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一处是青幽幽一团沉稳跃动，青白的气道从气团中央一层层溢出。感觉告诉他应该是某种利器锋芒的刃气，当然这利器肯定是个少见的宝刃。还有一处并不明显，白花花地弥漫成一片，悚然却飘逸，被飞舞的瑞雪遮掩得若隐若现。他觉得似曾相识，那应该是鬼气。
他知道为什么“无羽哨管箭”的箭尖始终没有对准自己了。
沉默了片刻，鲁一弃双手合拢，在嘴巴处圈成个喇叭状，向着那两股灵逸气势高呼道：“哎——！来吧！我们一起走！”
狂劲的西风把他的声音送得很远很远。
拨桨入山塘，停舫临坞头。
风动水起波，冬寒柳亦扬。
江南的冬天比北方来得晚，但是这里的寒冷滋味却让好多北方人难以忍受。那是一种湿冷，让你觉得那寒冷始终裹附在你的皮肤上，并钻进你的毛孔直冷到骨头里。
北方大概在下雪吧，要不然这天气不会连着几天的阴霾，让午后的姑苏城都显得暗沉沉的。
一条乌篷船绕了个弯，碰碎了岸边尚未融化的一些薄冰，转进了古老的山塘河。唐宝历元年，诗人白居易在苏州任剌史时，在虎丘与阊门之间开凿河渠，筑白公堤，即闻名遐迩的七里山塘。
“自开山寺路，水陆往来频”，如今的七里山塘已经没有当年诗中所说的那么繁华热闹。河道两边的房屋很是破落，显得有些萧条，也难怪。毕竟是个乱世嘛。
乌篷船推开深绿色的河水，穿过山塘桥。船篷的帘布稍稍掀开一些，一双明亮清澈的秀眸从帘布背后出现，长长的睫毛扑闪了几下，秀美的目光迅速在桥身上扫视一遍，应该是在寻找什么。
帘布随即放下，船篷里传出一个声音，那是年轻女子很低很软的吴语侬音：“莫有格。”
“唔。”回答这女子的是一个从喉咙里发出的低沉而简单的音。
船行得不慢，虽然划船的只有一个人。但从这年轻汉子粗壮的身材、肌筋凸暴的手臂就可以看出，他划得很轻松，他甚至都没怎么用力。船也行得很稳，控制得很是到位，它贴边抹角地在河道的一边行驶。好多时候让人觉得无法通过或者会撞在岸石、坞头的关口，总能巧妙地通过，与障碍的间隙仅差分毫。
有人看出划船的是在卖弄，船棚里传出一声响亮的咳声。
船慢了一些，也回到了河道的中间。于是船篷里便又传来年轻女子“扑哧”的一声轻笑。
又过了通贵桥、星桥、彩云桥。每次船过桥时，那双秀眸都会出来寻视。但每次进去都是回的“莫有”。
过了彩云桥，船便一下子拐进旁边的一个小河道。这河道真的很小，比乌篷船宽不了许多，也不知道是流向哪里的。小河道两边的房屋倒是很齐整，而且大多是两层的楼堂。唯一有些不同的是这些楼的窗户都不是采用的花格窗棂，而是整块的木板推窗。这一点与江南建筑的特征不符，倒有些像西南地区一些建筑的风格。
河道很短，只进去了六七个船位就到了尽头。这里就像是个水路胡同，而且是个死胡同。尽头处有个小小的石坞头，坞头上去是单扇的黑漆木门。门上没锁没把，是因为这是宅子的后门，不需要锁的，它的里侧有木横栅，平常时只需要也只能从里面关死。
从风水学上来讲，好的宅穴周围应该有水，因为气是遇水而止、遇风而散。宅子藏风环水才能保富贵之气不散。但不是所有水形都是吉相，一般以宅前有圆形和半环形为最上，波形其次，直线形再次。如果是在宅子一侧，又是直线形，就为不吉了，富贵之气会随水流走；而像这样宅后门直冲水道的相形就是凶相了，一是宅中富贵不聚，二是因为水在五行属阴，直冲阳宅后门会带来诸多凶险。这家宅子这样布置，要么这宅中有更凶局相，要么这宅子是不住人的鬼宅。
乌篷船棚帘一掀，从里面钻出两个老人。年大些的是鲁承宗，他的面色苍白带些蜡黄，是伤后初愈的貌相。稍年轻的是鲁联，他看着那扇小门两眼放光，一种抑止不住的兴奋和斗志在眼中涌动。
船恰到好处地停在坞头边，船头与坞沿间距离只有巴掌宽。
鲁联迈步就要跨上坞头，被鲁承宗一把拉住。鲁承宗蹲下身子，细细打量坞头。他没放过一块石头和一条缝隙。
“六角龟纹布石，龟纹纹透边框而外无挡柱。这是个活坞头。”鲁承宗轻声说道“坎面虽然无扣儿，可是坞头往河里一陷，这水中就不知道会有些什么厉害玩意儿了。
“那怎么上？”鲁联看着那宽度并不很大的坞头石面问道。其实这样宽的石面，他可以纵身跃过。可是落脚时要正好站直在门前石阶上，还必须保证不会因前纵余力撞在那门上，他思量着自己没这把握。而且门前的石阶有没有什么古怪也很难说。
这才真是叫“未跨尺二槛，已遇两头难”啊！
第三节： 九宫启
“柳儿呀，你来试试！”鲁承宗没理会鲁联的问题，他已经开始部署自己的想到的办法。
“哎，阿爹，嗯吾来。”随着发脆发甜的答应声，随着这声软糯的吴语，船棚里出来了个年轻女子。这女子正是那个拥有一双秀眸子，掀布帘寻看桥身的女子。她细高挑的身材，一身蓝印布细碎白花面子的宽松薄棉袄裤，脚下衲布底的蓝色软鞋。穿着像是乡下的采茶女，也像河上过日子的船妹子。她就是鲁承宗口中叫的柳儿——鲁天柳。
“联叔叔，麻烦你格托一把哉。”说着话，鲁天柳把大辫子梢咬在口中，稳稳地站在船头，双臂捏拳平张。
鲁联双手握住鲁天柳的小腰，轻轻一提一推，柳儿就同一只用晒过三伏的麦管草填制的绣枕一样被扔出，轻盈无声。
身体飞出的力量是别人给的，那自己的力量就可以全部用来控制身体的落点和踩踏的轻重。
鲁天柳也不敢直落门前的石阶上，虽然她可以控制自己不偏不倚地直落在石阶上面。石阶有没有什么布置她不知道，不知道才危险，突然的变故是很难应付的。
鲁天柳落在活坞头上，活坞头的坎相应该是石散坞沉。但既然知道了坎面会如何动，就容易应付了。这样的坎面儿一般没扣子，也就没有总弦和扣子节的，它只有实点和缺儿之分。知道的人踩踏的步子都在实点上，那这坞头和平常坞头没什么不同。
鲁天柳不知道实点，她只好找缺儿。机关消息中所谓缺儿有两种，一种是布坎之人故意留下的退路，除非是绝断坎；还有一种是这个坎面存在的不足和缺点。
鲁天柳找的只可能是第二种，她身子在快落下的瞬间突然提气、收腹、松膝，捏紧的双拳张开下压稳住身形。她的落脚点在坞头里侧靠近石阶处，一双脚掌都踏在石面龟纹和边框的交叉处。双脚刚着石面，前后脚掌就内收用力。紧紧趴贴住缝隙两侧。左右腿用力，收拢住两腿间的几块浮石。
活坞头要散开下沉，必须是石面受力，推动浮石下压，将最外围的边框、浮石一层层推散，中间石块无外围浮石阻挡才会下沉。外侧浮石需要完全让开，中间的浮石才有散开下沉的空隙。而浮石有一定厚度，这就要求里侧浮石上加的力推开外侧浮石的距离大过石块厚度，全部石块都推开累加起来就是个蛮长的距离。而浮石越多，这个距离就越长，一同推散开来所需要的推力也越大。
浮石之间的还有摩擦力，这种龟纹形石块之间，因为接触的面多，所以摩擦力也比较大。而且排布的石块越多，叠加在一起的摩擦力也就越大。清楚了这些，就应该知道落脚位置尽量选在坞头面的中间。
现在鲁天柳便是利用这些道理，唯一不同的是她虽然选择的是左右方向的中间，却是里外方向的里侧。因为她想得更细，里侧的石台阶是无法移动的，那里虽然是活坞头的边缘，其实倒可以算是一个实边儿。
她脚下的石块虽然被踩入水中一些，但由于她一双脚掌和两腿之间三道向内的收紧力，增加了石块间的摩擦，使中间石面的受力面积变大。受力面大，压强便小。再加上鲁天柳身子轻盈又提气压形，她落在活坞头上的力道外层石块间的摩擦力承受住了。虽然石块也被推开少许，但沉下的深度没石头自身厚度大，不能完全推开外围石块。
鲁天柳站在活坞头的石面上，随着河水的波动起伏，就像是一枝在风中摇摆的荷花。
现在她必须稳住身形弯腰或者蹲下查看石阶是不是有扣。她双腿用力内收，所以无法下蹲，她只能弯腰。这样的弯腰也很艰难，从臀部往下都要提悬力，同时腿部、脚掌使的侧向力。弯腰所需的力道就完全依靠腰椎和腹部的力量。
一双手臂大大展开，臀部高高提起，腰部却下塌，使上身慢慢垂下。不知道这样的动作太费力还是由于鲁天柳太紧张，她的鼻尖和嘴唇边上起了一层细细的白毛汗。腰还没有完全弯下来，可是脚下的浮石却明显往外移动了一些，活坞头的石面离水面很近了。
“提住气，不要松。”鲁承宗在轻声提醒。
其实不用提醒，柳儿就意识到脚下有些松，她也知道自己必须换口气把力提起来。于是，张开嘴巴，松掉咬在嘴巴里的辫子梢。
脚下的意外让她还没来得及对石阶查看一眼，落下的辫梢扫落第三节的石阶面上。只听到“嘎崩”一声，那石阶的阶面从里侧向外掀起，整个石阶面竖在了那里。
石阶面的边缘贴着鲁天柳的笔尖擦过，力道很大，阶面板扇起的气流冲进她的口鼻，让她觉得有些呛人。
这石阶面的力道确实大，因为它的布置原意是将踏上石阶的人掀飞到河里。幸亏柳儿还没有完全弯下腰来，要不然这么大力道的一下就正好砸在头上，那就惨了，肯定是头破血流，人事不知。
即使这样，柳儿还是吓得不轻，上身不自主地抬起，脚下绷直使力，整个人又重新站直了。这时是下意识的动作，没有丝毫的准备，这样身体各部分使的力就乱了，大小方向都有所改变。
活坞头