛游在长江里。那一刻，朱淑真的灵魂仿佛出了壳，钻进了鱼的身体里，与之共饮清清水，望那水波荡漾，涟漪灵动。心有不甘蛰伏的念头。
她在这里用了那个“鲤鱼跳龙门”的典故。《淮南子？修务训》里载：“江本有水门。鱼游其中，上行得过者便成龙。故曰龙门”。一语道破女儿志。朱淑真的内心雪藏起的理想追求可见一斑。
朱淑真深知自己身为女子生不逢时。鱼玄机那一句“自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名”写得深刻。但这一切她的心底又是早有铺垫的，因此也就没有更多的怨怼。徒然慨叹而已。而正是这女子心里存下的那一点对自己的“活”所望所逐的意念，趋势她成为一朵兀自盛放独自的香的孤绝的花。
零落谁
雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。
欹枕裴回，又听一声干鹊。
粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。
除却。是江梅曾许，诗人吟作。
长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦剪如削。
深杏夭桃，端的为谁零落。
况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。
拌着、向花时取，一杯独酌。
——朱淑真《月华清？梨花》
古人写梨花的诗词不少，诸多佳句可拈来共飨。比如刘方平的“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”。比如韦庄的“细雨霏霏梨花白，燕拂画帘金额”。比如李白的“梨花千树雪，杨叶万条烟”。比如白居易的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。比如苏轼的“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏二株雪，人生看得几清明”。比如黄庭坚的“压沙寺后千株雪，长乐坊前十里香”、“风飘香来改，雪压枝自重”。比如晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”
而流传最广的当属岑参的边塞诗《白雪歌送武判官归京》里的那一句“忽如一夜东风来，千树万树梨花开。”
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
这首诗，岑参于天宝十三年作于轮台。全诗色彩浪漫瑰丽，结构开阖自如。笔锋纵横矫健，气场磅礴浑然。后人说它是大唐边塞诗歌的压卷之作是一点也不为过的。
但要知道，这并不是一首写梨花的诗，这是一首边塞送别诗。至于这一句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开，也只是用来形容北方大雪。虽然它美得让人动容。甚多诗词里雪花梨花不分家。它们仿佛就是古人笔下的双生花。而将皓雪写作梨花的比喻则是更是诗家词家常用的手法。在朱淑真这一首《月华清？梨花》里更是描摹得出神入化。
朱淑真这首写梨花的词，开篇一句“雪压庭春”便营造出了清冷曼妙的意境。悠远薄净。春日，庭院里枝头盛放梨花，如同白雪覆盖。看过去是极为清美的景致。以雪喻梨花，唯美生动，妙趣横生。
“欹枕裴回”一句的意思是说朱真辗转反侧夜不能寐。“干鹊”则就是指喜鹊。鹊恶湿，晴则燥。所以喜鹊又作干鹊。夜闻几声寂寥鹊啼，染来一身凉意。“粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。”朱淑真独倚寂寞心意。
于是，整首词的上阙就描述了这样一副静美寂凉的场子。夜阑人静的春夜里，雪压庭春，响浮花月，淑真独寝不能，闻见喜鹊几声夜啼，便倏地落了泪。这泪从是心底淌出来的，在这夜里漫成了一场荒洪。
女人的寂寞有时是波澜壮阔的，如同一种顽疾，会致死。朱淑真这个女人不幸运。家里的男人百般不能让自己如意，哪怕她委曲求全到底还是落得一个丈夫再入妾室、自己独守空闺的下场。但她知道，这错，不在她。错在男人粗漏，错在光阴有毒。朱淑真作这一曲《月华清》的时候大约心境如此。
与不爱的男人婚配后再独守空闺。羞耻的孤独被放射到最大。一花一世界，孤独无边崖，雪压庭春，女儿呜咽。至于下阙里的话，“况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌着、向花时取，一杯独酌。”不过只是以乐衬悲，不过只是一种自嘲式的佯装的洒脱与脆弱的喜乐。叹它一句：“长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦剪如削。深杏夭桃，端的为谁零落。”听她咏《梨花》。
朝来带雨一枝春，薄薄香罗蹙蕊匀。
冷艳未饶梅共色，靓妆长与月为邻。
许同蝶梦还如蝶，似替人愁却笑人。
须到年年寒食夜，情怀为你倍伤神。
寒阴晓
寒阴渐晓。报驿使探春，南枝开早。
粉蕊弄香，芳脸凝酥，琼枝小。雪天分外精神好。
向白玉堂前应到。化工不管，朱门闭也，暗传音耗。
轻渺。盈盈笑靥称娇面，爱学宫妆新巧。
几度醉吟，独倚阑干黄昏后，月笼疏影横斜照。
更莫待、单于吹老。便须折取归来，胆瓶插了。
——朱淑真《绛都春？梅》
有一支一曲古筝演奏的曲子，叫做《梅花三弄》。《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，也唤作《梅花引》或者《玉妃引》，是中国传统艺术里咏梅的乐曲佳作。据《神奇秘谱》里记载它最早大约是由东晋时一个叫做桓伊的乐师所奏的笛曲。因曲子结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，所以称为《三弄》。
尚记得《梅花烙》里白吟霜楚楚的模样。一身素衣，面容娇美，身体清弱。仿佛风一吹，也就会跟着飞走去。有些女子，就是生得太美了，反倒注定不能溶在这滚滚红尘里，哪怕了却一桩爱意里的事。
朱淑真也是会弹曲的。抚琴而坐，纤纤手指勾住一根弦，然后一曲戏水流觞的《梅花三弄》一蹴而就。只怕是终了的那一刻，琴音未定，她早已珠泪涟涟，心里的几多酸楚一并涌上了心头。幸的是，日子里寒冷阴霾的天气终于渐渐晴暖起来。
那一日清晨，她推开小窗时竟意外瞥见南墙外绽出一枝梅，顿觉内心欢喜无限。那一枝梅怕是出门得太早，竟不自觉泄露着一些少女的娇羞。粉啄玉雕的花枝娇小，玲珑妩媚得酥香曼妙。人常常因为一些细微之处的美和惊喜所感动。想必那一整日她都心意欢快。于是她踏上绣鞋，匆匆跑去驿站告诉信使这一处温暖细小的秘密。庭院再幽深，也到底还是关不住这自然里的生机造化。这一缕蓬勃颜色，音耗暗传。
温柔娇笑，官妆新巧，再吟诗几首，此情此景此兴，整个人都能醉掉。纵使如此，但她到底是寂寞的。黄昏后月上梅梢，她再次独倚阑时，到底还是缓缓归了心神，看见了自己的单薄的衣襟里藏掖着的羞耻的孤独。
趁早，什么都得趁早的。爱与不爱，乐与不乐，哀与不哀。还有枝上那一枝梅，摘与不摘。她知道再不等到那梅冷风里零落碾做尘再来生恨，于是利落地去折下它回家插在胆瓶里。再不要见它风尘里惨然。
园林经腊正凋残，独尔花开烂漫鲜。
借问陇梅知幸否，得陪春卉共时妍。
朱淑真作这首《腊月踯躅一枝独开》时心境淡定许多，也有快乐的趋势。她见到这园林小径之上的腊梅都已凋谢枯落。春光将至，所有腊花都已形容渐损，待枯萎时。唯独田埂之上还剩一株，花开烂漫。令她荒芜从中遇得惊喜。所以她问陇上独梅可知自己生世之幸。竟得与春暖花开时百卉争芳。如此，她亦透露出内心对自己尚存的冀望。如光将她照亮。
园林萧索未迎春，独尔花开处处新。
只有宫娃无一事，每将施额斗妆匀。
这是《梅花》二首第一首。写冬日园林萧条索然，独有梅花开放。与《腊月踯躅一枝独开》里那两句“园林经腊正凋残，独尔花开烂漫鲜”映照得趣妙。此景之下，她作想象。想拿闲来无事的深宫女子大约会去摘花贴额斗妆匀，作一番戏耍。这一处，她心意尚敞亮。那一头，亦是生机担当。
消得骚人几许时，疏离淡月着横枝。
破荒的皪香随马，春信先教驿使知。
这一时，朱淑真作这《梅花》二首的第二首时，大约未至不惑。于是她依旧在诗里暗藏下自己欣欣向荣的理想。是夜月淡。她行至篱笆前，望那横枝独梅。花光月影宜相照，意连连。她猛然叹起古来文人墨客，折服在这幽香清尘的花下，顾影自怜，流连忘返。不知觉里，便神游外离，了然无去向。也难怪此一刻，它会香随悍马破荒的皪，告知信使，春信临至，流转天下。
梅是有灵性的花，知道赏梅人心里的甘苦。所以他她总要在适当的时候散出香来，沁到人的骨子里去。让赏梅的那一个人在身外，心里芬芳。
因此，爱梅之心是容易理解的，她殊胜的品性总容易让内心充满冀望的人将她与太多现世里繁杂的人事惹上牵系。对她附上一些额外美好的心思。这始终都是一件好事。不是每一抹红，每一株绿