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农业是封建制社会生产上升的特征之一。
唐代官府也曾于太和二年（公元八二八年）三月，“内出水车样，令京
兆府造水车，散给缘郑白渠百姓，以溉水田。”（旧唐书卷一七上文宗纪。
唐会要卷八九作大历二年，恐有误。）但史实未详，不知这种水车是什么式
样，是翻车还是筒车。
唐人对水力的利用也是很值得注意的事情。如高力士于长安西北“截沣
水作碾，并转五输，日破麦三百斛”（旧唐书卷一八四高力士传），这种并
转五输的水碾，每天碾麦这样多，显然是经过改进了的碾磑。又如僧一行和
梁令瓒造水运浑天仪，利用水力，可以使机械运转，并有木人可以按辰按刻
击鼓撞钟，来报告时间（见旧唐书卷三五天文志）。这就具有自鸣钟的作用。
自鸣钟是一件了不起的发明。恩格斯在指出历史上重要发明时，曾把水漏计
时器（公元前二千年左右）、有轮齿的钟（一一○○年左右）、自鸣钟（十
三世纪后叶）和怀表（十五世纪末叶）一一列举出来（自然辩证法，中译本，
页一五七——一五八）。这种制作，当然需要有天文学、数学、力学、机械
制作技术，同时也表示对于运用水力的知识和技能。元和郡县志卷十四所记
水力炼铜，旧唐书卷一三一李皋传所记脚踏轮船，也都是善于利用水力的例
子。
第三，纺织业有了发展。河北本为丝织业发达之地，技巧很好。安史乱
后，浙东的丝织技术，也大为提高。唐国史补卷下说：
“初，越人不工机杼。薛兼训为江东节制，乃募军中未有室者，厚
给货币，密令北地娶织妇以归，岁得数百人。由是越俗大化，竞添花样，
绫纱妙称江左矣。”
五代时丝织业的技术，又传入湖南，于是湖南的丝织业也发展起来，“机杼
遂絜于吴越”了（十国春秋卷七二高郁传）。南唐还在染丝方面，发明了印
花染色，并且普遍至国内各地。唐语林卷四说：
“玄宗柳婕妤有才学，上甚重之。婕妤妹适赵氏，性巧慧，因使工
镂板为杂花象之而为夹结。因婕妤生日，献王皇后一匹。上见而赏之，
因敕宫中依样制之。当时甚秘，后渐出，遍于天下，乃为至贱所服。”
并且，五代时又出现了一种名“天水碧”的特别好看的颜色。五国故事记此
事，谓因李煜宫人染色时，“夕露于中庭，为露所染，其色特好，遂名之。”
于是建康许多染坊多题名曰“天水碧”。
棉织业在唐代中国的南方也发展起来了。宋周去非岭外代答卷六吉贝条
说：
“吉贝木如低小桑枝，。。南人取其茸絮，以铁箸碾去其子，即以
手握茸就纺，不烦缉绩，以之为布，最为坚善。唐史以为古贝（字讹）。。。
雷、化、廉州有织匹幅长阔而洁白细密者，名曰慢吉贝；狭幅粗鄱�
暗者，名曰粗吉贝；有绝细而轻软洁白，服之且耐久者。海南所织，则
多品矣。幅极阔，不成端匹，联二幅可为卧单，名曰黎单。间以五彩，
异纹炳然，联四幅可以为幕者，名曰黎饰。五色鲜明，可以盖文书几案
者，名曰鞍搭。其长者，黎人用以缭腰。南诏所织尤精好，白色者，朝
霞也。国王服白■，王妻服朝霞，唐史所谓白■吉贝、朝霞吉贝是也。”
据此，唐代中国南方少数民族地区棉织业的发达，棉织技巧的进步，显然可
见。并且棉染业的技巧也很高明，所以才会有“五色鲜明”的鞍搭，“异纹
炳然”的黎饰。唐朝官僚也服用棉，太平广记卷一六五记唐末宰相夏侯孜服
“绿桂管布”，按此当即棉布，大概产于岭南五管中的桂管地区，故名桂管
布。一般谈棉织业，谓自宋代始发达，观此，则唐代南方早已发达起来了。
毛织业方面，也出现了百鸟毛裙，朝野佥载卷三说：
“安乐公主造百鸟毛裙，以后百官百姓家效之。”
这种毛裙从不同的角度来看，呈现不同的美丽的颜色。
在唐代皇家局作中，丝织染色的分工很细致。唐六典卷二二少府监说：
“凡织絍之作有十（布、绢、絁、纱、绫、罗、锦、绮、■、褐），
组绶之作有五（组、绶、绦、绳、缨），紬线之作有四（紬、线、弦、
网），练染之作有六（青、绛、黄、白、皂、紫）。”
不仅这些织染业有精细的分工，并且每种纺织物，又按其质量好坏，分别等
第，唐六典卷二○太府寺说：
“凡绢布出有方土，类有精粗，绢分为八等，布分为九等。”
这反映当时丝织染分工之高度的水平。这虽然不能反映民间生产单位内部的
分工，但也可知当时丝织染业的社会分工。
第四，冶铁、制瓷、造纸、印刷、建筑等也有了进步。就铜铁冶铸业来
说，元和郡县志卷十四记载山西飞狐县（按即今河北省涞源县）的铜冶，利
用拒马河水力量以炼铜，大省工费。这是冶炼技能方面的鲜明发展。扬州所
铸铜镜，驰名全国。唐中宗曾令“扬州造方丈镜，铸铜为桂树，金花银叶，
帝每骑马自照，人马并在镜中”（朝野佥载卷三）。特别是在江中所造的江
心镜，有六、七十炼至百炼。现在存有的唐代扬州的铜镜，非常精丽。当时
冶铸技术的进步，于此可见。
瓷器方面，陆羽茶经曾提到“邢瓷类银，越瓷类玉”，“邢瓷类雪，越
瓷类冰”。邢瓷是白瓷，越瓷是青瓷，所以陆羽诗说：“九秋风露越窑开，
夺得千峰翠色来”；唐国史补则说：“内邱（在定州）白瓷瓯，端溪紫石砚，
天下无贵贱通用之”。无论白瓷、青瓷，制造得类银、类雪、类玉、类冰，
则其技巧的精妙可知。青瓷以后更有发展。据说柴窑的瓷器制造得“青如天，
明如镜，薄如纸，声如磬”，不是掌握了很高的生产技术，不可能达到这个
境地。此外，“唐三彩”也是唐代陶瓷的一个特色。现在各地博物馆，收存
着不少的“唐三彩”的陶俑、镇墓神、马等明器。最近在考古工作中又发现
了“五彩”的陶乐人俑，在技术上又提高了一步。
造纸业的技术方面，同样有很大的进步。试观各地所出各色各样的纸，
可见造纸技术的一斑。据唐六典卷二○太府寺载，有“益府之大小黄白麻
纸，。。杭、婺、衢、越等州之上细黄白状纸，均州之大模纸，宣、衢等州
之案纸、次纸，蒲州之百日油细薄白纸”等。益州的麻纸甚为通用，官府文
件多用麻纸，任命宰相的文书一定要用麻纸，故宋代相沿命相时称为“宣麻”。
蜀纸的重要产地在成都，以浣花潭水造纸，如笺纸谱所说：“（锦）江旁凿
臼为碓，上下相接，凡造纸之物，必杵之使烂，涤之使洁，然后随其广狭长
短之制以造，砑则为布纹，为绫绮，为人物花木，为虫鸟，为鼎彝，虽多变，
亦因时之宜。”成都所产的薛涛笺、十色笺在唐时很驰名。前蜀时复有王衍
的霞光笺。岭南出产一种“谷积”。由此可以看出，造纸原料的增多和技术
上的进步。
尤其要提到的是雕版印刷的发明，少室山房笔丛卷四谈到隋开皇十三年
（公元五九三年）“敕废象遗经，悉令雕板”，以为是雕板印书的开始。但
也有人反对此说（最近张秀民则认为贞观十年〔公元六三六年〕确已有了雕
板印刷）。关于雕板究竟起于那一年，固然意见还不一致，但无论如何，不
会迟于安史乱后。雕板是传播文化的重要工具，是当时劳动人民对祖国对世
界文化的重大贡献。
建筑技术方面的进步，隋、唐时也表现得很明显。隋朝工匠所造的赵州
安济桥，用“空幢券法”造成，在桥梁建筑上是个很大的成就。隋、唐长安
城的建筑，规模之大与制造之精，实为空前。日本的平安京和朝鲜的平壤城，
当时即仿唐代都城而建成。至于佛寺建筑，如五台山佛光寺和南禅寺，全为
木结构，建筑雕刻都很精美。
第五，交通工具，如船舶，也有了很大进步，出现了载重量相当大的航
船。唐国史补卷下载：
“江湖语云：永不载万，言大船不过八九千石，然则大历、贞元间，
有俞大娘航船最大，居者养生送死嫁娶悉在其间，开巷为圃，操驾之工
数百，。。此则不啻载万也。”
刘晏在揭州曾设立造船场十处，制造通航于运河的漕船，每船载千石，这样
的大船，据史载，对唐代南北的漕运起了很大的作用。岭南还有一种不用铁
钉的船，岭表录异卷上说：
“贾人船不用铁钉，只使桄榔须系缚，以橄榄糖泥之，糖乾甚坚，
入水如漆也。”
岭外代答卷六藤舟条说到这种船：
“深广沿海州军，难得铁钉桐油造舟，皆空板穿藤约束而成。于藤
缝中，以海上所生茜草，乾而窒之，遇水则涨，舟为之不漏矣。其舟甚
大，越大海商贩皆用之。”
从此可以知道这船确为中国南方劳动人民制造的一种航海大船。但有些人硬
说这是外人制造的，这就否定中国劳动人民创造力了。
唐人李皋吸取前人经验，更发明了脚踏的轮船，据载，李皋在荆南时，
“常运心巧思，为战舰，挟二轮蹈之，翔风鼓疾，若挂帆席”（旧唐书卷一
三一李皋传）。以后南宋杨么起义军在洞庭湖中也创造了脚踏的轮船，船行
湖中，往来如飞（见宋史卷三六五岳飞传）。
从以上所说看来，唐代生产力的发展和劳动熟练程度的提高，是显然可
见的。马克思在分析由劳役地租到实物地租的转化时曾这样指出：实物地租
“假定直接生产者有较高的文化状态，从而也假定他的劳动和社会一般已经
有较高的发展阶段”（资本论卷三，页一○三七）。生产力的发展和劳动熟
练程度的提高，刺激着农民对占有土地或长期使用土地的欲望，使他们难以
继续忍受陈旧的剥削形式。同时，封建地主阶级在遭到农民长期的斗争后，
也不得不接受对自己更为有利的新的剥削形式。唐代封建主�