按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
恕Ｕ饫铮姨子妹桌祭サ美乃捣ǎ媚愣〉牡缬埃攀呛玫缬啊Ｒ帐跏强梢月腋愕模惺焙蚧贡匦杪腋悖彩歉艺厶冢湍苷厶诘娜耍泻芏喑晌院蟮拿液痛蠹遥切┬⌒囊硪淼娜耍闯晌死方讨械钠搪肥粽胶湍娣矗遣簧僖帐跫页晒Φ拿鼐鳎粽胶湍娣匆丫皇鞘侄危丫晌康摹Ｎ艺庋担亢撩挥斜岬屯跫椅赖缬暗囊馑迹也⒉蝗衔且桓鲈诘贝缬耙帐醯拇蟪刈永锘焖愕幕嶂饕逭撸喾矗揖醯盟凶愎坏闹腔郏徒腔圩尚卸哪芰Γ泻芏嘁帐跫矣泻芎玫南胂罅Γ挥心芰Π阉惺悼尚械男卸淦淞浚皇枪祚跫椅朗切以说模谑实钡氖焙虿壬狭死返母芨耍蚨嗷蛏俚馗谋淞讼愀鄣缬袄返慕獭５诙拖窈芏嗷乙谎嵌际谴友г豪锩娉隼吹模簿褪撬担嵌际芄ㄒ档拿朗跹盗罚侨蘸蟮囊帐趸疃校负趺挥胁环炊匝г旱慕烫酰惺焙蛭蚁耄绻闶芄哪甑淖ㄒ笛盗罚敲茨惚弦岛螅谂纳阌捌埃慊蛐硪哪甑氖奔洌蛘吒嗟氖奔淙ネ裟闶芄慕逃庋悴庞锌赡茏龀霾煌蚕斓淖髌贰Ｒ桓鲆帐跫胰妨⒘艘恢盅剑庵盅接趾捅鹑说淖髌访挥斜冉闲裕敲矗旧暇腿妨⒘怂牡缬敖绲牡匚弧�
吴宇森、徐克、王晶、周星驰，可以代表香港电影的主流，而真正关怀香港社会状况的导演是许鞍华、陈果。
和徐克同称为“香港新浪潮电影两大旗手”的许鞍华，她的银幕处女作是《疯劫》，记录越南难民生活的《投奔怒海》，为她赢得了商业和艺术的双赢。《疯劫》将一件真实的凶杀案编写成一个极富悬疑性和推理性的故事，有力地掌握了悬疑趣味，创造了骇人的惊悚气氛。更重要的是对当时香港电影的叙事模式进行了大胆的探索－打破了单一的视点，而采用多视点的叙事方式。
《女人四十》中，许鞍华平实地叙说了中年女性的处境，在事业和家庭双重压力下，面对中西交融，新旧交替，通货膨胀，又有老人问题，这个非常严肃又不讨巧的题材，不靠误会、巧合、噱头，竟拍出了十分有张力的影片，此片也使她蜚声国际影坛。
她对张爱玲的作品情有独钟，80年代就拍过《倾城之恋》，进行了毫不留情的批判，现在她发觉拍张爱玲的作品最好的方式就是遵循原著，1995年的《半生缘》就是想拍出原著的神韵，细腻、丰富、冷峻、现实。
《千言万语》是许鞍华自己最喜欢的电影，她说自己拍得很沉重，几乎是声嘶力竭。影片以70 年代到90年代香港发生的种种社会政治运动展开，影片充满了社会观察意识、人文关怀与对土地的亲近，被认为近年来反映香港政治生活为题材的电影当中，最具诚意也最厚重的作品。
每个成功的艺术家都有自己对付现实的手段，有些是自发的，有些是刻意的。陈果1959年出生于广州，十岁时随家人迁往香港，后在香港电影文化中心学习了编剧和导演课程。他的主要作品有《大闹广昌隆》（1989）、《香港制造》（1997）《去年烟花特别多》（1998）、《细路祥》（1999）、《榴莲飘飘》（2000）、《香港有个荷里活》（2001）、《人民公厕》（2002）。
拍《香港制造》时，陈果创造了香港独立电影史上的传奇：以50万资金，8万尺别人弃用的胶片，5个工作人员拍摄了这部无论剧情还是人物都极富有冲击力的电影。虽然这不是陈果的处女作，但却是陈果的第一声呐喊，是为整日游荡在世界边缘的那些“病孩子”的，青春的幻灭、颓废的人间、看不见的明天。“蛊惑仔”中秋目睹了同楼女生阿珊的自杀过程，他在医院结识了患肾病的阿萍，两颗失意的心灵开始慢慢靠近，中秋不惜向黑社会老大借钱替阿萍缓债，为此接受了杀人的“生意”，但是，他并不能改变现状，在阿萍死后，万般无奈的他开始疯狂地报复这个世界。在拍摄此片以前，陈果做了将近十年的副导演，经常看大岛渚的《少年》，60年代日本的电影给了他很多启发，日本的新浪潮，成本低，却反映了很多社会现象。2000年北电的编剧硕士招生的“影片分析”就是以此片为考题。
《去年烟花特别多》，九七回归前的香港社会，一群退伍军人的出路，这些社会弃儿，因为生计，而不得不铤而走险，走上了不归路。
《细路祥》是陈果的童年往事，希望留存香港的童真，九岁的孩子祥仔目睹的一个社会，对信义的怀疑和失望。
《榴莲飘飘》前四十分钟拍的是东北牡丹江的生活，后四十分钟拍回到香港，而两者是通过一个榴莲联结起来的，女孩阿芬寄来的榴莲，把东北女孩的思绪带回到她在香港的“掘金”岁月，以及她在现实中的失落，如何修复。
《香港有个荷里活》，过境香港而不忘接客赚钱的女子，以及他和一个小男孩的暧昧感情。
我们平时看人时，往往只看到人的正面，是看不到自己的后脑勺的，我们没有办法转过头来看到自己的另一面，除非是在马格里特的超现实主义的绘画作品中，但艺术当中，我们需要看到的是一个立体的世界，这样才会更全面，每个真实的东西都是有阴影的，我们不能忘记这个阴影，如果你想抓住真实的话，所以有一些导演他就是去拍这些影子的导演，陈果就是这样一个盯着影子的导演，他向我们展示了那些被我们忽略的存在，并且尊重这些存在。陈果可以视为香港电影的异类，它以强烈的写实风格将处于社会边缘的年轻人的无助与空虚刻画得深入骨髓，对香港社会问题有与众不同的解读方式。他的写实的功夫在香港电影中是独一无二的，但他的电影价值如果界定在写实上，那也是不恰当的，写实也不一定是深入和细致，写实也不一定代表想象力和创造力的匮乏，他以独特的角度观察社会，他特有的对当下文化的敏锐，去关心社会，撞击永恒的主题，并以艺术家的眼光倾注在他的影像中，这体现了他的电影的当代性。
打开一扇心门，让电影的阳光照进生活一角
回复楼主管理员给此话题奖励了3分！
双手抱肩
2007…1…30 11：35：26双手抱肩同学很用功啊！你就作“电影史”课的科代表吧！大家同意吗？！
方应元 其实不是老师，而是那所大学里的保洁员……
回复1楼
方应元 老师
2007…1…30 16：16：56同意
年轻时沉默得像一个影子，。。。。。。。
回复2楼
个个
2008…1…11 15：38：23老师的话都是对的，双手包肩同学，科代表非你莫属
爱电影、爱生活
回复3楼
肖泽西
2008…1…30 18：13：36陆绍阳！咱们学会的第一任会长！